小旦：筱桂芬、筱香玉、筱桂君、棱桂艳、张桂娟、筱吉仙。
生角：郑雅楼、筱桂林、筱桂梅、郭秋香。
老旦：丁巧云、张凤熙。
三花脸：梁文仁、电光丑。
武生：邱树山、李炳华、董顺华、刘五华、赵月楼、王建国。
武净：傅云山、郝金瑞、赵玉海。
武丑：福义丑、李海华。
武场：满堂、油汉、润生、命则。
文场：万金、崔理吉、万元则。
这个班子阵容强大，一直办到太原解放后改为太原市人民晋剧二团。有筱吉仙、筱桂桃、十三红、十四红、张美琴、程玉英、花艳君这些名角，又有一班筱字辈高足弟子和他从京、津、张请来的武行高手，个个身手不凡，功夫精湛。该班文戏、武戏都很出众，当时在省城太原冠绝一时。筱吉仙亲自编写导演了《西游记》、《岳飞传》、《薛仁贵征东》、《薛丁山征西》、《金鞭记》等一大批大型连台本戏（每戏多达二十本以上），又精心设计了新颖的灯光和机关布景，连编连演，内容连贯，情节惊险，武打精彩，扣人心弦，观众看一本就想看完全剧，购票踊跃，场场爆满，盛况空前，给人们留下了极其深刻的印象！至今，太原的一些老观众谈起来依然赞不绝口，叹为奇观。
张美琴 艺名富艳亭，女，工须生，河北省怀安县柴沟堡村人。中等身材，体态匀称，长一副圆盘方脸，浓眉大眼，唇红齿白，雍容大度，端庄秀丽。扮起戏来丰姿绰约，十分富态排场，潇洒落拓，气概不凡，常使一些男角须生相形见绌，自叹弗如。
其本姓王，因家贫十二岁改随母姓，拜小玉石娃娃（刘玉富）为师，来到晋中，学艺一年后学得《忠保国》、《下河东》、《卖画劈门》、《杀府》等戏，而后随师边学边走南闯北。翌年，入冀武斋之锦艺园，耳濡目染丁果仙、盖天红、说书红等名家的艺术，眼界大开。后又赴张家口、保定、天津、北京等地演出。十六岁即在天津劝业场以《金沙滩》一剧崭露头角，轰动津门。
回晋后，她搭荣梨园，与筱金梅、筱金枝、冀美莲、程玉英、孙福娥等经常合演《杀狗》、《桑园会》、《走山》等剧目。以嗓音宽厚洪亮，清爽入耳；行腔高亢激昂、悠扬婉转；做派稳练矫健，飘逸洒脱，绘声绘色；唱做兼优，声情并茂等鲜明特色，赢得晋中观众的热烈欢迎。
她十九岁与筱吉仙结为伴侣，筱向她薪传不少武功技艺和做功剧目，如《定军山》、《追韩信》、《四进士》、《北天门》等，身段、武功、做派更为精湛讲究。以后又在“鸣盛楼”主演了《岳飞传》、《西游记》、《封神演义》等大型连台本戏。《封神演义》中，他连饰周文王、姜子牙、黄飞虎、比干等角色，人物形象各异，个个鲜明突出。
解放后，她更加勤奋耕耘，开拓了戏路。兼扮小生，先后演出了新编历史剧《孔雀东南飞》、《张羽煮海》、《春香传》等和《三打祝家庄》、《黄巢起义》、《窃符救赵》等剧目，在刻画人物，表现剧本主题方面取得了突出成就，每剧演出近百场，创当时上座最高纪录，受到当时内外行及观众的一致赞赏。
其一生主演了近百出剧目。《走山》、《芦花河》、《定军山》等独树一帜，无人可及。其靠架、纱帽、袍带、穷生都可应工，须生、老生、小生行行出众，靠架戏在晋剧近代史上是占有一席地位的，做为女伶尤为可贵！五六十年代，她与丁果仙在须生表演艺术上自立一派，各有特色，争奇斗艳，相互辉映，为晋剧艺苑增添了不少艺术瑰宝。她不仅艺术好，品行为人更好，观众和梨园同行莫不称赞：正派厚道，谦虚谨慎，不卑不亢。近年来她致力培养年轻一代，经常到大同、晋中、吕梁等地传授技艺，其弟子遍布全省，有：温建萍、仇爱莲、王秋英、李淑琴、高翠萍、孙岚岚等，在她的辛勤教导下都已显露了相当的艺术才华。
花艳君 女，先学刀马，后工青衣，以“花派”唱腔闻名于世。她的原籍和父母均无稽可查。她七岁时被女伶邱凤英（工武生）收为义女，开始学艺，从二舅邱树山苦学刀马技艺。九岁登台首演《哪咤闹海》之小哪咤，即以童稚可爱的表演获得好评。后又随张万顺学唱青衣，并拜名伶筱桂桃为师，以筱所授之《教子》一唱而红，继而主演《辛安驿》、《起解》等戏，得艺名花艳君。以后南渡黄河赴河南演出，返并后即搭张宝魁之“二院”，演了很长时间，所演之《对金瓶》、《女中孝》、《铡美案》等均获成功。她锐意创新唱腔艺术，在《孟姜女》、《贺后骂殿》、《三上轿》等戏中，改革“滚白”唱腔，自创“以字带腔”，以情动人之新唱法；且塑造了孟姜女、贺后、崔秀英等鲜明的古代悲剧妇女形象，以擅演苦戏闻名剧坛。
她虽已成名仍不断广投名师：先后从说书红，学到《汾柯湾》、《武家坡》、《芦花河》等戏；投丁果仙学到《日月图》、《北天门》、《牧羊圈》等十出戏，使其表演更趋真实、细腻、传神。
解放后，她更加焕发了政治热情，演出了许多脍炙人口的新剧目。她与张美琴经常合作，所演之《张羽煮海》、《孔雀东南飞》、《芦花河》、《走山》等剧曾经轰动省城，倾倒了太原的戏迷，至今为人们津津乐道。
1964年，她荣任太原市实验晋剧团副团长，积极支持并参与了现代戏的演出，所演的《朝阳沟》、《红钻颂》等都较她早期演的《白毛女》、《小二黑结婚》等戏有了新的提高。
1984年，她以五十五岁高龄参加了晋、冀、蒙、陕四省市振兴晋剧调演，示范演出了她的代表作《三上轿》，依然丰姿绰约，风韵犹存。唱腔更显遒劲圆熟，深沉委婉；做戏，更加细腻逼真，真挚感人，受到全体代表的一致赞赏。显示了她艺术的精湛和成熟。
花艳君从艺四十多年，经过许多名家指点，又能大胆吸收兄弟剧种的艺术优长，加以融化提高，为我所用。终于在长期的艺术实践中形成了自己独特的表演风格，在晋剧青衣行当中自成一派。
她的扮相雍容庄重，颇有风度；做戏规范认真，一丝不苟，深沉感人。特别是她精心塑造的众多古代悲剧妇女形象，更是震撼人心，催人下泪。崔秀英、刘兰芝、孟姜女、秦香莲、穆桂英等勤劳、善良、坚贞、不屈不挠的人物形象，在晋剧艺苑中是闪闪发光的。
特别是她的唱腔，是有相当的艺术特色和感染力。她抓住以字带腔，以声传情，字正腔圆，刚柔相济这样几个要领，结合人物的性格、心情、情绪，合理运用，加以夸张，造成一种特殊的气氛和效果，确实强烈感人。尤其悲剧唱腔，唱到激情时如天崩石惊，响遏行云，一泻千里，酣畅淋漓，痛快极了！唱到凄苦哀怨时，如游丝飘渺，如泣如诉，似吟似唱，九转三回，确有余音绕梁、三日不绝之感。如此强弱有致、跌宕咸宜的唱腔，往往使听者触动真情，掩面垂首，热泪交流。人物感情油然而生，人物性格突兀而出！她的念白也十分讲究，喷吐有力，字字清晰，大段念白说来抑扬顿挫，一气呵成，最后一排的观众仍能听得清清楚楚。这都是他幼年奠定了扎实的基本功。
近年来，她壮心不已，一面坚持练嗓练功，间或为观众演出，一面着力为晋剧艺坛培养后继人才。跋山涉水，不辞辛劳，悉心传授，终于培养出张翠英、刘秀琴以及胡嫦娥、朱建华、张志萍、白银芳、张金金等新秀。这些弟子都已崭露头角，在群众中有了一定影响，“花派”艺术将永葆艺术青春。
30、新华剧团
1937年，丁果仙和狮子黑在太原新华舞台（今开化市内，亦称“三院”）承起了戏班，一直办到解放。
班主：丁果仙、狮子黑。
主要演职人员有：
须生：丁果仙、段玉明、马兆林、马秋仙。
花脸：狮子黑。
正旦：刘俊英、梁小云、筱桂花、筱金梅。
小旦：任玉贞、冀美莲、毛毛旦、筱金枝。
生角：郭凤英、刘文才。
老旦：大珠珠旦。
三花脸：大爱成、阎爱成。
武场：白晋山、申天福等。
冀美莲 女，花旦，文水人。中等身材，鸭蛋形脸，双目顾盼有神，体形苗条秀丽，扮起戏来妩媚迷人，活泼伶俐，十分招人喜爱。
其出身贫寒，幼时家中无力供读，十三岁步入梨园，拜名旦王有福（一点红）为师，苦学花旦技艺。她天赋聪颖，敏悟好学，勤奋吃苦，不久就掌握了旦角的基本要领，打下坚实的底功，而后随乃师辗转晋中各地，开始引起了人们的注意，之后来到太原，崭露头角。
她嗓音不甚宽亮，但很会用嗓，善于扬长避短。她根据自己的嗓音条件，创造了一路委婉缠绵、俏丽脆气、奴声奴气、甜润婉转的唱腔，使人听后如嚼甘果，余味无穷，越听越爱听。其做派轻盈妩媚，舒展大方，身段、动作、手式、眼神、台步都能得到充分而恰当的运用；脸上有戏，目中含情，很有一股迷人的艺术魅力。
她戏路宽绰，能戏很多，花旦、刀马兼工，文戏、武戏皆演，唱念都很精湛，做表更显功力，技艺非常全面。最拿手的戏有《梵王宫》、《百花亭》、《戏叔》、《鱼腹山》、《炮烙柱》、《双锁山》、《七星庙》、《新四劝》等出。所演之含嫣、百花公主、潘金莲、王兰英、妲己、刘金定、佘赛花等巾帼英雄、闺阁少女形象活灵活现，各俱神采，给观众留下极深的印象。她尤其善于刻画年轻、美貌，天真可爱的少女形象，生旦之类的爱情戏、耍耍戏演来惟妙惟肖、栩栩如生，攻微伐隐，蕴藉颇多，都曾倾倒过无数观众，惊叹其“曲尽其妙”，未有出其右者。并将她与丁果仙、牛桂英、郭凤英并誉为晋剧四大名角，其声誉可谓极也！
冀美莲为人和善，襟怀坦荡，尊师爱徒，一生献于艺术，不幸于1979年病逝于太原。有女冀萍继承其衣钵，早于五六十年代名噪三晋，至今活跃在舞台上。
日寇侵占太原后，榆次群英舞台也让日本人强占了，广大艺人演出无场地，生活无着落，饥寒交迫，无可奈何，只得流浪街头，在树林街、茶馆里打地摊买唱维持生活。那时牛桂英、刘仙玲都还是两个小娃娃，却已初露才华。
刘仙玲 女，小旦，河北束鹿县人，从小被卖给河北人刘糊涂（刘桂英之父，仙玲称其为老爷）方得姓名。她中等身材，长得千娇百媚，十分秀丽，圆圆的脸上配一对又黑又亮的大眼睛，越发流露出天真和机灵。扮起戏来更增几分妩媚，一出场先已赢得观众的青睐，是一位难得的旦角人才。
其十一岁拜北田旦（王增山）为师，学唱小生。生就一副银铃般的歌喉，音色清澈明快，甘美甜润，唱腔字正腔圆，爽然入耳，娓娓动听；做戏文雅娴静，不温不火，很有分寸。最初她扮《教子》中的英哥、《芦花》中的英哥，幼稚调皮，活泼伶俐，很受观众欢迎。扮演《花亭》中的小生高文举，一唱乱弹台下就红火，人们很爱听她的唱。
民国三十二年，她去大同、张家口一带演出，博览名家技艺，眼界大开，立志改工小旦，刻苦钻研，广采博收，精心钻研，艺术又有了长足的进步。回晋以后，以《凤仪亭》、《打金枝》、《百花亭》等戏一举轰动太原、晋中，成为当时颇受观众喜爱的年轻坤伶。解放后，她又先后主演了《情探》、《孔雀东南飞》、《张羽煮海》、《春香传》及《小女婿》、《小二黑结婚》等大批剧目，使她在刻画人物性格，塑造人物形象方面大幅度提高，艺术更趋出神入化，终于成为三晋剧坛上风云一时的小旦新秀。现在她已年逾五旬，正在为培养晋剧接班人操劳尽力，并已培养出吴爱卿、詹俊芬等青年新秀。
马兆林 小名根子，工须生、老生，艺名根根红，山西文水伯鱼村人。其父行医早亡，母嫁，他六七岁即流浪乡间以演唱“莲花落”度日。九岁遇介休同盛园班内名净大麻黑，拜门入室，初工丑角，学得《烟鬼叹》、《拾金》、《下四川》等几出小戏。苦学四年长足进步。为了开拓戏路，征得师傅同意，他搭太谷二锦霓园，师承老马师傅转工须生，潜心学习，唱腔渐达字正腔圆，使其亢亮的歌喉得以发挥，十七岁即在观众中小有名气。
出科后，他应邀入福义园，领衔主演，走村串乡广泛实践。一次外台演出，因房屋倒塌几致丧命，嗓音黯哑。他决心东山再起，每日喊嗓、练功，寒暑不辍；广览名家技艺，加以融化吸收，终使嗓音好转，做功更显精进。
1919年，他搭盂县瑞梨园，以《捉放曹》、《失空斩》、《抚琴》等戏中韵味十足的唱腔和舒展细腻的做派，以及挥洒自如的身段、髯口等技艺在平定一带称誉一时。辗转十余年。1941年，携侄女马秋仙（小果子）、长女马福仙（十七生）、次女马玉仙（青衣）来到太原，进新华剧园与丁果仙、郭凤英、乔国瑞等同台演出。他颇受丁果仙赏识，丁常与他切磋艺术，请他配戏。
之后，他偕已初露头角的马秋仙、马福仙东上阳泉，又应邀赴张垣、丰镇、大同等地演出数年。师徒竭尽全力严谨治艺，一路又获好评。而后涉足北京入三晋剧团，与名伶水上漂（王玉山）、牛桂英、筱桂桃等一齐共事，此时女马玉仙与新徒董云仙等也都登台，马门桃李更见繁茂。
全国解放后，他全家回到太原，入人民剧团，新排《逼上梁山》、《三打祝家庄》等剧。后协助振兴霍金凤剧团，后改太原市晋剧三团。马遂将主要精力用于培养弟子，也常登台演出，在省城观众中享有较高的声望。
他从艺近七十年，多演配角，但却使小角色放出了光彩。扮相苍健大度，做戏逼真维妙，唱念刚柔相济，身段、髯口尤为精到。
其传徒采用“一出戏成才之法”，稳扎根基，反复实践，颇见成效。高徒马秋仙曾获“小果子”、“金嗓子”等美誉，五六十年代风靡三晋；李月仙唱做俱佳，文武皆精，今正雄踞舞台。老人于八十高龄时抱病整理出了七十多个行将失传的剧本，给我们留下了一笔珍贵的艺术财富，不幸于1983年逝世，享年八十四岁。
夜明珠（王艳凤）小名翠兰，女，工小旦，孝义兑镇人。身材修长健美，不胖不瘦，体形十分匀称，小小的圆脸上配一张樱桃小口，镶一双又黑又亮又大的眼睛，容颜十分娇美，扮起戏来绝色绝艳，亭亭玉立，妩媚俊俏，谁看了都说美。人称夜明珠并不夸张。
她嗓音不甚出奇，音量不足，唱腔却很委婉缠绵，莺声燕语，别有一番滋味，非常优美动听；表演更是绝才绝艺，无与伦比。其基本功扎实，腰肢灵活，身段矫健柔美，动作活泼利落，做戏俏皮风流，攻微伐隐，颇多蕴藉，常有出人意料的绝妙表演。
其拿手戏很多，常演的有《双巧配》、《挑菜》、《女写状》、《藏舟》、《焰火棍》、《花田错》、《红霞关》、《破洪州》等戏。早期，她曾踩过跷子，功夫亦很可观。她擅演一路做功戏、动弹戏，以表演取胜。所演角色都有鲜明的人物个性，毫不雷同，演啥像啥。《八件衣》和《九件衣》中的“刀子旦”泼辣激情，《女写状》中的李桂枝，《双巧配》中的谢金莲娴淑文静，演来各尽其妙，颇俱神采。她当时在晋中一带确实红极一时，直至今天她的艺术和艺名仍为人们津津乐道。
她出身贫苦，自幼被卖于镶牙师傅武宏恩（还有另一位艺伶明月生），并给三儿生度了徒弟。三儿生也着实给她下了不少功夫，加之她敏悟好学，刻苦钻研，因此使她有了一身好本事。她还曾被卖给过太原府一家姓王的（王殿元），王家特请刀马名旦刘贵给她传艺，自然又使她的艺术得以丰富提高。
可借这样一位性情温柔，品行端正，绝才绝艺的女伶，在那黑暗的时代也染上了嗜好，身体日见消瘦，终至成疾。以后她参加了吕梁剧社，1948年病逝于原籍，仅仅活了二十多岁。
从本世纪二三十年代，以大牛牛、二牛牛、大女则、二女则、丁果仙、丁巧云、刘少贞等为代表的一代女伶的崛起，到三四十年代筱金梅、筱金枝、筱桂桃、牛桂英、郭凤英、张美琴、程玉英、刘芝兰、冀美莲、冀兰香、乔金仙、夜明珠、吉凤贞等一大批杰出坤伶的脱颖而出，雄踞舞台，晋剧经历了一个划时代的转折，产生了一个质的飞跃。彻底打破了百多年来男演员一统天下的局面，并且以压倒的优势统治了舞台，来了一个彻底的颠倒，女伶一举垄断和主宰了晋剧艺坛。