——电视剧《潜伏》观感
我们当下的生活已经呈现一种快速物质化的态势，理想和信念这种属于精神领域的词汇被定格成概念，也许还残存在少数人的脑海中，而更多的人已经不屑于谈及了。这是活着的无奈和悲哀吗？
一部没有任何虚拟造势、热力宣传，一夜间风靡海内令国人拍案叫好的电视剧《潜伏》，突然如此迫近地让举国老少感受到久违的亢奋，中国的观众怎么了？就像低迷的股市需要外力的不断提振，人的心也是需要依靠精神动力催化激情的。
不知为什么，我们总是愿意相信从前的人，尤其是战争年代的人，那种生死大义，那种以命赌命的较量，那种至高无上的理念几乎超越一切。这活法就变得极为纯粹了。
简单地说，《潜伏》讲的是原国民党军统总部情报处的余则成如何历经险境，转变和成长的故事。说点实在话，从严格的意义上考量，无论是故事的真实度还是人物个性发展的可信度，并非无懈可击。但为什么近来街头巷尾老百姓多以“潜伏”而津津乐道，顺带的还要再对同为孙红雷出演的《人间正道是沧桑》加上些感慨？深究其原因，应该说还是由于内心的极度干涸所致，深度昏睡的理想和信念，接受了一次小小的屏振，让我们抬头注意到摇晃的究竟是哪一个——哦，还是你呀，这么有情有义，这么有笑有泪，该傻的时候傻，该机智的时候比谁都机智，运气还超级的好！从注意——认真地看——一集集追着看，越看还就越好了，就真正记住了。这就好比喜欢器乐的人从电子琴开始入门，上手快，感兴趣的程度也高，慢慢慢慢不禁也想去摸摸钢琴，弄弄车尔尼拜厄什么的，一点一点他就往里深进去了。《潜伏》所表现的战争是独特的，剧中的每个人物都有独特的个性呈现，没有重复之前的同类剧集的人物。《潜伏》一剧的热播，对一众有志于培育国剧观众的从业者们起到了强心剂的作用。当然，我们时下的主流电视观众群仍然还是大叔大婶和爷爷奶奶级的人物，对于这些人群来说，理想和信念的教育原本就是根深蒂固的，他们的青年时代就是看着主旋律的文艺作品过来的，这回的振动只是因为记忆的重新被唤起，人物关系的设置也让人耳目一新，看起来就自然有过足瘾头的感觉。青少年观众呢？估计首先是被剧中类似过关游戏的除奸计划所吸引，还有可能压根就不知道这种片子的存在，要忙的事情太多，管他潜伏不潜伏的，但身边的人或多或少都在谈论潜伏，克制不住好奇也到网上荡来看。这也是好的呀，至少有能吸引到这个观众群的元素，不着急，要培育国剧市场的人们，你们终将看得到这个庞大市场的风生水起。
不禁要说到美剧日剧了。我们谈及主旋律的时候，往往总是和空泛和虚假相关联。其实细想一想，人家美剧日剧甚至韩剧，就在无所不用其极地玩着主旋律，再无厘头，再婆妈，再油腔滑调，也时时不忘贯穿高尚的价值观、人生观，对于国家的忠诚、对于完美人生的积极追求，这种种的印象，真是在看了诸如《律政风云》、《反恐二十四小时》、《华丽家族》、《钢琴情人交响曲》、《白色巨塔》等一大堆美、日剧后，幡然觉醒而得出的锥心结论。主旋律、主流，这不应是被垄断或被贬义化的代称，相反，理想主义的旗帜是可以重新高扬在国人的心中的。观众的喜爱也许还流于肤浅，但这似乎已经发出了一个明确的信号。我们的国民仍然需要温暖人心的理想主义、英雄主义的时时熏染，民族的精神记忆中，正是那些充满暖意充盈深情的气质，默默地给予我们生生不息的生存力量。
（刊于2009年第四期《南方文学》）