除了作品质量不平衡、急功近利的创作心态与精品意识淡薄之外，我以为还有如下几个问题值得注意：
制作、炒作之风不可长。出版社直接参与作品的运作，与作者联手共同打磨，千锤百炼，是要推出精品，创造经典。一部作品问世，生杀大权，关键在出版社，一部作品的优劣与否，在于编者的眼光。现在为数不少的作品，粗制滥造，多是因为出版的把关不严，急功近利，致使一些平庸之作招摇过市。每每在书摊上可以看到某些低级乏味、无聊平庸，甚至黄色准黄色的东西，怀疑这些作品是否为正式的出版物。而且还有一些作品是出自我们曾经熟悉的甚至尊敬的作者之手，更是令人费解。这就不能不让人想到，是什么原因导致这种平庸低俗的作品出笼。可以看到一个有趣的现象，不少的出版社以出版长篇作为赚钱盈利为目的，因为市场上的长篇“火”，于是就有了几乎每家出版社都出长篇、抢长篇的现象，制作长篇成为出版社同作者的合谋，成为有些出版社盈利的手段。当然当事人也心有灵犀，一拍即合，这种迎合某些读者口味的东西，往往又是不入流、上不得台盘的劳什子。人们对低俗无聊的作品表示鄙夷，往往对作者深为不屑，然而对出版者的责任却似乎有些忽视，对造成长篇小说畸形的现象，作为出版者的责任并不太警惕。其实道理相当简单，作为“催生婆”和“助产士”的出版者，对作品的优劣好坏，对作品的质量，起着关键作用，这方面有过许多成功的事例。人们不会忘记，50年代抓“三红一创”的精品，就是出版社的严格把关、严肃审稿，同作者反复推敲的结果。创作固然是纯个人性的劳动，但是创作不能是制作，也不能是炒作。现在有些长篇小说作者成为作坊式的手工业者，有了选题，有了素材，找出版合作者，于是，关门造车，迎合市场，批量生产，以盈利为目的，这样的作品不在少数，就其实质来说，这类作品并不是真正意义上的小说，可算是伪劣的长篇。
与此同时，有些作品刚刚出版，或者还没有出版，就进行炒卖。我们常常见到是，开会研讨，找人在刚出版的第一时间内进行评论。更有甚者，还未曾问世，就发动媒体攻势，进行预先的炒作。常有见怪不怪的是，有的作者不惜赤膊上阵，作品还未出世，就急火火地找媒体发布消息，其作派有如身怀六甲的孕妇，向世人宣告自己怀的是好胎一样可笑。生怕晚公布就冷落了自己。这类可笑之事常花样层出不穷。有的通过热衷于追名人，喜好这类所谓的“独家新闻”的小报（多是些专业报刊），进行抢占滩头式的媒体宣传，有的仅只是腹稿之类的，就把自己的所谓三部曲、大制作的“宏伟计划”和“安民告示”吹出去。常见到这些十分可笑的消息流布于小报的边边角角，只能说这是作者与某些媒体的拙劣的合谋表演而已。我们可以理解作者的良苦用心，在这注重信息的时代，人们唯恐被人忽视，人们都很看重包装，其实这又犯了文学的大忌，作为精神性的产品，最终在于你提供的货色的成色和品位，在于你的作品提供了别人所没有的东西，在于读者和专家们对其的认同。而任何炒作性的宣传，只能给人以心虚的感觉。事实上，许多这样的事先预告都没有满足关心的人们的期待，充斥我们的耳目的给人的感觉是“狼来了”式的童话。大凡是事先进行宣传和报道的，多半是让读者冷落的东西。炒作和制作的不良之风，造成长篇小说急功近利的浮躁心、虚荣心，是十分可悲的。
玩长篇的游戏心态也该刹。在文学史上，长篇创作是“名山事业”，与粗制滥造绝缘。长篇小说的精深的内涵、宏大的结构、独到的叙述语言，以及人物命运的丰厚、形象的扎实等等，表明了它在文学家族中的重镇之位。作为时代和历史的纪念碑式的文学样式，对于作者实力和能力的要求是不可小视的。古今中外文学史证明，长篇小说优秀之作属于那些思想精深艺术精到的作者，属于那些有创造力的作家。而我们常常看到的是，长篇小说成为有些作者的练手之地，成为一些作者为博取功名的试验地。
有一种偏颇的观点，认为没有长篇创作就不成其为作家，这种扭曲的“长篇情结”助长了一些根本不具备创作素质的作者们，随意为之，率尔操觚，严肃的创作仅成为一种游戏。更多的是，把长篇等同于一般中篇的扩大，一种字数的增容。在情节、结构、语言、意境等等方面，都没有追求，没有创造，或者缺少应有能力把握，看不到作者的灵魂燃烧，看不到作者生命激情的迸发，更看不到把握历史和时代的文学功力。如果说文学创作是一次长跑竞赛的话，长篇创作是马拉松，知识、思想、才情、智慧等的考验，对于作者是全面的，更要有恒久的韧性和耐力。藐视长篇，轻言长篇，动辄甩出一篇长篇，成了时下文学的时髦。有数位作者在谈到创作体会时，洋洋自得地说，一月内写出三四十万字的长篇，每天万字的速度，不在话下。这真不知是在炫耀自己的才情，还是对创作严肃态度的轻慢。速度同质量不能机械地看待，但是就当前长篇创作看，游戏长篇，动辄长篇，不能不是长篇多产低质的原因之一，不能不作为心态调整的关键。
当然，那种视长篇为畏途，以为必须要有丰厚的生活积累，高超的文学素养，才敢言长篇，也不是正确的想法。但是，现在不少的作者，根本没有短篇小说或中篇小说的创作实践，缺少必要的文学准备，上来就攀登珠穆朗玛峰，总觉得是在负重登山，其效果可想而知。每年数百部的长篇总数中，有人归类过，说是处女作占其大半，不少的是出自业余作者之手，而且有为数不少的是出自政界人士。有人开玩笑说，赚过钱的人，跳到文学里面玩一把，而且竞还能够得逞，是因为钱还是确实因为作品，不得而知。当然，不否认业余作者、政企界人士有严肃之作、成功之作，但是看到一些长篇仅只有个故事情节，有几个平面化的人物、单调的内涵、浅显的故事，真不知这种作品何以必要问世，又为了什么去赚取读者的腰包？
作者对自己的严格要求也是提高长篇质量的重要一环。时下文学从前几年的相对沉寂中略有回温，读者的文学热情稍稍有些升涨，一些文学作品有了点市场，不少的作家的文集也开始出版，过去为盖棺论定的老者才享受的待遇，如今年轻作者就能有此殊荣，无形中滋生了有些作者的骄矫之气，写罢短的来长的，敢打敢拼，牛二脾气，千军万马搞长篇，成为一时的文学风景。
与此同时，自我感觉很好，不愿精打细磨，满足于高产，作品问世，嫁东家许西家，东方不亮西方亮，加上有的出版社没有严肃的合作态度，或者还有哄抬迁就者，致使不少作品粗糙而低劣，长篇的声誉大受损伤。常见的是不少作品长而无当的水分，冗长的结构，拖沓的叙事节奏，不忍卒读，真难想像如何能够出版。
说严重点，这与有些作者不自重、沽名钓誉有关。
长篇小说目前的状态是，令人所爱，又令人所气。多达千儿八百部的产量，应该是为在艰难困窘中突围的文学争口气，赚回点荣誉，可是，精品少，优秀之作缺乏，鱼龙混杂，泥沙俱下，与社会对其的期待有极大的距离。我们什么时候才有在年成的盘点时，能够提到一大批公认的长篇新作，能够骄傲地让文学拾回昔日的辉煌，这些寄予长篇的要求，不应当是过分的吧！当然，最主要应该是清理长篇创作的病灶，剔出其症结所在。怒其不争，哀其不幸。社会和读者有权提出这样的要求，同物质产品一样，来一次文学打假行动，首先开刀的应该是长篇小说。
3.驳杂而无主调的变奏——1995年文艺现象述略
岁末年初，回首去岁文化现象，一个直觉是，既驳杂纷纭，又无主调，无热点。文化的发展呈多元化、多样化，公众的兴趣并不定于一尊，文艺没有过去日子里的轰动效应和被追捧的风光。更多的是，文艺图书市场萎缩，电影院里门可罗雀；文艺从业者的心猿意马，市场的大手，把文艺拨弄得有些不能自持。更可叹的是，公众（受众）对文艺变得也缺乏耐心和信心，好像有论调说从文艺中难找到兴奋点。凡此种种，对文艺的发展有着不可忽视的客观影响。当然，也有文艺自身的艰难图强，文艺突围者的信心余勇可贾，所以，检视一年甚至最近以来的文艺状貌，非三言两语能说清，也让人弄不明白。虽然，圈里人多有争鸣，有议论，有运作者的苦心孤诣，有好事者的不厌其烦，但都是毛毛雨，温乎乎，套改一句古诗：岁岁年年“人不同”，年年岁岁“花相似”。有道是：社会转型，文艺的边缘化，人们在生活的大磨盘中，有几多的情绪和几多的时光来“关照”文艺，来为这个曾被宠爱而今渐成平缓的文艺，掬泪洒情呢！
但是岁月流转，时光奄忽，在这驳杂的文化景象中，也能理出一、二头绪，或许从中窥见到这个时代文化现象的某些动静。
影视对大众文化的影响文化与公众联系最为直接的是影视媒体，在去年的银幕上，曾掀起过些许的热浪，有《阳光灿烂的日子》《红樱桃》等影片的叫座，相形之下，电视荧屏每天都在重复着浅笑低媚的东西，缺少经典，经不起咀嚼。文化被各种流俗的轻歌曼舞所淹没。另一方面，电影市场由于进口十大片的激刺，一时间由沉寂变得红火。《阿甘正传》、《狮子王》、《真实的谎言》等，代表最新影视制作高科技大投入的范本的作品，在我国几个大都市轮番放映，成为一时热闹的景观。这些热闹盛极一时的景象，对文学有何启迪，不能不引起我们的关注。文艺如何面对新的受众，如何在各种多元文化的夹击下，发展和壮大自己，堪可隐忧。由高速发展的经济实力的支撑，文化的全球化进程，在一些发达国家里变成势不可挡的气象。追求新奇和新鲜，追求满足受众的猎奇心理，是文化输出者们的策略。于是，高科技大制作，可看性、娱乐性成为影视文艺获取观众的最新手段。
声色光影的诱惑和新奇的制作手段，是一种高科技的文化运作和平面推进，培养了大批的观众，然而又拉走了不少的读者。这对于影视界，是一种鼓励，而对于文学界来说，何尝不是十分尴尬的事。
长篇小说的喜与忧于是，这就想到了仍困顿于坚守和苦战的文学创作界。把文化视为一座大厦、一个系统工程看，文学的基础地位是无庸置疑的。可是，备受市场的冲击，文学越发成为不自信的弱者。1995年文学的突出之点，是长篇依然风光，依然稳产丰产，达四五百部之多。长篇的周期长，收获并能不完全以年度计，但在1995年长篇中，大批名家好手都有新作问世，是一大景观。这里值得提及的作家作品有王安忆的《长恨歌》、张炜的《家族》、余华的《许三观卖血记》、陆文夫的《人之窝》、陆天明的《苍天在上》、朱秀海的《穿越死亡》、莫言的《丰乳肥臀》、韩静霆的《孙武》，另外有格非、阿成、迟子建、方方等名家的新作，都曾作为考察这个年度文学实绩时的论据。当然，还有一些出版社文学长篇丛书面世，有代表性的是湖南版的“华凌文库”等。这皇皇数百部，应当说不是个小数，但高产并不就是优质，除了上面说到的实力派作家们抛出零星几部外，大量的还是平庸之作的充斥。这就提出一个问题，是不是应当来一个长篇质量万里行，来一个小说界的打假除劣。长篇的创作动机也是需要端正的，在有的作家看来，认为唯有长篇才算得上在文学中找到了位置，有的则认为，长篇好销，出版社愿意要，效益也好。因此，有些作者不顾及知识文化学养生活等等，轻率为之，造成了创作的极大误区。长篇热销，不排除冒个把精品，但一哄而上，你写我也搞，弄得文学市场上长篇铺天盖地，不啻一大文学灾难。当然这也并不全是文学本身带来的，市场诱惑和利益的驱动，迎合低俗趣味的写家们的恣意放胆，以及快餐文化对故事性、可读性、媚俗牲的依赖等等，都给这个“文学大户”留下很大的生存空间，作为叙事文学的重头戏的优势。长篇可能是最容易与流行文化联手的，然长篇又是这个时代的文学宠儿，读者的热情和社会的厚爱，寄望于她的是量的增加与质的提高，所以在预期的来日，长篇还会是在重复的面貌中热销，以至于在文坛略领风骚，只是质量不大令人放心。