当人们站在这些精妙的宁夏岩画珍品面前，仔细欣赏的时候，就如同站在中国万里长城、莫高窟、兵马俑面前一样，立刻会感到自己的渺小。
它那博大的气势、丰富的内涵、独特的魅力，使我们目瞪口呆；那含蓄律动的线条、古朴稚拙的形象、单纯强烈的造型，令人惊叹。由此我们不由得产生联想，或许，宁夏岩画是中国艺术发展的源头之一。
宁夏岩画，是艺术之魂、文化瑰宝。可以不夸张地说，宁夏岩画的创作者，是古老艺术的开山祖。古往今来，悠悠岁月磨灭了多少朝代宫阙，而先民留在宁夏的线条，生命依旧，神韵犹存。那些稚拙可爱的人物、动物形象和看似随心所欲组合的图式，放射着古朴和智慧的光芒，独特的艺术风味透着摄人心魄的魅力，使它的艺术感染力绝不逊色于其他艺术作品。
宁夏岩画与邻近的内蒙古阴山、乌兰察布，甘肃黑山，新疆天山、阿尔泰山岩画相比，题材内容、风格特点、刻制方法都有许多相似之处，所以可以毫不夸张地说，北方体系岩画中的所有特征，宁夏岩画都基本具备。这是因为古代北方民族的游动迁徙活动范围很大，他们在同一个历史时期的不同地域留下自己的艺术创造。内蒙古、新疆、甘肃、宁夏的一些岩画题材和表现手法的相似，不只表明创作者的艺术观念和思维方式接近，而且还暗示我们，有些作品可能出自同一古代民族之手。
中国岩画图式有三个特点。第一，平面化，既没有透视法则的规范，又没有阴影造型法，图式一律呈剪影形式。平地铲凿或平涂描绘使图式具有图案化与装饰化的风格。第二，岩画的色彩运用极富装饰性。岩画图式尤其是南方地区的岩画图式，在色彩的运用上采用强烈的夸张手法，以红色为基调，黑白对比强烈。第三，调和图式色彩之间的关系。调和的目的是为了使图式整体富有美感。东方民族艺术在色彩的运用上基本倾向于图案化与装饰化，这无疑也是东方艺术以及中国岩画艺术的性格特征之一。中国艺术的源头可能就在岩画里，中国平面艺术，在宁夏岩画中可找到共通点。
宁夏岩画主要是取物象基本形的平面塑造，其创作方法是把描绘对象大大简化，比如人物和动物画中没有完整的五官，而是选择最具有特征的多个角度来创作，人物大多描绘正面，动物大多描绘侧面，不追求透视法的效果，只追求二度空间和平面范围的扩张，以使有限的画面表达无限的意境。另外，宁夏岩画具有“剪影式”的特点，不是根据实际的比例关系来处理画面，而是根据创作者的意愿来决定。这种意愿往往取决于画面中人物的社会地位和对社会的重要性，例如，处于主体地位的酋长、巫师、神灵比一般人物大，有的图画中动物往往要比人大，而这些动物都是人们当时赖以生存的食物来源。
宁夏岩画时间跨度之长，数量之多，题材之广，艺术之典型，堪称我国艺术宝库中的一枝奇葩，它应在美术史中占有光辉的一页。它对中国艺术发展的影响还需要我们进一步的探讨，其深邃的内涵也还需要进行多方面的考证和研究。