当然，思想性不是直露的直观的空泛的说教，不是耳提面命。思想精深的同时，还要有艺术的精湛，制作的精致，这就向创作者提出了更高的要求。眼下，人们热衷于艺术的大制作，大讲创意和策划：影视制作要大投入，戏剧艺术，音像歌舞，图书出版都讲究包装。有了思想的精深，还要有艺术的精湛和形式的精美，在一定程度上，形式的优美反过来又促进思想内容的完善，扩大作品的宣传效果。现在，我们常常看到的是，一些作品有相当好的艺术构思，有较为新颖的创意，可是在具体运作的时候，从艺术创新的角度考虑得不够。在影视制作中，在图书出版中，在美术展览中，在晚会的演出中，有不少的作品粗制滥造，重复拖沓。一些作品有着精品意识的追求，但缺少精雕细刻，缺少打磨，往往只满足于思想上的稳妥和保险，缺乏艺术创新的勇气。有的作品片面地理解主旋律，在思想性开掘上下了功夫，而在艺术的追求上却往往浅尝辄止，拾人牙慧，这同样也受到读者和观众的冷漠。随着人们的欣赏水平和审美趣味的变化，大众的艺术品味在不断提高，如果没有适合于当前的艺术形式，忽略了艺术形式的作用，如果不注重在形式的完美上下功夫，在精品制作上有追求，文艺作品的流布和扩大，都要受到一定的影响。江****同志的讲话中从三个方面完整地阐述了思想和艺术、创作和制作的辩证关系，三者成为一个整体，精深的思想内容和精湛、精致的艺术形式，相辅相成，相得益彰。作为一个优秀的完美的艺术品，任何偏废都不能不影响到她的质量和生命。
“满眼生机转化钧”。文艺的发展离不开社会环境优化，时下，文艺家们都感到，我们处在一个发展文艺出精品的好时期，作家艺术家一显身手大有用武之地。大好时光，机遇与挑战并存；有亿万观众和读者的厚爱，有党中央领导对文艺的重视和关心，有繁荣和发展文艺的具体措施和政策，文艺园地必将春华秋实，满眼生机。
19.书市之后
近日举行的全国第七届书市火爆热烈，盛况空前。据报载，参加单位三千多家，接待购书者六十多万人次，创造了许多个“第一”的纪录，仅南方某省与“市”的人员租用两架飞机前往，足见其规模之大。
书市办得红火，不仅全国每两年一次，各地的各类书市也层出不穷，比如特价书市、社科书市、少儿书市、电子书市等等，颇受读者的欢迎。有人说，书市是读书人的节日，减哉斯言。人们在物质生活丰富之余，对读书人来说，有什么比买到好书、读到好书更为愉快的呢！书市经常有，书市越办越多，是读者的福气。
书市，顾名思义，以市为主，进行买卖，展示出版业的成果，所以衡量书市的成绩是以成交量多少、订货多少码洋为标准。方便读者，方便商家，书市功莫大焉。但是，我以为书市热闹火爆之后，不要忽视了为读者经常性的服务。近年来开办的各种读书节，曾引起过反响，可是读者的热情、举办者的执著好像远不如书市。虽然，出版书籍和购买图书都是为了阅读，提高读者的文化知识。现在图书业的发达，出书和买书的困难得到一定缓解，而认真地阅读、享用书籍，则又是另一回事。所以，书市之后，更应当提倡的是如何进一步提高大众对读书的兴趣。
还有，书市一般是在大中城市举办，而现在不少的边远山区，经济欠发达、交通不便，而这里有更大的读者群。农村读者，老、少、边、穷地区的少儿渎者，渴望适宜他们的图书。如何为他们提供购买书籍的方便，如何举办适应这部分读者的书市，满足这个潜在的读者群的需要，也是出版社和作者们所不应忽视的。
热闹红火的书市之后，我们应该为读者创造更多的便利条件，调动广大读者读好书、好读书的热情，在全社会掀起新的读书热潮。
20.“好书主义”
据说，文艺界曾有“好作品主义”的说法，是指作家要拿出对得起社会、对得起自己名声的精品佳作。尽管这个说法有些歧义，没有流传开去，但提倡优秀、推出精品的出发点是好的，对提高文艺创作质量是起了积极作用的。
这里引申来说，出版界也应当提倡“好书主义”。好书，是相对于坏书、差书而言的。所谓好，就是在思想内容上健康有益，在装帧形式上庄重大方，是启人心智、陶冶和愉悦感情的书籍。
其实，这只是出版物的最基本的要求，出版社只要用心是不难办到的。问题是，提出这样的要求，是因为现在的图书市场相当地不规范，虽然好书、精品层出不穷，但是某些格调低下、粗制滥造、庸俗无聊，甚至思想倾向偏差的图书，也时有所见，这就不能不引起人们的重视。因此提倡“写好书，出好书，卖好书，读好书”的“好书主义”，对出版界和读书界是很有现实意义的。
最近，十四届六中全会提出大力抓社会主义精神文明建没，提出文艺出版事业要“树立精品意识”，文化单位责任重大，图书出版更是重中之重。一本好书教育人、影响人的潜移默化作用，是举足轻重的。“书籍是人类向上进步的阶梯。”图书对人的思想、世界观的影响，每一个过来人和年纪稍大的读者都有过切身体会。现实中，正反两方面的例子也有不少。好书、好作品，实际上是人的启蒙导师。在大力抓精神文明、道德建设的今天，在培养和造就跨世纪的一代新人的历史任务中，提倡出好书，写好作品，是作家和出版社起码的社会责任，也是一项现实的政治任务。
眼下正是出版单位定选题、做计划的时候，不少出版单位对出版精品有了许多切实的措施。定选题，找市场，考虑来年的计划，这里向图书出版部门进一言，提倡“好书主义”，不出坏书，多出精品，为了读者，为了社会主义精神文明建设。
21.倾斜的图书
每逢到书摊书市上见到新书面市，作为爱书的人，总想淘寻几本有收藏价值的图书。因而，对书摊上流行的一些书籍，也浏览翻读，从中还可了解出版市场的些许消息。
近期的图书市场，不少出版社注重文化名著的推出，印行大部头的学术名著，比如卷帙浩繁的《传世藏书》、《中国近代文学书系》等等，还有一些高档次的学术著作也上了街头的书摊，成为抢手货，可以看出图书市场逐步向雅文化方向发展。然而，令人遗憾的是，图书市场仍然出现了倾斜。其主要表现在：
一、选题雷同，一窝蜂。书店和书摊上大量的是所谓青少年读物，而最为泛滥的又是各类名目繁多的辅导材料和各种版本的学习作业，还有各类名著缩写、插图本的读物等等。其中虽不乏高质量的，但大多是些印制粗糙、编校不精的图书，对未成年的求学者们是不负责任的。另外，重复出版，不必要地增加了家长们的经济负担。也有不少的文学读物多是极不严谨的各类选本，东拼西凑、剪剪贴贴，实际上这些内容并不新鲜，往往是一个作者的一篇作品，在不同的版本和不同的集子中早已重复出现，明眼人一看就会生厌，图书市场上为数不少的滞销书，多是此类。
二、恶俗的包装。这主要是指一些文学类的书籍，或以艳俗的封面招徕读者，或在内容介绍中玩点花样，或干脆就用各种刺激性的题名……在一些不严肃的出版者和写作者们恶俗的包装下，有的出版物迎合某些趣味低下的读者，专门猎艳搜奇，描写红男绿女、三角恋情、拳头枕头；一些图书打着实验、探索的旗号，写人性的本能、写感官刺激的欲望等等。值得注意的是，有些有名气的出版社和一些专业性强的出版社也陷入其中。不久前，有位作家的一部长篇小说曾被出版社作了令人气恼的“包装”，为此作家不得不去打一场官司。足见有些人不顾出版社的名誉，搞恶俗包装的行为，毫无顾忌。这些曾被有识者们斥之为“粗制滥造、庸俗低下”的文学垃圾，屡禁不止，说白了是有些人见利忘义，受金钱利益的驱动。
三、宣扬封建迷信的图书时有所见。这些大都打着阐释科学、探求人生的幌子，实则是宣扬落后的封建意识。利用读者好奇的心理，翻出散发着霉味的糟粕；也有的把外国的一些不入流的宗教方面的图书，改头换面，标榜谈哲理、讲人生，貌似深刻其实是些浅显平庸的读物。还有，热衷于写一些所谓的秘闻内幕，将道听途说的素材，演绎为各类纪实作品，胡乱编造，死无对证地渲染，真真假假。这类纪实的东西大行其道，无疑败坏了文学的真实性声誉。
四、大肆炒卖。一些图书明显的是由操作者们“作坊式”地制作出来的，在问世之先就在媒体上做些不切实际的宣传。把作者和作品一起炒作，冠以漂亮美妙的评价。最近的几本所谓红火的图书，都是走了这个路子。事实上，一些障眼法和假象，最后都被明智的读者所识破。不过令人担忧的是，这些把物质商品市场营销行为，借用到精神产品图书上来，总让人怀疑文化斯文何在。
总之，在眼下的图书市场，不少出版者和写作者（包括制作包装者）们，考虑更多的是经济利益，经不住金钱的诱惑。作为精神文化的传播者，忘记了所应承担和履行的职责，更没有作为文化生产者全面地考虑精神生产的平衡发展。比如，在文学图书方面，较少有反映广大农村现实生活的作品，也很少有对当今大工业生产领域的描绘。我想，这种图书市场的倾斜，应该引起有关方面的足够警惕和重视。
22.“文集热”一议
凡事过犹不及。出版界的一窝蜂，造成了许多图书刚上市就滞销，图书市场的无序状态，曾为许多业内人和有识之士所不安。眼下，又听说掀起了“文集热”。一些出版社相继为有些青年小说作者出版“文集”，或三五卷，或七八册，洋洋洒洒，似有“盖棺论定”、“加冕封王”的意思。刚有选题就大作广告，还没有出版就展开宣传，好像整个文坛就那么几位作家在那里扛鼎，谁不出“文集”谁就没了地位似的。
出版作家们的个人集子是件极平常的事。对在文学史上有突出贡献的作家来说，将他们的作品收集整理出版，是对文学和文化事业的贡献，也是出版事业题中应有之义。但是，出什么样的专集，搞成什么规模，又应是极慎重的。中国文坛，数代同堂，当代文学，泱泱数十年。出版作家的文集、全集，主要应着眼于其文学价值，以及能否提供多少文学研究的史料和文献，着眼点应当是文化积累。
十多年来，一些新锐小说家陆续走上文坛，有不少人成绩卓著，令人瞩目。但大多还是在发展和成长中，动辄出“文集”，搞选集，大而全，并不利于青年作家的发展和提高，而且，文集之类有不少缺乏精选，重复的甚多。有了单行本，有了选集，又搞文集，对读者的购买造成不必要的浪费。现在有一些作者，为了在产量上的“比学赶超”、粗制滥造，爱追求大部头、多卷本，不管是否具备能力，起步就冲刺长篇作品，弄得好像长篇创作易如反掌似的，于是，市面上平庸的长篇小说“层出不穷”。这里出版界的不严谨，不能不说是一个误导。
据说，现在“文集热”的主角大多是青年作家、新生代、后起之秀，有勇气和锐气，给文坛以活力，也带来希望和前景。不过，对这些刚刚出道甚或还没有出道，仅刚刚冒出了苗头的青年作家们，过于的宠护，总觉得不是件严肃的事，何况不少出版操作者们看重的并不全是作家们的实力，说白了是源于某些商业行为和经济利益的驱使。
即使圈内人，也有不赞成者。冯骥才该是名家了吧，他就不太赞成搞文集的做法，而文化老人钱钟书先生就拒绝出文集，他只是从自己众多的作品中精选一本，取名为朴朴素素的《钱钟书集》。这对那些热衷于此道的人们，不知有什么样的触动？
23.少些，精些
案头堆放着各种五花八门的书籍，有丛书、套书、精选本、汇编本；有朋友馈赠的，有出版社寄送的。大都为新近出版物，拂不了情谊，总想能好好翻翻，有的选题和装帧还是相当诱人的。
可是，大多数图书仅此堆在桌上，或者挪挪地方而已。有同事串门，看到那堆积案头的“书山”，笑问：看得过来吗？都看过了吗？甚为疑惑。答日：哪能看得过来？有必要都看吗？只是稍得空闲，顺手取一本随便翻翻。即使看看目录或序言跋语之类，也是囫囵浏览。大致知晓有一个什么作者出过一本什么样的书而已。说来不恭，有些书堆放在我这里如同一捆废旧报纸，到头来尘封一隅，永无天日。
有人说，现在是出书太容易，容易出的书都是些可看可不看、不必认真看的书。此话如何，暂不管它。可是，现在出书泛、乱、差、重复、随意早已为业内人士和读者所不满。抢译名著，抢出名家之作，选题重复，作者重复，屡见不鲜，有相当大部分是些平庸出版物。仅就长篇小说而言，据统计每年多达七八百部，平均一天两部，创作生产力不可谓不旺，可是，引起读者注意的又有几何，哪怕是圈子里的关注又有多少？即便为百分之一，也是可观的。有的作者每年出版两到三部长篇，达近百万字，却没有引起任何反响，仅仅是满足一下出书的欲望。这样的出书规模，怎能不造成图书多而滥？
作者出书的多寡，并不说明作者的档次。尤其是不能以篇幅上的鸿篇巨制划定作品的质量。契诃夫、鲁迅的短篇，曹雪芹倾十年心血写一部长篇等等，并不影响他们在文学史上的地位。出书太容易、太随便，滋长了作者的浮躁心理、攀比心态，也造成了图书的低质多产。