这种事情我也经历过，停机，再开机，所有人员重新组织，很难的，特别累。
但是他可以反复这样，是种坚韧性吧，更明确的追求吧。
比如在北京这样一个环境，有这么多的诱惑，商业诱惑，体制诱惑，能这样去做一个剧情片的导演不多，也许没有。
但是在日本那个空间里却有很多，是很正常的。
一谋：《背鸭子的男孩》是不是那种你感觉必须要拍出来的电影？应亮：我现在拍到第四部长片，在开拍前都是一定想拍的。
4部都是。
欲望都很强，就一定要把它弄出来才舒服。
一谋：但《背鸭子的男孩》显然是难度最大的。
你那个时候想好以后怎么办了吗？是不是一定要送影展，或者一定能送影展。
应亮：没有，完全没有。
一谋：但是有可能你所有积蓄都花掉了。
再没办法继续做这一行了。
应亮：那就只能去做点别的。
我有想过不做电影，尤其是在拍摄当中最难的时候就想：这个做完就行了，为了电影我已经付出很多了，我学习过，努力追求过，也就值了，我已经满足了。
所以等我片子做完以后我并没有很努力地去推广。
有些人想看，我觉得不看也无所谓，就是这样一种态度。
一般来说一个新人拍完一个片子，就找找北电的老师啊，找一找人，帮忙去推广一下。
这些我完全都没有做。
我的想法是，这些都不重要，我把它做完了才是重要的，另一个是我对自己有信心，我不太需要别人的帮助，虽然这些人都是朋友。
我自己上网看一下，哪些电影节是收片的，我就把录像带寄过去。
如果你不知道我的背景，选了我，认可了我，说明是公平的。
我想给这个片子最公平的归宿，当时有这种很怪的想法。
现在包括我自己组织影展的时候，看到一些好片子，都会想到帮别人递到这里递到那里，告诉人家，如果你不积极去做推广的话会有遗憾的，片子不会有人看的，不会有人知道你，会为你未来的发展造成一定的局限。
一谋：但是当年你对自己的电影反而不要求这些。
应亮：对呀，我也觉得有点奇怪。
一谋：那你填了那些表结果怎么样？应亮：那些看上去很好的影展，片子寄过去以后就石沉大海，正常的话，如果落选应该给个回复，但是那些影展都不做这些事。
很意外的就是东京 Filmax，他们真的收到了我的 DV录像带，看了我这样一个完全不认识的人拍的电影，然后选进去。
就好像是一个约定：我采取的这种方式，注定要找到这个影展。
这个影展注定要找到我。
后来这个影展的主席见到我的时候说，你不该这样做，这样你真的可能被漏掉。
因为影展不是一个严密的组织，大家都会优先考虑那些推荐过来的片，选片人选来的片，或者有一些发行背景的片。
像你这样的片子，没有任何标记的，非常可能被忽略。