我和来自以色列的独奏家艾萨克关系十分特别，他也和亨利克•谢林一样对乐团演奏的每一个细节都了如指掌。这样一个音乐家和乐团的合作会非常默契，他不会只在一旁抱怨乐团演奏的声音太大了，而是会考虑到演奏的方方面面。艾萨克还担任美国以色列文化交流基金会的主席，通过这样一个基金会以色列的学生可以去美国学习，这样就促进了两国在文化领域的广泛交流。除此之外，艾萨克还是一个极具天赋的公关先生。正是多亏了艾萨克不懈的努力，纽约的卡内基音乐大厅才免遭毁灭一直保留到今天。尽管艾萨克在世界各地都举行过音乐会，但由于政治原因他却一直拒绝到德国和奥地利演出。后来我逐渐体会到他对待我就如同一个叔叔对待自己的侄子一样，我们成了无话不说的朋友。直到今天，我都还能清楚地记得艾萨克如何自己编一段曲子，然后带着满意的表情用他自己独特的方式表达出来。我真的非常想念他，也经常告诉年轻的小提琴家们艾萨克是如何演奏这样那样的选段的。
我曾和谢林在纽约合作过阿班•柏格（AlbanBerg）的小提琴协奏曲。同柏格以及纽约爱乐乐团音乐家的合作让我受益匪浅，因为柏格在排练时对音乐的分析能力实在让我佩服不已。那次演出结束后，柏格赠送了我一份乐谱并且他还在乐谱上为我做了详细的笔记。
一个指挥家会在这样的排练中了解到其他音乐家的音乐理念。他们对音乐都有自己独到的理解，这在一定程度上会使得一个人的音乐分析变得更加明晰，并让自己学习的脚步一刻也不会停息下来。
同样，我也很有幸地在战争结束后认识了一位伟大的钢琴家。早在60年代，我就有了一个为威廉•巴克豪斯（WilhelmBackhaus）伴奏的机会，当时他和维也纳爱乐乐团一起合作演奏贝多芬的第三钢琴协奏曲。起初，我感到非常紧张。巴克豪斯在排练时，这位安静的绅士坐在钢琴前仔细地聆听乐团的介绍，然后热情似火地演奏了钢琴协奏曲的c小调。这使得乐团与巴克豪斯接下来的排练非常顺利，我和乐团都感到万分高兴。我想今后我们一定可以和巴克豪斯之间长久地合作演出下去。
威廉•肯普夫（WilhelmKempff）同样是一位杰出的音乐家，任何人和他合作后都会得到很多的音乐启示。
在我的指挥生涯中，最大的损失是我从来没有机会和伟大的音乐家斯维亚托斯拉夫•里希特（SvjatoslavRichter）合作。幸运的是，我还能经常与埃米尔•吉列尔斯（EmilGilels）一起演奏音乐。我们俩合作过俄国钢琴家兼作曲家拉赫玛尼诺夫的第三钢琴协奏曲，还与纽约爱乐乐团录制了柴可夫斯基的B大调钢琴协奏曲。我从吉列尔斯身上学到了很多音乐技巧，比如他的基调不是从手腕发出来的，而是从他的肩膀和上身发出来的。他那嘹亮的声音以及对音乐旋律的把握无疑给了我巨大的灵感。