从1978年到1981年这几年间里，我每年都会担任佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团的客席指挥家。由于多次合作指挥瓦格纳的歌剧，我和佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团之间建立了紧密的联系。20世纪80年代，在艺术总监里卡尔多•穆蒂（RicardoMuti）的带领下，佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团的音乐水平到达了前所未有的高度。出乎意料的是，里卡尔多•穆蒂却在这个时候宣布离开乐团。里卡尔多•穆蒂的突然辞职在佛罗伦萨乐团引起了极大的恐慌，因此，佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团委员会专门赶到以色列爱乐乐团请求我担任他们的客席指挥。为了帮助佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团走出当前的困境，我答应了委员会的请求并且不收取任何费用担任他们的客席指挥。
自1986年起，我接受了乐团音乐总监的职位。每当有人问我在什么地方会有家的感觉，我会毫不犹豫地告诉他们只要是我工作的地方、只要和我的生活有密切联系的地方都可以算得上是我的家。对我来说，佛罗伦萨就是这样一个家。我非常享受在佛罗伦萨工作，不仅是因为它给了我家的感觉，而且还因为乐团的运作机制。在佛罗伦萨乐团排练一部歌剧，指挥家面前的音乐家都会保持不变。也就是说，从最开始的排练到整个演出结束我都是和一组音乐家合作。因此，我指挥时得到的鼓励或是批评都是来自与我合作的这群音乐家。鉴于各种各样的原因，这样的演出方式在其他一些乐团比如慕尼黑或德国其他的城市是不可能存在的。就拿德国歌剧院来说，通常会有接近140名音乐家参加一场演出。为了使全部节目都能井然有序地表演，音乐家们不得不在演出过程中交叉上场或是实行轮作制度。但在佛罗伦萨，我们却能够做到一场音乐会从最初的排练到演出结束都和同一群音乐家演奏而不会出现任何差错。
我同舞台导演乔纳森•米勒（JonathanMiller）第一次在佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团的合作是莫扎特的达•庞特歌剧［《唐璜》、《费加罗的婚礼》、《女人皆如此》（Cosfantutti）］。米勒是一位才华横溢的导演，跟他一起工作真的是其乐无穷。他总会用各种各样奇特的方法说服非演员出生的歌手将歌剧演唱和歌剧表演结合起来，达到达•庞特所要求的歌剧喜剧情节，不仅如此，他还能在演唱宣叙调时让歌手们将歌剧表演淋漓尽致地发挥出来。指挥莫扎特的另一部歌剧《魔笛》时，我和美国著名导演朱莉•泰勒（JulieTaylor）合作。朱莉•泰勒因成功导演音乐剧《狮子王》（TheLionKing）而名声大振，而这部音乐剧也让她获得了无数奖项。