十里香（任义庆）小名丑则，工正旦，汾阳任家庄人。自小家贫，无奈外出学艺，先唱小旦，后改青衣。学艺刻苦钻研，奠定坚实底功，跷子功尤为出众。嗓音虽不十分脆亮宽大，满宫满调，却也清脆圆润，委婉甜美，很有抒情色彩。加之二音子运用巧妙，唱来俏丽多姿，优美迷人。做戏又很细腻逼真，因之出科后先在晋中一带搭班，后又赴张家口一带，获“画眉眉旦”的美称。在张垣，他搭的是当地最好的班子小兴园，挂头牌，年份四百五十吊，以《梵王宫》、《红霞关》、《卖胭脂》、《送灯》、《采桑》、《武家坡》、《汾河湾》、《走雪山》、《教子》等戏红遍张垣艺坛。画眉眉旦、十里香牵动了张家口戏迷的心弦。
他生性谦逊温和，学艺勤奋，并能不耻下问。一次他住王天恩班，天恩对他颇为器重，即令其徒刘明山（五月鲜）传授十里香《教子》一出。十里香虽系名家，向一个晚生后辈学戏，依然十分认真，用心，果然学成一露而红，获得殊誉。小明山竟为此事感到气馁，一气闭门不出，十里香得知后，忙备厚礼亲去探望，作了解释安慰，二人亦相好如初。
其一生从艺严谨，一丝不苟，然也有过疏漏。一次戏班在常峪口演出《红霞关》，他扮洪月娥，武打中不慎将一只跷子掉在台下，有的观众乘机起哄，让他亲自下台来取，正在为难之际，一位好心的观众将跷子扔到台上，他连忙捡来绑起，加倍卖力演出，以赎前愆，顿时精彩迭出，好声不绝，把戏又“找”了回来。
其四十八岁时因思念家乡重返故土，回到太原，搭班自诚园，又转临县二庆班和十伙班演唱数年，得到晋中和西山观众的一致赞赏。特别是他演的《双巧配》和《棋盘会》，都是从口外带回的新鲜剧目，剧情曲折，别有清趣，他又演得惟妙惟肖，颇多蕴藉，更使家乡观众倾倒。
五十岁时，他自知人老珠黄，不宜登台，就着意在培养后辈上倾注心血，他有一女乳名牛牛，大号任凤仙，十里香倾全力薪传其须生技艺，该女发奋学艺，刻苦钻研，以后流落陕北，成为当地赫赫有名的剧坛新秀。
十里香在张垣时还教过如金平、侯玉香、李小香、曹艳香等门人，由于教授得法，这些弟子日后也都相继成材。
十里香于1935年因大肠、双足溃烂，医治无效不幸逝世。享年五十一岁。
狗蛮（高禹锡）乳名狗蛮，着名鼓师，祁县谷峦村人。其祖上家业豪富，传至其父已见衰落，然酷爱音律，常在家中约票友自乐。狗蛮受家庭熏陶，对晋剧音乐十分喜爱，九岁开始学艺，十六岁经商，常与太谷票友聚会。后来索性弃商从艺，钻研鼓板技艺，竟至着迷。一次春节前，父亲让他去办年货，他心里想着晋剧曲牌，竟在货单上写了“凡凡六”（曲牌名），弄得商号店员莫明其妙。办毕年货赶驴回家，嘴里仍然默念曲牌叨叨不休，过家门不知入，走出几里路。遇到村邻问起才恍然大悟，掉头回村。其对音乐的陶醉迷恋可见一斑。
其苦练鼓板功夫的精神尤为感人。从来不避严寒，三九，隆冬将双手伸至窗外苦练腕力和基本功，每至双手冻裂出血，依然坚持不懈。其技艺日见坚实，不久就应邀入“皮影班”打鼓。一二年后又搭字号班，经名师杨甲成指点，技艺大进。二十三岁出师便在中路崭露端倪，为名宿天贵旦、自来香、乔国瑞、董全福等执鼓，声誉日隆。以后还被争相邀往祝丰园、小万福园等名班任教，培养出了满堂、孙林则、全全、李鹤山、许尧柱等鼓师新秀。培养出了女伶张金枝。并对韩子谦、何芳圃等在交往中给予悉心教诲。
狗蛮的演奏有许多独到之处。他不仅具有非凡的打击功力，而且对剧情揣摩很深，能随着人物的感情变化轻、重、缓、急，打出人物的感情色彩；并能对各种行当加以区分：小旦、小生、小丑三小门唱腔下箭稠密俏皮；正旦、须生乱弹下箭稳健沉练；大花脸唱腔下箭浑厚遒劲；二花脸唱腔下箭刚劲豪放。他六场通透，技艺全面，拿得起文武场面的全部乐器，能“转一圈”，自然深知其中配合的奥妙，相得益彰。晋剧打击乐的锣鼓底号，在他的努力下趋向一致。他对晋剧音乐的曲牌、花腔有很深的研究，并能锐意创新。他对《打金枝》的五花腔做了巧妙的改进，并在悉心探索中，新创了“花通”，每在开戏前演奏，都能引起观众极大的兴致，致使观众经常高呼：“为狗蛮师傅叫好！”
他常光临名票社“聚文会”和“济生馆”。经盛邀，他常演奏一些新创的锣鼓点，每使同人瞠目，叹为观止！晚年，他还对文武场配置做了改革，去掉了历来“紧七慢八”的现象。
狗蛮虽出身富裕人家，但一生生活俭朴，待人和善，性情耿介，深受同行敬重。卒于1944年，享年六十三岁。
万金则（温万金）着名琴师，文水县大象镇人。其自幼受叔父温二娃（名票友，鼓师）和民间戏曲活动的熏陶，对晋剧爱之甚切。上学时，先生在黑板上写字，他在书桌底用自己制作的蒋杆呼胡拉曲子，十四岁即能演奏晋剧唢呐曲牌，显示了非凡的音乐才华。
十五岁时拜师杨延庆，住了锦霓园、众梨园学艺。一次乃师赴张垣未带他，他就知师傅嫌自己技艺欠佳，由是发愤苦练，日日早起五更，晚睡三辰，终年不辍。为练一个[平板]竟花了一年时间。狗蛮见他心诚志笃，便给予精心指点，使其技艺日趋成熟，声誉日隆。“万金则的音法，程贻功的弓法，印财主的捏拍”乃是人们对这晋胡“三绝”的中肯评价。其中尤数万金则坐姿舒展、音色圆润、悠扬见长。他采用传统演奏法，无名指功夫特大，演奏“四股眼”上句颤音时，犹如高山飞瀑，一泻千里，每逢夜阑人静，观众陶醉于剧情之时，他亦闭目而坐，轻舒弓弦，悦耳的琴声传出很远，令路人止步忘返。
其演奏有如下特色：“收签打挂”恰如其分，润腔与伴奏互为充实，曲尽其妙，“贴乱弹”十分自然精到。演奏慢曲牌悠闲、雅致、舒展、排场；演奏紧曲牌，激越跌宕，起伏有致，似在言语。“人说万金则的呼胡拉得说了话了！”确实如此，言不虚传。
“天贵娘娘”唱戏最能即兴发挥，很难伺候。而万金则给他伴奏如影随形，眼急手快，唱到哪，拉到哪，观众每每喝彩。有时关键时刻，胡弦断了，他就用单弦演奏，味道不变，这可谁也来不了。有一段口歌：“万金则用一根弦拉呼胡，急坏了打鼓子的四老虎，四老虎扔掉鼓箭子，用‘梅子’来打鼓”（梅子是旧时人们用来点水烟的火种，用黄表纸卷就，用时一吹就着）。此说难免有点演义性质，但万金则用单弦演奏的技艺却是老年人们亲自领略过的。
一次，晋剧文武场老艺人云集荣梨园，戏报上署名“满堂的鼓板，油汉的铙钹，万金的呼胡，润生的马锣”，人们接踵而至，争相观看，极一时之盛。万金则一生教徒甚多，知名者有秦亮、刘柱、白晋山等。
惜哉！日寇侵占太原后，艺人倍遭欺凌，精神不振，他亦染上鸦片，病入膏肓，一时病情发作，故于太原万宝泉澡塘，无人收尸，亏得班主贾万荣施了好心，将其葬于太原郊区。其娶妻李水子，生子维则，二十三岁掉进河里淹死了。
14、兴盛班
大约在民国十一年左右，榆次永康人张根喜（开面铺为业，因酷爱戏曲，常与一些艺人接触，与鹿儿红交处甚洽，结为异姓手足）联络万盏灯和水鲜花共同承起了兴盛班。众艺人公推张根喜为班主。
掌班：万盏灯、水鲜花。
承事：小爱成、二楞。
主要演职人员有：
须生：十四红、鹿儿红。
老生：二楞师傅。
正旦：秃儿旦。
小旦：万盏灯、水鲜花。
花脸：牛头黑、二百五、七百黑、吃瓜黑。
三花脸：小爱成、角猴儿、三夜壶。
老旦：麦王老旦。
生角：南路生、二会生、成柱儿。
文场：武成、来栓、小会、毛有有。
武场：大石、德明、银蛮、玉蛮、记奎。
南路生 名志海，文武小生，乃小生泰斗三儿生之徒，刘芝兰之同馆。身材修长，长麻脸，生得眉清目秀，十分排场。扮起戏来，尤其英武俊秀、落拓不群，是一个理想的生角人才。
其自幼受过三儿生师傅的真传实授，扎下了坚实的底功。身段矫健潇洒，动作舒展豪放，表情真挚火爆，具有刻画多种人物性格的艺术手段；而且他有一副亢亮清脆的好嗓门，唱腔又甜又亮，刚柔相济，很有乃师的独特风味，受到观众的热烈欢迎。其演《芦花》中的闵子骞，仅有几句乱弹，每演必获彩声，这在生角中是极少见的。他演的《黄鹤楼》、《凤仪亭》、《反大同》、《忠义侠》、《琥珀珠》等，都能在精彩的唱念和激情细密的表演中突现不同人物的心理个性、身份和品格。
他演戏一丝不苟，十分认真卖力，从不玩忽、懈怠。小的角色经他一演也会使人物放出异样的光彩。他演《铁兽图》，扮百里孟明，演到火爆激烈处，逼相、变脸，情出于内形于表，竟能使鼻孔里憋出“血”来。
以后他去了大同，仍以精彩的演技获得了云中戏迷们的喜欢和爱戴，可惜后来受了坏女人的纠缠，因吃差药死在大同，仅仅活了三十多岁，诚为可惜。
三夜壶 三花脸，祁县杜祖村人，乃二锦霓园打出的娃娃，坐科时学老生，后改为丑角。大个子，大嘴，形象长得不甚出奇，唱丑却是人尽其才。他的嗓子并不坏，宽度、亮度十足，只是唱来不大受听。他演的老生戏《宫门挂带》中的李渊，《白龙关》中的赵匡胤，都还有路道。唱腔、做戏一招一式都看得出是门里出身。改唱丑角后，他曾得到假夜壶的教导与指点，学了不少技艺。他在《梅绛亵》中扮的三花脸，《打渔杀家》中的丁郎，《蝴蝶杯》中的卢公子等人物及所演的《过大年》、《扯被子》中的角色都有一定的特色，风趣幽默，诙谐活泼。
民国十三年，自诚园与万福园对台失利后，陈玉并不气馁，他决心东山再起，伺机报“一箭之仇”。民国十五年，陈玉又从张家口请回了王桂香（二女子）、大牛牛和小旦二牛牛。民国二十三年，他又从张家口请来了正旦筱金梅和小旦筱金枝姐妹俩。此时天贵旦辞班坐了永霓园，黄兔则辞班坐了锦霓园。
筱金梅 工正旦，姓王，女，张家口柴沟堡人。身材苗条秀丽，亭亭玉立，圆圆的脸蛋粉白细嫩，柳叶眉，杏子眼，妩媚俊俏，足有十分人才。扮起妆来真有沉鱼落雁，闭月羞花，天仙般美貌，一出场就能使观众惊呆。
他天赋一条清脆嘹亮，爽然甜润的歌喉，唱腔吐字清晰，行腔婉转华丽，梆板清楚，韵味浓烈，做戏逼真细腻，生动传神，感情真挚，很受观众喜爱。晋中戏迷们可是真捧她。
她和妹妹筱金枝合演《双头驴》，双唱双做，珠联璧合，着实风靡一时。此外，她演的拿手好戏《回龙阁》、《永寿庵》、《断桥》、《教子》、《走山》、《打金枝》、《武家坡》等，也都以优美动人的唱腔和赏心悦目的表演博得观众的一致赞赏。我还曾看过她反串《采桑》中的秋胡，人物风趣幽默，做戏滞洒风流，落落大方，颇有男子风度，她是一个很会演戏的女伶。
她短短一生走南闯北，曾经涉足上海、北京、天津、张垣、宣化等地，均都获得观众青睐。来晋中曾先后住过自诚园、聚梨园、永霓园、晋宏园等班社，每到一班都拿最高戏份，确曾红极一时，戏迷们至今说起来，依然津津乐道。
该角十分要强，配夫刘玉富后，见刘后来终日抽赌，不钻艺术，十分不悦，屡劝无效遂积郁成病。一日去丁果仙家里，见人家居室整洁、豪华，回来又见自己家里破烂不堪，十分冷落，触景生情，更为悲伤，病体愈重，终致卧床，郁闷而亡，终时仅有三十多岁，真是“红颜薄命”。
筱金枝（苗蕊玲）小旦，女，河北省张家口蔚县人。中等身材，体型苗条秀丽，圆圆的脸庞，粉白如玉，嵌一双能够使人消魂落魄的美目，十分喜人。扮相妩媚俊俏，玲珑可爱，具有相当的魅力。
其嗓音清脆婉转，抒情甜美，唱腔爽耳脆气，委婉动人，颇有韵味，很能表现人物的个性。她十一岁和姐姐筱金梅拜子都生为师，苦练小旦技艺，在乃师的严格教导和训练下，扎下坚实的功底，学得浑身技艺，小旦、刀马都能应工。而后他随刘玉富和姐姐筱金梅走南闯北，辗转北京、天津、张家口、包头等地演唱数年，视野大开，艺术长足长进，渐渐露出头角。十六岁来到晋中、太原一带，与其姐双双登台露演，以声、色、艺面面出众的表演倾倒了太原观众，一唱而红，蜚声晋中广大城乡，成为当时晋剧艺坛上两颗璨璀夺目的明珠。
筱金枝文武全能，唱念做打都有一定特色。做功戏、生旦对儿戏、刀马戏尤为突出。其身段边式优美，潇洒漂亮，做戏轻盈活泼，眉目传神，颇多蕴藉，具有相当的艺术感染力。
她演的《双锁山》、《七星庙》、《藏舟》、《洞房》、《游花园》、《红霞关》、《虹霓关》等戏都能刻画出灵透可爱、栩栩如生的人物形象，给人们美好的艺术享受。其姐去世后，她就去了大同，参加了大同日新晋剧团，并担任团长职务。她和王正奎合演的《打渔杀家》也曾驰誉一时。
二女则（王桂香）女，这是一位空前绝后、无与伦比的旦角“皇后”，正旦、小旦都可胜任。原籍不详。她于民国四五年，被老伶一条鱼买来收养学艺，同时买来的还有她的亲姐姐大女则。
二女则当时来到晋中，已经二十多岁了，带一个名叫“醋坛子”的小侄女，常随左右。她中等身材，长一副鸭蛋脸，容貌不算俏丽，一只眼睛被大女则耍翎子扫出了毛病，人生得干瘦，又缠一双小脚，观其形你怎么也不会相信她会是位绝才绝艺的一代名旦。但一看她的戏，就会使你瞠目结舌，深深陶醉，由衷叹服，其艺术高超极了！台下虽然貌不惊人，但一上台化妆就会使面目大变，变得绰约多姿，楚楚动人，连眉眼也显出三分俊俏。她天生一条清爽脆亮，圆润甜美的歌喉。自幼训练严格，基本功过硬，咬字真切，吐词爽利，道白极见功力，乱弹唱来字正腔圆，委婉缠绵，板式多变，尺寸工稳，声情并茂，刚柔相济，具有一种无法形容的艺术魅力。其身上功夫经一条鱼精心传授指点，尤其出众，腰功、腿功、跷功、把子功、毯子功无一不精，都有深厚的功底。一些旦角常用的身段、步法、手式、眼神和特技表演她几乎全有，根底扎实，技艺全面。这就为她绰绰有余、自由自在地驰骋舞台，活灵活现、栩栩如生地塑造各种人物形象奠定了良好的基础。
她戏路宽畅，会戏很多，小旦戏演来活泼风流，妩媚俊俏，玲珑剔透；正旦戏演来端庄贤淑，稳练庄重，落落大方；唱功戏能使听众听得如痴如醉，做功戏能使观众看得目不暇接、狂欢不已。演什么戏都不白演，总能给观众以强烈的艺术感染和精神享受。观众爱她，戏迷捧她，同行们也都服他，确实有真东西！她演戏非常真实传神，很注意通过形象、生动的唱念做舞，揭示人物的内心世界，刻画人物的性格。《祥麟镜》她去二娘，由狮子黑和十二红给她配戏。人物的喜怒哀乐、各种复杂心情表现得淋漓尽致，入木三分。“认子”一场大段乱弹更是发自肺腑，动人心魄，给人留下深刻的记忆。《杀宫》里刘桂莲的忠心不二、疾恶如仇和高超武艺；《打金枝》里沈后的雍容大度、通情达理以及金枝女的活泼幼稚，娇纵任性；《明公断》里秦香莲的坚强善良，藐视皇权，不屈不挠；《采桑》中白银环的勤劳俭朴，坚贞不渝，正直本分，都刻画得相当深刻、典型，堪称形象鲜明，各具神采。至今老艺人们谈起来仍然津津乐道，赞不绝口。