炎炎夏日，怀念冬雪。朔风呼啸，滴水成冰的严寒中，只要纷纷扬扬的雪片降下，铺满乾坤，就会平白地让人感觉到温暖。
喜欢下班回家的时候，看着蓝莹莹的雪把田梗啊，道路啊，地里的菠菜啊，都埋得浑浑圆圆的，掩盖了真实的荒凉和败落，还有尖锐。
喜欢歌吟所有古人写雪的句子，在环境和心情都合适的时候，觉得里面藏有玄机，足够让人揣想不止，神往无限。
雪如人，也有自己的境遇在，也会在天与地之间认真的演出一幕幕的悲喜剧。
比如说诸艳齐集的琉璃世界，白雪红梅。“……（宝玉）出了院门，四顾一望，并无二色，远远的是青松翠竹，自己却如装在玻璃盒内一般。于是走至山坡之下，顺着山脚刚转过来，已闻得一股寒香拂鼻。回头一看，恰是妙玉门前栊翠庵中有十数珠红梅如胭脂一般，映着雪色，分外显得精神，好不有趣！”这里的雪，是盛事上演的舞台，虽然下在冬天，却让人不觉寒冷，只是感觉热闹和繁华。
而在另一般境况里，雪是下不得的。比如《诗经》里那个归家的旅人：“昔我往矣，杨柳依依，今我来斯，雨雪霏霏。”什么都没有了，少小离家老大才回，亲朋故旧风流云散，只剩一人，茕独可怜，怎么是好？就好比暮春残花，禁不起风催雨送。这归人的心，也受不了雪霰纷飞的冰凉和痛楚了。
有时候，雪也会预示着什么，甚至暗伏下机关，足够转变一个人的命运。林冲夜奔的背景就是那纷纷扬扬下得正紧的大雪。如果没有大雪压塌栖身之地，他早葬身火海，不会手刃仇人，奔上梁山。就在他出门打酒的当口，那下得正紧的雪，分明就是节奏紧密的鼓点，推着他一步步迈向既定却又事先并不知情的命运。
最欣赏下在王徽之的世界里的那一场雪。王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室，命酌酒。四望皎然，因起彷徨，咏左思招隐诗。忽忆戴安道，时戴在剡，即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故。王曰：吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？这样的出尘之兴，逸人之举，全赖一个雪作琼窗玉作宫布置的氛围和装点的河山。毕竟风狂雨骤中不宜出行，因为心里先忧虑重重；浓云蔽日时也不宜出行，因为心里先憋闷难堪。只有雪的静美使人可远观，可近玩，可咏诗，可歌唱，可走进它去成就一幅绝世画品，可离开它而看着雪里的故事一幕幕在别人的身上演出。
我爱雪，爱的不是“梅花欢喜漫天雪”那种壮志凌云的热闹和张扬；而是“诗思在灞桥风雪中驴子上”那种放逐自身的寒冷和逍遥；爱的不是“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”那种苦寒之地五花连钱旋作冰的冷酷和萧杀，而是“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的淡然自处和潇洒豁达。长年羁陷尘网，心里可能早就深埋一种出世之想和绝俗之念吧。虽然现实终不可能遂了人的心愿，却可以让人在想像里以雪为背景，披蓑戴笠，不问风尘。
爱雪，也爱花，爱雪一样的梨花。
梨花，没有火灼灼一树榴花照眼明的热烈奔放，没有已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏的凛然无畏，没有如面芙蓉的胭脂水粉样的娇媚动人，没有雍容牡丹的贵妃美人般的骄人大气，无非一树春来时素白的小花，无非一片晚照中浮着暗香的云霞，无非归人眼中幻化出的故乡的模样，无非是思妇心里跟随征人而去的无法到达的天涯。所以才会有“从此伤春伤别，黄昏只对梨花”的寂寞和无聊，所以才会有“一片春心对梨花”的期盼和失望；所以才会有“雨打梨花深闭门”的哀怨的清愁；所以才会有“情知此后来无计，强说欢期，一别如斯，落尽梨花月又西”的断肠的别离。
相对于雪，梨花的意象更温柔和怨愁，如同开放在雨里的思念和打在头上的那把油纸伞。
有时会有莫名的玄想，想着如果飞雪舞动梨花，会是一种什么样的美丽出尘的景象在。
三十多年红尘路，也曾经认真而投入地悲伤和哭泣，也曾经深沉而忧郁地怀念和爱恋，爱恶贪嗔痴欲，一身都是凡骨，却不妨碍自己做梦。梦见安静温柔的世外仙境里，自己着一袭白衣，独立天涯，无牵无挂，笑看雪舞梨花。