夺庆（李子健）小旦、刀马兼工，太谷朝阳人，乃四小名旦李世芳之父，他是二锦霓园打出的娃娃。大个子，身材修长，眉眼俊俏，长一双好眼睛，扮起戏来风流妩媚，十分压台。他天性聪颖敏悟，学艺时也较吃苦，扎下了坚实的底功。出科后即在府十县崭露头角。之后，他随兄长赴口外，辗转张垣、宣化、包头等地多年，结识了许多晋剧、京剧、河北梆子名家。他广采博收，撷取众长，极大地丰富和提高了自己的表演艺术，使他的技艺日臻成熟和完美，时人曾用“蛮庆夺庆，摘肺抓心”来形容他弟兄的艺术魅力。
回晋以后，他果然以《百花亭》、《凤台关》、《鸡鸣山》、《富贵图》、《凤仪亭》、《梅绛亵》、《杀子报》等杰作一唱而红，轰动晋中，受到观众狂热的欢迎。尤其是这些戏中的身段、做派、武打等都吸收了许多京剧、河北梆子的优秀表演技巧，从而形成了他唱念声情并茂，做戏飘逸洒脱，招式规范漂亮，武打干净利落的特殊风格，使人颇有耳目一新之感，并且刻画了许多美丽、善良、风趣的古代妇女和叱咤风云的巾帼英雄形象。而他演的《杀子报》则另成一体，塑造了一个令人发指的、凶残、无耻、丧尽天良的淫妇形象，显示了他多方面的艺术才华。
他常演的戏并不太多，但每一出戏都是经过反复锤炼的精心之作，讲究唱一出就要红一出，很注意质量，就凭这几出戏，不管搭什么样的班子，都挂头牌，拿头等份子。
其配妻李翠凤，系河北梆子演员。李家有钱有势，广有家产，将夺庆招赘入第，改名李子健。子健以后和许多京剧名宿，如马连良、梅兰芳、尚小云等关系甚好。他曾几次带领晋剧艺人进京演出，和京剧界进行了广泛的艺术交流，为晋剧的繁荣做出了一定的贡献。但他也有个毛病，窜班子频繁，经常临场推诿，给班主带来不少麻烦。
福义丑（王福义）清徐县水屯营村人，属牛。他先学青衣，后改武丑。出科后长期为字号班头牌武丑，兼演文丑，戏路宽绰，艺术精绝。小个子，小脑袋，左眼有块疤，常常面带笑容，一看就给人机巧灵泛、活泼风趣之印象，是一块天生的喜剧材料。他自幼学艺勤奋刻苦，虚心好学，功底扎得相当坚实，练出了一身超凡脱俗的身法和武功技巧。一招一式都很讲究、精当。他身轻如燕，人称“干蕉叶”，大跤、小翻全有，大小、文武三花脸都能胜任，加之，他还有一副奶声奶气的娃娃嗓子，更为他的表演增添了活泼开朗的喜剧色彩。
他演的《蝴蝶杯》中卢世宽，《金沙滩》中哈拉达，《吃瓜》中老陶洪，《佛手桔》中的武丑，《九龙杯》中杨香武等角色，从人物造型到人物性格的刻画，毫无雷同之感，都别具特色，十分耐看，常能给人留下回味的余地，这是很不容易的。他演《三盗九龙杯》有绝活（扮杨香武）：前台吊根一二尺长的铁杠，出场飞身抓住铁杠，翻转如飞，瞬间以单腿勾杠，头下垂，伸双臂和一条腿，左右旋转，为一绝。他和他的兄长狼叼黑合演《吃瓜》，狼叼黑扮郑恩，他扮陶洪，二人赤手开打时拳来脚往，配合精彩，天衣无缝，充满了浓郁的喜剧色彩，常使观众赞叹不绝，传为佳话。后来他住万福园时，一代名丑金大丑对其十分器重，在艺术上给了他许多教益，使他技艺日精，声誉日隆，成为当时最受观众欢迎的名丑之一。其功夫精绝，至老不衰，五十多岁时依然能翻大跤，足见其幼功扎得何等坚实。
该角不仅艺术高超，艺德也很高尚，为人正派、随和，慷慨仗义，是一位很受同行和观众敬爱的艺人。他于1961年逝世于太原，活了七十岁。
在晋剧科班里，二锦霓园是一个水平较高、影响较大、声誉较广、成绩卓着、新秀辈出的优秀科班。为晋剧的各个行当培养了一大批才华出众、技艺超群的有为人才，不少学员以后都成了晋剧艺坛上独树一帜、风靡三晋的杰出人物。
该班还有一个显着的特色，这里所教出的艺伶不仅唱念做打具有较高的水平，各有所长，身怀绝技，而且在武功方面普遍达到一定水准，具有比较全面的艺术手段和技巧，因而他们出科后大都能独当一面，自立门户，然后在实践中提高深造，成为新的流派。这样的科班在当时以至后来都是不可多得的，甚至可称是首屈一指的。
18、乾梨园（娃娃班）
光绪二十年，郑三印在太谷韩村办起了乾梨园娃娃班。
郑三印 山西五台县人，原在字号班当龙套、彩女之类零碎角色，端茶盘颇有功夫，能端半炷香时间文丝不动，人送绰号“茶盘旦”（配角常以茶盘为道具）。其冬天闲时经常去车常家闹票，学艺，混生活。
这常家祖辈经商，其祖常万达从乾隆年间即从事对俄贸易，子孙沿袭七朝，共一百五十余年，资本雄厚，海内闻名，其长者为了不使后辈混迹社会，染上吃喝嫖赌恶习，在外惹事生非，数辈相传在府上举办“老六音”、“少六音”自乐班，使子女遣兴管弦戏曲，有所营干和寄托，陶冶性格或情趣——这是当时晋中一带许多大户人家所以承戏、闹票的内在原因，好多财主们的戏班和票社就是这样承起来的。
常家的第六当家、十二当家、十三当家就喜欢闹这样的动“家窝子”自乐班。郑三印和他们很谈得来，一来二去，他就说动了这些公子哥儿，由常家出钱，他跑腿，承起了乾梨园娃娃班。取名乾梨园，与太谷坤梨园“乾坤”对应，比翼双飞。该班共办过两期，打出了两批娃娃。班址始设太谷韩村，后迁太谷城内东院内，辛亥革命时又迁榆次长凝镇。该班教师有说书红、郑三印，后又聘来甲成。既教文戏，又教武戏，学员对音乐、唱腔也较通晓。祁县人在形容该班学员优劣时有口歌：“要好的，秃儿、贵金、虎威则；要赖的，大灰、二灰一对子”。着名学员有：
小旦：根元则、臭独儿、根海旦、二牛旦、虎威则。
正须：富根旦、秃儿旦、银喜则。
须生：鹿儿红、小十六红（焦生玉，后赴北路）、大灰（生则）。
花胎：元宝黑、虎威黑。
生角：吉宽生、贵金。
三花脸：小爱成（阎爱成）。
老旦：二灰（石四蛮）。
秃儿旦（郭栋梁）正旦，徐沟冯郭楚王村人，后移居太谷朝阳村。其家境贫寒，小小年纪即被卖到乾梨园科班学艺，乳名秃儿，故得艺名秃儿旦。他人生得粗笨，中等身材，长一对好眼睛，其嗓音平常，乱弹不好不坏，满可以护住门面，唱腔最大的特点是梆板清楚，尺寸准确，表情、唱念、动作规矩得很，不管出什么戏，承事掌班尽可放心。他演的正旦大路戏《断桥》、《教子》、《血手印》、《十万金》等都很有门道。
我和他配过不少戏，他为人谨小慎微，老实正派，人性极好。曾住过坤梨园、万福园、锦霓园。其胆子很小，一次，坤梨园出了他的《龙凤配》，他高低不敢上，十里麻师傅见他实在胆怯得可怜，只好替他出演，才算救了他的驾。1935年前后，他在祁县小梨园任教，收徒梁小云，精心教诲，言传身教，终使梁小云日后成为晋剧艺坛上的青衣佼佼者。他大我九岁，日本人进来后，被吓死在太谷朝阳，活了五十二岁。
鹿儿红（王庆云）徐沟人，体魄魁伟健壮，大眉大眼，五官长得端正富态。他原来的嗓音宽厚明亮、甘甜悦耳，可惜一出窝就倒了嗓。其底功很好，技艺全面，戏路很宽，文戏武戏都不挡手，梢子、帽翅、马鞭诸功很见功力，唱念、做派、身段、表情都具大家风范。
其做功、动弹戏尤为所长，《五雷阵》、《上天台》、《观阵》、《表功》、《搜杯》、《溪皇庄》等均演得娴熟自如，相当出色，在《火焰驹》中扮演的花脸艾千，动作刚劲洒脱，感情奔放挚烈，很受时人赏识。
其杰作《南天门》更是演得形神兼备，无人可及，堪称极品。当他扮演的老奴曹福，保定小姐曹玉莲数九寒天奔走雪山，见姑娘衣单身寒，将自己的衣裳披在姑娘身上时，只见他饥寒交侵，难抗凛冽的朔风大雪，偎首缩肩，浑身索索发抖，目光呆滞，脸色骤变，紧咬牙关，俨然一副寒冷僵直的模样，真使人看得浑身起鸡皮疙瘩，为之一洒同情之泪。我再没有见过第二个人能像他演得这样逼真、传神。他演《五雷阵》甩大幡功夫精绝。即令在戏台上演出，四面火烛、蜡台摆设，文武场面很拥挤，他头插一丈五尺长的纸幡，满台飞舞，不缠不绞，甩动自如，还能做“五龙绞柱”、“劈叉”等高难动作，在当时老艺人中实属罕见，享誉甚高。
他大我两岁，和我相处甚洽，我学过他的不少东西，老人的艺术真叫人折服，可他的脾气也很执拗、古怪。晚年染上吸毒恶习，以教徒为生，计日论价，每日一块白洋尚入不敷出。解放后他参加了平遥晋剧团，1952年在平遥贺兰桥，因受运动惊吓，投井而亡。享年六十岁左右。
富根旦（陈富根）工正旦，榆次西湖桥人。长得喜眉笑眼，一双眼睛很能传神，扮相妩媚俏丽，十分可人。其嗓音清、亮、甜、脆，非常悦耳中听，唱腔委婉甜润，腔挂多变，梆板清利，刚柔相济，听后如食甘果，余味无穷，实是一种艺术享受。
他能戏很多，《教子》、《断桥》、《血手印》等尤其高人一筹。观众和戏迷都很喜欢他，财主和票友们尤其捧他。太谷的曹三少出于对他的欣赏和喜爱，在《教子》中给他谱了一段“先红后黑”的新腔，一反“先黑后红”的旧套，唱来华丽、俏皮、新鲜，却差点使名琴师程贻功招架不住栽了跟头。
他演《血手印》中的小姐，头上常戴个小灯炮，更添几分风彩，绝色绝技，堪与万人迷匹敌。
前面提到，该班出了两个不争气的赖娃娃，“大灰二灰一对子”。这二位赖在何处呢？
据说，这二位本身的条件就不太理想，其貌不扬，学艺又不钻研，出科后顽皮捣蛋，台上凉腿凉胳膊，一无所长；台下幺三喝六，脾气挺大，“没本事又不省事”，很让班主挠头。有一次，大灰住了坤梨园，出演《崇祯显魂》，他扮吴三桂，这老兄心不在戏上，没带胡子就上场，观众一看出了个没胡子的吴三桂，哄堂大笑，连喝倒彩，待到二次上场时，胡子却又“长”了出来，观众又气又笑，连骂带操：“狗日的，你倒长得快！”这一下给规规矩矩的坤梨园丢了脸。三盏灯立即升堂问公事，狠狠克了他一顿。
乾梨园前后承了二十年，民国四年，班主郑三印去世后，他的徒弟高庭旺、子洪三又把鼓、琴名师甲成和印当家请去，仅维持了年余，就因无行家承班匆匆解散了。
这时，三盏灯的坤梨园也停办了，假一千红和天贵旦都住了双福庆。
光绪二十年十月，中国历史上的第二位女皇——叶赫那拉氏慈禧，活到第六十个生辰。这位母仪天下的老佛爷，为使自己福如东海、寿比南山，诏令举国普天同庆，祝贺他的六十大寿，又给全国亿万百姓添了一层麻烦，不管你乐意不乐意，都得为他庆寿。照例又得拉官戏，倒霉的还是广大艺人。
过去有名的字号班常常被拉官戏。艺人是最怕拉官戏的，因为拉官戏不给任何报酬。虽然自张之洞始，王来来给艺人争来一点官方的“恩赐”，每台象征性地付给几文钱，但那少得可怜，远不及自己跑台口演出挣钱。而且拉官戏规矩、麻烦事很多，演得时间也长，演时处处得加小心，不能稍有疏忽。
有一件最腻味的事“坐场”。老爷太太们算不定什么时候就来看戏，戏班为了表明自己的戏老在演着，连续不断，又随时应付官方的突然到来，就需要一位“坐场”的粉墨登场，以便在台上拖延时间，撑持门面。
前晌和后晌的戏一散，吃罢饭，坐场的和打小锣的就得赶紧上台，坐场的化妆扮戏，小锣清理台上收拾场面。坐场开始，坐场人头戴官帽，身穿官衣，挂髯口，不慌不忙上得台来，两句对子“头戴乌纱分朽贤，身穿王命紫罗衫”，说罢款然入位，正襟危坐，毫无表情地念起了背得滚瓜烂熟、内容不着边际的“官词”，开始了马拉松式的坐场。台下有人没人他不管，照样例行公事，四平八稳，以最慢速度念道“十年寒窗苦用功”，小锣侍候，“呆来呆来”。大约相隔一、二分钟，他又崩出了第二句“铁砚磨穷读诗文”，机灵点的坐场人，这时看看台下无人，兴许就能坐十来八分钟，看看来人了，方才慢悠悠地接念“但等皇上升科考”，也不知再过多少时辰才道出第四句“举家人打发我求功名”。然后报名×××，接下去就是一些山南海北，牛头不对马嘴的胡诌。其念白的速度之慢是惊人的，简直可以使打小锣的舒舒服服进入梦乡，实在是一种折磨人的差事。
这位很有耐性的坐场人就这样坚守岗位，一直顶到快开戏了，演员们大部分化妆完毕，掌班的才在侧幕旁悄悄给他打个招呼：“扮齐！扮齐！”示意他任务已经完成，他这才煞有介事地念道“适才王命到来，命我前去辖民，家院，带马！”这时上来一位家人，递过马鞭，他接鞭认镫上马，唱几句官乱弹“奉御旨懿出都城，各州府县去查巡，我在此处莫久站，马上加鞭到任中。”坐场大功成就，这时他的动作节奏明显快了起来，为啥？几十分钟的熬磨早使他腰酸背困，急着下台活动活动筋骨了。
旧戏班的规矩，坐场人多由老生和二套须生担任，也实在难为他们了。
光绪二十六年，义和团运动波及我省，战事纷纭，戏班无法演唱，大都散班和停演。直到后半年，战争稍为平息，各地的戏班才陆续承起，相继开始演出。
光绪二十八年，全省瘟疫流行，闹起一种奇怪的腿肚子病。那时医学落后，根本无法医治，许多人尝尽苦痛，生生疼死。锦霓园的台柱子秦英黑、老十二红先后殁于此病。锦霓园没了硬红硬黑，才又请未了赛七百和锁全黑。
赛七百（黄如意）陕西人，头套须生，落户在祁县高家堡村。身材高大，自净长脸，人长得很排场，扮起戏来雍容大度，威风八面。他嗓音宽亮，唱腔遒劲深沉，就是不大吐字。
其基本功扎实，做功、身段非常讲究，擅演一路盔靠戏。他会戏甚多，《反棠邑》、《大报仇》、《金沙滩》、《下河东》、《取成都》都很娴熟精到，唱做并重，神形俱佳，很有名家风骨。
他与三儿生、李玉山（武生）合演《黄鹤楼》，三儿生饰周瑜，李玉山饰赵云，他饰刘备，又有李万叶司鼓，程贻功操琴，名家相遇，相辅相成，配合得严丝合缝，开了一代“闹楼”新风，红火了很长时间。
民国七年，他住了平遥自成园，财主们十分捧他。此佬最爱赌钱，老来在太谷李曼庄教戏时，竟至输得精光，连衣裳也让人家扒去，最后死在榆次大常村。
19、双霓园
光绪三十年，武生艺人邢老二在当地的财主票友“长腿”（呼胡）、武其昌（鼓师）的大力资助下承起了双霓园。这是一个破锣班，以后转给了文水双义园的班主。
邢老二 专工武生，河北人，长得五大三粗，宽面大耳，十分粗朴，人称朴武生。人笨心憨，性格爽直，处世清白，待人诚恳，艺人多愿投奔于他。
其武功卓绝，技艺精湛，武戏十分见长，《十字坡》、《杀嫂》、《恶虎村》、《盗御马》等武打、做功戏，身段精熟，招式大方，开打干净利落，是一位不可多得的武生演员，以后他落户在太谷城内。
该班的阵容也很可观：
班主：邢老二。
承事：砖井黑。
掌班：要要丑、老顺保。
须生：盖天红、孟高红、拉面红。
正旦：二娃旦。
花脸：砖井黑、斜眼黑、二堡黑。
小旦：二蛮旦、顶皮红。
三花脸：公公丑、三道眉。
武生：二正师傅。
武净：郝勋。
武旦：狗臭旦。
武丑：紫金壳。
呼胡：孙二蛮。
二弦：二恩子。
三弦：来有儿。
四弦：臭蛮。
鼓师：笑喜喜。
铙钹：赵毛蛮。
马锣：银喜则。
小锣：先则。
木头：计蛮。
公公丑 三花脸，小名鸡娃，蒲人，乃兔儿红之兄长，人长得精瘦，细条大个，原唱武丑，后改文丑。其功底扎实，武功尤其精湛，“开挡子”武打最为拿手，《九龙杯》、《时迁盗墓》、《时迁偷鸡》等武打功夫戏演来驾轻就熟，游刃有余，颇见其功力不凡。