——白诚仁的歌曲《洞庭鱼米乡》赏析
宋歌
我没有去过洞庭湖，但对洞庭湖的无限风光却是心驰神往。确实，那里人杰地灵，是烟波浩淼的洞庭湖孕育出的一个迷人水乡。多少人曾在那里流连忘返，留下了动人的诗篇，而一首唱遍大江南北的《洞庭鱼米乡》更是对洞庭风光的形象描绘。
《洞庭鱼米乡》由叶蔚林作词，白诚仁作曲，创作于1959年。其实，曲作者很早就想创作这首歌曲了。早在1956年，白诚仁就第一次到洞庭湖区深人生活。当时正值根治水患之后，作者面对水天相连的洞庭湖，面对着湖上千张白帆、湖里丰富的水产、湖边肥沃的土地和金色的谷穗，面对着生活在湖边的人们的欢声笑语、冲天干劲、内心非常激动，于是便产生了要以歌曲的形式来抒发内心情感的想法。作者当时正在学习湘中、湘西一带的高腔山歌唱法，这给予了作者创作的灵感．尤其是渔歌《打乐乐冬》和《朝拜乡》，使作者找到了表达歌曲的好素材。于是，经过前后三年的酝酿，终于创作出了这首优美动人的《洞庭鱼米乡》。
这是一首带再现的三段体分节歌，五声音阶的徵调式。歌曲第一段的气息悠长，运用了辽阔高亢的慢板山歌，舒展的旋律衬托了洞庭湖的广阔无边，金丝鲤鱼、稻花飘香的景物描写富有诗意，也使人的眼界开阔起来。平稳而持续在高音区的旋律以及装饰音的运用，突出了高腔山歌的特点，使旋律格外富有特色。
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第二段较前面一段有了很大的变化，旋律由慢板山歌转为了中板的号子，2/4拍的节奏紧凑有力，配合着高亢的音乐和“哟哟耶”“哟霍耶”的呼喊衬词，很好地突出了号子的特点，着力刻画了人们热火朝天的劳动场面。这一段旋律是由上一段的山歌旋律发展变化而来的，但却给人以大不相同的感觉，这正是作者创作的巧妙之处
歌曲的第三段再现了第一段的山歌旋律，使情感逐渐回复平静。渐渐隐去的歌声既表现了白帆远影的湖光山色，又抒发了作者对湖区人民积极建设家乡的淳朴品质的赞美和热爱。
整首歌曲所营造出的浓郁地方特色给人留下了深刻的印象，这便是作者对于高腔山歌的巧妙吸收运用的结果。清代徐大椿对“高腔”的解释为“盖所谓高者，音高，非声高也”，由此可以看出高腔的特点就是音调高。《洞庭鱼米乡》的旋律几乎一直持续在高音区，这便是作曲家学习、吸收了高腔山歌演唱手法的成果。运用湖南本土的高腔山歌音调，正好体现了歌曲的地方特色，这就是《洞庭鱼米乡》得以广泛传唱的原因。而歌唱家何纪光特意学习了高腔的唱法来演唱这首歌曲，更使歌曲的意境得到完美的表达。
从创作至今，《洞庭色米乡》已多次被改编成为器乐曲，如筝曲、箫曲、笛曲等，从而更好地宣传了富饶美丽的洞庭湖，宣传了民族音乐。我就很喜欢听各个版本的《洞庭鱼米乡》，因为每个版本所体现的意境虽都不同，但却是同样的悠扬舒展，让人难忘。
现在的洞庭湖地区经过了几十年的建设，应该是更加美丽富饶了，所以，无论去没去过那里，我们都应该听一听这首传唱了几十年的《洞庭鱼米乡》，因为它不仅带给我们优美的旋律和动人的画面，它还能激发我们建设祖国的热情和对美好未来的希望。