——《花样年华》断想
在香港众多的导演中，王家卫堪称是颇有文化品位，也最具恋旧情怀的一位。他的新片《花样年华》是一部个性鲜明的作家电影，他本人的艺术及人文理念始终贯穿其间，让人联想起许多值得典藏的法国影片。
从宏观的意义上衡量，《花样年华》是发生在上海的人文背景下的、一个有情者终难成眷属的故事。当然，考察影片的内核，它极大程度上涵盖了人性的弱点和无法冲破礼法束缚的无奈。处于花样年华的陈太太和周先生，安然地生活在既定的轨道中，各自都有外人看来十分般配的伴侣：陈先生是个日资公司的高级职员，周太太貌美如花。周太太与陈先生不知从何时起，背着各自的伴侣偷偷相好起来。大家都来自上海，并且在香港的这处上海房东经管的居民楼里暂且生活，所以故事主人公的生活习惯和思维逻辑是纯上海式的，也即半开放状态下的中国式的。
坐在昔日的霞飞路边的咖啡馆里，看那座叫做“国泰”的老牌子的电影院和车来车往，心里突然充溢着浓得化不开的浪漫情怀。这条路曾经嗑嗑嗑地击响着张爱玲尖细的皮鞋跟，也许胡蝶还有周璇开着她们的香车一路飞驰而过……
隔着窗帘望去，只是车速加快了，路人也少了懒散与悠闲；天空仍然是灰蒙蒙的，隔了薄云，太阳懒洋洋地晒着。什么变了？
不敢说王家卫是在殖民文化的繁华中深深浸淫过的，但在他作品中不时流露出的纯粹的小资产阶级情调，确实在当今的白领阶层眼中很为受用。那是一种需精细打量后的尺度的掌握，是深知自己的份量而不越雷池的矜持和优雅。片中张曼玉所演的陈太太，就是恰如其分地把握了这份优雅的女人。这种女人在三、四十年代的上海几乎随处可见。
开埠最早，为上海的人们提供了走出闭塞的良好环境，也为开放式的情感状态的出现奠定了根基。然而，百十年的追慕效仿与几千年的文化势态相比，内心的火焰依然是渺小和疲弱的，只能借着一丝丝自由的声浪，在戚戚嚓嚓的麻将声中欲说还休。五、六十年代的香港是不中不西的上海的延续，现在几乎被欧风弥盖的香港，则已经烧成了热情的沙漠，所有的欲望都再不需精心掩藏。《花样年华》的故事只能发生在那样的一种背景下，今天的白领们尽管会为那些隐痛而遗憾，但他们自己是断不会再搬演一台那样的戏剧的，因为男女私情在当今已非秘而不宣的新鲜事物了，爱或恨都能成为最直截了当的理由。
这种变化不知将是什么的征兆？
慢慢喷云吐雾的时光一去不再，老的留声机戛然停止，那些略带病态的哼哼唧唧的歌声被重金属轻易地碾碎、淹没了——唉，那些好日子哦，如周璇歌里唱的：“花样的年华，月样的银裳”……
十里洋场的声色犬马和妙曼的舞娘，哪去了？上海没有了周璇们张爱玲们，近乎成了一座空城。如今的新上海人们，衣着竟是如此的不精致了，随随便便邋邋遢遢，就是从前富人家的老妈子，都知道用凝刨花把头发抹得光光亮亮，清清爽爽地出门买小菜呢。现时的上海，精致真是少见了，很可惜。
女人们尽管也烫卷发涂摩斯、抹指甲油搽口红，可总觉没有多少底蕴，随时地会张牙舞爪地露出悍妇的模样；男人们依然唯唯诺诺西装革履，但并不显出涵养和绅士风度；楼在不断加高，路在飞速增多，人口也日渐密集，而上海的浓度已然被稀释冲淡了太多太多。总之变味走样了，任有多少重温旧梦的祈盼，终是回不到浩如烟海的旧日时光中去。
还是幻想着变成一只蝴蝶，到旧梦里去穿巡一回。