也许周璇实在不该唱那首《何日君再来》，好花不常开，好景不常在啊，他们在1938年夏天结婚，但当秋天到来的时候，这对刚刚结婚的恋人之间就出现了感情裂隙，为什么呢？周璇在《我的为什么出走》一文中这样写道：“……然而好景不常……一切并非我所预料的那样，渐渐地，猜疑、诬蔑、诽谤，从四面八方向我袭来，我再也不能忍受了，因为我是人，我有自己的生命和尊严。经过思索，我终于选择了‘娜拉’的道路，噙着泪水离开了家，离开了相处九年的丈夫。”
周璇性格温柔，为人十分谦和，而严华则是一个典型的北方男人，为人粗犷，在他们的婚姻中，严华明显是一个粗线条，而周璇则是这条粗线条旁边那条细腻的蔓藤，围绕着粗线条在旋转，她与严华在一起时总是一副小媳妇的样子；但即便是再细腻的蔓藤，她毕竟是上海滩上最耀眼的女明星，身边要说不会出现一些缠绕她的男人是不可能的，而严华对周璇有所不满也正是由此而来，其先，他们的矛盾就像是潺潺溪水，渐渐的，汇流成河，之后，就出现了巨大的瀑布，最终导致上面的爱情之舟跌落悬崖。
周璇是一个谦和、温婉、聪慧的女人，她从来都不是高高在上，相反，她给人感觉更像是一个小家碧玉，这从许多方面都可以看得出来。
与周璇曾合演过《梦断关山》的男演员吕玉堃在《回忆周璇》中曾写过这样一个小情节，他写到他第一次见到周璇时的印象“周璇头上戴着尖顶、大绒球、淡黄色的绒线帽，长袖衬衫，黑白方格的背带工装裤，坐在床板上，背靠着墙，对着我张嘴大笑，笑得是那样爽朗、纯真。”接着他写了第二次见到周璇时的情景，那时，“周璇已经成了红极一时的电影明星，并戴上了金嗓子”的桂冠了。我是一个无名小卒。为了求职业，找工作。我到国华公司的《七重天》剧组里去试戏，当龚稼农在化装间向她介绍我时，我满以为时隔三年，上次短短一刹那的相见，再加上她现在的地位，很可能是不记得了。谁知道她回身一看我：‘是你啊！’像老朋友相见似的，问长问短。还向龚稼农他们叙述第一次见面时的情景，她又张着嘴，前后摇晃着大笑了！她就是那样的人，笑得仍是那样地爽朗、纯真。
两次见面已经相隔了很久，且周璇的地位也升的很快，背后的光环也日渐耀眼，但周璇却依然“笑得仍是那样地爽朗、纯真。”两次都是同样的形容词，丝毫不差。
在《孟姜女》一片中与周璇合作演对手戏的男演员徐风，后来也回忆说：“周璇给我的印象是性情温和，性格内向，行动举止和待人接物都比较稳重的人。”
1942年，在周璇旋风般地接二连三推出令人眼花缭乱的影片后，她的名声也达到了最高峰，当时的《上海日报》发起了1941年电影皇后的选举，如果说前些年还要在胡蝶、阮玲玉等影星中选一选，而这一年的电影皇后已经毫无悬念地归属周璇了，但出人意料的是，周璇竟然在当选第二天就发表了一个声明，谢绝影后之称，结果引来一片喧哗。不久，在1942年的上海《中国影讯》上出现了一篇文章，评论道：
在我们的银国里，曾经产生过两个‘影后’，第一个是胡蝶，由当时大晶报主人冯梦熊，和小型报名编辑陈蝶衣主办，在静安寺路‘大沪舞厅’举行影后胡蝶加冕典礼，展开了一个富丽的场面。那天的胡蝶，穿了一件玄色的旗袍，现出了她大方而美丽的姿态，还亲自演说了一番，来宾中有闻人，有影星，有歌星，有舞星，更有许多男女影迷，总算在一个热烈的镜头中产生了一位‘中国影后’，而且还发行了一本资料充实的‘影后特刊’来作纪念。
接着，这篇文章写到了周璇谢绝“影后”称谓一事，它首先引用了周璇的声明，说：
说是顷阅报载，见某报主办之1941年电影皇后选举揭晓广告内，附列贱名，顾璇性情淡泊，不尚荣利，平日除为公司摄片外，业余惟以读书消遗，对外界情形，极少接触，自问学识技能，均极有限，对于影后名称，绝难接受，并祈勿将影后二字，涉及贱名，则不胜感荷，敬希亮鉴，此启。
然后该文章评论道：
从这段启事看来，周璇小姐是决计不愿意加上一顶影后的冠冕……她说性情淡泊，的确她在女明星中，是一个好静的红星，我们在交际场中，很不容易发现她的踪迹。再说‘不尚荣利’，我们虽然不敢下一种断语，但是在她平日朴素的服装上看来，也许可以相信她对于虚荣的观念，是相当淡薄……
末尾，文章又说了一句：
既然周璇提出了‘辞职书’，那么不妨，就把这顶冠冕，收藏了起来，永远使它成为历史上的一件纪念品了罢。
显然，周璇与胡蝶是两种性格之人，也与阮玲玉有所不同，她似乎介于二者之间。
后来，因上海陷于敌伪统治时期，周璇一度息影，在1943年9月，在著名导演卜万苍一再邀请下，周璇终于重返银幕，这一年，她拍摄了《渔家女》，这又是一部不朽名作，而卜万苍对周璇的印象也非常好，他回忆说：“……她不但聪明、努力，对于演戏非常用心，而且一切演员的服务道德，她都能遵守，拍戏时她从未迟到或缺席过，对于导演的话是非常的听从，而且更能虚心的向人求教……再凭她的演戏天才和不断努力……这次演出一定能得到收获……”而在影片《渔家女》的座谈会上，周璇自己说：“……因为我的学识浅，所以讲不出什么东西来。”周璇的谦和、低调和万人空巷争看《渔家女》的景象恰好成了鲜明的对比，当时，当《渔家女》在 大光明影院公映后，整个上海都为之兴奋，当时报道描写道：
周璇一一天之骄子，毕竟不凡的金嗓子，别来无恙，音乐歌唱巨片《渔家女》光荣献映，观众渴望声中，终于一睹周璇秀丽风采。《渔家女》上映，轰动了大批热烈的影迷，看看久别重逢的周璇，绮丽的姿态，天真的微笑，在银幕上活跃了，论演技和国语，周璇确已合乎标准了，主演《渔家女》好象一首美丽的抒情诗，在歌唱中充分表现出周璇的天生歌喉，余音袅袅，百听不厌。
连日观《渔家女》新片者，盛况空前，大光明门口车水马龙，万头攒动，争先恐后的围住售票房，尤其光辉夺目的《渔家女》显明的广告牌。摄影记者云集，他们的一颗热烈的心情对周璇寄于无限的赞美。
一个真实的周璇到底是什么样呢？当时，在1944年，周璇曾接受上海《新影坛》记者的采访，而这个记者为了能得到周璇内心一些真实的东西，竟然使用心理学问话方式，这就是当时有名的“二十一问”，我们不妨重温一遍，一个真实的周璇也就渐渐清晰起来：
1、记者问：对于自己年龄的增长，有什么感想？
周璇答：恐慌。
2、问：人生必有一死，你觉得死在什么时候，什么地方最痛快？
答：死在上半天，杭州西湖里。
3、问：常常哭吗？常常生气吗？用什么方法发泄？
答：不常哭，不生气，不响。
4、问：每次，当你说谎以后，心里感到痛快，还是痛苦？
答：又痛苦又痛快。
5、问：你的“口头禅”是什么？
答：滑稽来。
6、问：狂笑后，你的眼泪会落下来吗？
答：不会。
7、问：走路时你惯常是靠右边走，抑或左边走？
答：右边。
8、问：你有绰号吗？人家叫你怎么对付？
答。
9、问：你理想中的丈夫该是怎么样的？你对现在的丈夫满意吗？
答。
10、问：中国历史上的人物，你最钦佩的是哪一个？
答：花木兰。
11、问：要是男演员，你理想中合演的女星是谁？
答：陈燕燕。
12、问：自己觉得有什么生理上的欠缺？
答：太矮小。
13、问：化妆时，你以为哪一部分最难？
答：眼睛。
14、问：给你影响最大的导演是谁？
答：导演过我演戏的各位导演。
15、问：你最感烦难的表演是什么？
答：哭里带笑，笑里带哭。
16、问：你以为在现时代下，观众最需要的是什么样的影片？
答：教育片。
17、问：你赞成布衣运动吗？现在先从电影界开始推行，好不好？
答：很赞成，很好。
18、问：你觉得最标准的节约饭菜是几碗？你在实行吗？
答：一菜一汤，已实行。
19、问：在新体制下，每一个影人应抱什么态度？
答：尽力自己的本分工作。
20、问：看报时，你最注意哪一类新闻？
答：社会琐事。
21、问：对于影迷向你求爱的信，有什么感觉？可笑吗？
答：好笑，不理睬。
另外，《上海影坛》杂志在1944年1月曾召开过一个“歌星影星座谈会”，会后在这份杂志上登载了部分会谈记录，其中有关周璇的部分摘录如下，从中也可以看出当时光芒四射的周璇仍然很低调：
主持人：首先我提议请诸位影星发表自己以为演得最满意的影片。
周璇：我们都感到不满意，我们的歌唱和演技好象都非常幼稚，还得请诸位多多指教呢。
主持人：诸位未免太客气了，既然诸位这样谦虚，那么我想不妨请诸位在不满意中所认为可差强人意的，说几部。
周璇：我以为秋姐（龚秋霞）的《蔷薇处处开》最好，尤其是《蔷薇处处开》这首主题歌，直到现在还脍炙人口，差不多连小孩也会哼几句呢。
主持人：我想请诸位再发表些关于自己最钦佩的歌星影星，不论外国或是本国。
周璇：我以为许多外国明星，都是值得钦佩的，我们与之相比，简直如小巫见大巫，幼稚得多了。
主持人：请诸位小姐发表一些关于“歌星明星应俱备哪些条件”的意见。
周璇：我以为人人都可以唱的，只要拉开嗓子就得了，用不着训练不训练。
主持人：不知道诸位对于乐器方面，哪一种最感兴趣？
周璇：我只会弹钢琴，别的简直都是一窍不通的。
主持人：现在想请诸位发表些意见，关于所最喜欢的歌曲。
周璇：我以为秋姐在《浮云掩月》中的《莫忘今宵》和《蔷薇处处开》是很好的，我最喜欢听。白虹姐在《无花果》中的弹词唱曲，我也挺喜欢，好象别有一种风味似的。
主持人：周小姐有什么新作没有？
周璇：我的新作，就是由方沛霖先生导演的《鸾凤和鸣》，是一部歌舞片，大约在旧历新年可以公映。
但世间也许有这样一个公理：再情投意合的情侣也会有矛盾。
而最有可能造成两人彻底决裂的是一个叫韩非的男人的出现。
韩非很年轻，看起来风流倜傥，而且他也是一个喜剧明星，因而和他在一起能让人感到很愉快。周璇在和他演了对手戏后很快就和他走到了一起，韩非当时也极力向正红得发紫的周璇献殷勤，每天拍完后他都要送周璇回家，一直送到家门口，自然，这种有些招摇的献殷勤方式显然会招惹一些麻烦，娱乐媒体的记者们很快就捕捉到了他们之间的暧昧，而有一次，当两人正走到周璇家门口的时候，正巧碰到了严华，结果，周璇当场挨了一个耳光。
而在这一段时间内，出现在周璇身边的还不仅有韩非，当时报纸媒体也传出周璇和柳中浩的儿子也曾有过一段暧昧之情。
周璇似乎并没有说清楚到底因为什么，而严华却在无意中可能说到了他们分裂的一个真正原因，他在1941年给报刊撰文《九年来的回忆》，不经意地泄露了其中真实的缘由：“由北平重返上海后，周璇加入了国华影业公司，我们二人的月薪（包括我作曲在内）450元……（周璇）每年规定拍4部戏，每部戏的报酬是2000元。”
但显然，这应该也不是唯一的原因，因为周璇收入在几年前就已超过严华许多，每部戏的2000元的报酬对周璇来说已经不算什么，她还有很多其他收入，如唱片的版税就是一笔庞大的进项，这些都不是婚后才有的，而是很早就有了。他们之间还有许多其他原因，其中较为严重的是严华对周璇在金钱上管得很严，他本身是个非常节俭的人，当周璇成为明星后，免不了会有些排场，吃穿用度自然也要阔绰一些，但严华却对周璇说：“我历来主张节约，该用的用，不该用的坚决不用。”当有一次周璇忽然问道：“做人的意义是什么？”严华则以脸严肃地说：“不慕虚荣，不骄傲，不落后，一天天向前进步……”也许他真是这么想的，也许这只是他的一个借口，但无论如何，这些显然都不合现在的周璇的胃口了。
为此，周璇写道：“我以为当美满的家庭不能获得，甜蜜的生活成为幻梦，而一种出人意料的痛苦紧紧压迫我的时候，我自然只好挣脱桎梏和恶劣的命运决斗，另觅新生之路了。”接着，她又用下定决心的语气说道：“哲学家笛卡儿说：‘达到一个终点，总比停留在迷途中好。生活的的行动也是如此。常常不允许自己半点迟疑。’过去我太浑浑噩噩了，对任何事情都从好里想，但结果却适得其反。我已经是22岁的人了，在生活的道路上再不能徘徊犹豫，而要争取尽快达到一个终点，总的一句话，我要奋斗！”
恋人都有一个通病，当你情我意的时候，金钱如同粪土，这时感情就是一切；而当分手的时候，感情却成了粪土，金钱则成了唯一。严华和周璇这对共同从艰苦中跋涉出来的恋人，当拥有了巨额财富、理想的生活之后却无法共同享受，可以说能共苦不能同甘。当严华和周璇分手后，严华对外放言说，周旋卷走了一大笔存款，而报纸也立即以大篇幅加以报道，弄得好像周璇携款潜逃一样，但其实谁都明白，周璇的收入远远高于严华，她带走的应该是她自己的那一部分。但当时已经闹得沸沸扬扬，不得已，周璇只好在报纸上发表声明：“不错，我确实带走了两万元钱的存折，但这不过是我积蓄的一部分。实际上我名下的钱还不至此数……”1941年6月，周璇再次在上海《申报》和《新闻报》上再次发表声明，她用文言文说：“严君明知银行存款为璇之私蓄，而竟意图攫为己有，登报挂失，去函止付，迹其所为，严君重视床头之金十百倍于床头之人。璇以劳力所获之资，近年为数颇巨，即以灌音……《何日君再来》等片先后版税何止巨万？悉数交彼，璇囊中所存，每不逾五元，偶有亲友见访，无以置肴点，有失礼貌，使璇啼笑皆非。”同时，周璇又解释了他们之间的矛盾所在：“璇往公司拍片，严君常限制时刻，倘因工作稍久，赋归略迟，严君即以恶声相报，甚至痛殴。严君家中不许雇用仆役，一切均由璇与璇之养母操作，然严君复又颐指气使，绝不体谅，偶或逢彼之怒，不第公然辱骂，益且当众施暴。又璇每含泪至公司拍戏，强颜欢笑以自掩饰，比及返家，严君犹未恝置，必逼璇引过认罪而后已。总之，璇精神上肉体上之痛苦，在婚后数年中与日俱增，屈指难数……辄思结束此生，闭悲剧之幕。顾又求死不获（去年曾图自杀未遂），痛定思痛，唯有离此牢笼，求光明之生路……”
1940年，周璇和严华正式签字离婚，这一段爱走到了尽头。在离婚协议书上签字的时候，两人甚至都不愿见面，严华是在浦东大厦的一个写字间里签的字，周璇是在自己的寓所签的字。
而他们之间那个孩子也流产了，刻骨铭心的爱被浮华所掩埋。