中国的历代陶瓷，以汉朝到元代的陶瓷价位最被看好。尤其是当日本收家大举入场之后。自1970年以来这类陶瓷有百分之六十六的涨幅。
近几年出土文物量增情况下，东方市场的高古陶瓷行情受到了波动；然，西方市场，高古陶瓷行情却依然持稳定攀升。
探底反弹另筑高峰
西方的陶瓷市场走势，也可以归纳出，每十年会出现波峰曲线：由1975年稳定成长到八十年的一波高潮，而后持平走进到1985年的稳定基础；然后另波攻势起端在1986年，一路高升到1990年，如是的曲线研判，1996年明显是的探底底线。
1996年，正逢各方不景气，也是十年一轮回的低空略过阶段，奉劝在躲导弹、换美金、黄金条块之际，也可赚战争财——逢低买人想逃命者的古董文物，当有意想不到的攀升潜力等着你来拿！
五、瓷器行情白皮书
中国古代的瓷器和欧洲绘画、珠宝钻石，并称国际艺术品市场中的三大宠儿，深受各国收藏家的喜爱。美国国家画廊馆长布朗经过多年计算各种投资理财工具后公布：中国古代陶瓷精品的年回报率达百分之四十，远远高于年回报百分之二十五的股票和百分之十五的珠宝钻石等。因此，中国古代名。瓷器又是艺术投资者首选的投资对象之一。
中国古代瓷器进入国际艺术品市场较早，价格稳步上扬，至八十年代中期后，市场兴起一股中国瓷器热，许多收藏家和艺术投资者瞄上了它，价格狂风，各种艺术品拍卖会中的中国古代名。瓷拍卖屡创佳续。1989年12月12日在英国伦敦的苏富比拍卖公司举办的艺术品的拍卖会上，一匹色彩斑烂，线条流畅，骨肉健匀，饱满圆润的三彩马，吸引了全球许多喜爱中国艺术品收藏家激烈竞争，以三百七十四万英镑的成交价，创下中国艺术品在国际市场上的拍卖纪录，并保持至今。更令人瞠目结舌的是，这件唐三彩马1988年仅以十四万英镑拍出。时隔一年价格就上扬二十五倍。据统计，全球至今为止拍卖成交价最高的十件瓷器如下：
人形浮周形陶壶（新石器石代）
全球十大瓷器价格出炉，
唐三彩马——四九五五万港元。
南宋官窑笔洗——二二○○万港元。
明代洪武釉里红牡丹菊纹——二○三五万港元。
明代洪武釉里红牡丹纹玉壶春瓶——一七○五万港元。
清雍正官窑粉彩碗——一六五○万港元。
明永乐青花寿桃纹大碗——一三二○万港元。
清雍正粉彩菊花纹瓶——一二八七万港元。
明永乐青花龙纹罐——一二一○万港元。
明洪武釉里红菊花纹大瓶——一一二○万港元。
明宣德青花龙纹水洗——一一二○万港元。
六、投资问路名。利双收
在西方的艺术投资领域，基金投资占有举足轻重的地位。一方在因为基金款额都比较大，投资动向较为敏感，另一方面也因为基金投资与个人投资不同，它只追求回报率，很少有收藏目的，这一点也与传统方式大相径庭。
铁路养老基金惊人之举
英国铁路养老基金历史悠久，款额数目大，它负责发放英国铁路职工的养老金，所以投资行为较为保守谨慎。在七十年代中期，它采纳了艺术市场专家及投资经纪人的分析和建议，作出惊人之举，将部分资金投向中国瓷器，陆续购进一批唐、宋、元、明、清历代稀有名。瓷。为分散风险，同时也买进一批欧洲油画、古家，具、银器和雕刻作品。
按说西方人收藏中国瓷器有着几百年的历史，已成风气，投资风险应该很小，但当时的形势却十分不利。1914年英国政府对投资不动产课以重税，致使投机者纷纷破产，很多人抛售瓷器来抵债，使瓷器价格大跌。铁路养老基金这时购人瓷器也是很有风险的。但专家提交的报告却很乐观，他们认为日本及东南亚地区经济实力在今后十年内将有很大增长，艺术市场也会蓬勃兴旺。1973年苏富比和佳士得都在香港开办分公司，开始拍卖瓷器，以试探和培育市场，瓷器市场前景会很好。基金决策者最终采纳了这些建议，从1975年到1979年陆续购人上百件作品。
购买是悄悄进行的，但等卖出时却变成了大利市。1989年5月和12月，基金会委托苏富比和佳士得在香港和伦敦举办成了两场拍卖会，将这批瓷器卖出。
在伦敦拍卖的是明代以前的古瓷，售价最高的一件唐三彩马，是伦敦古玩商都塞柏·艾斯卡内基在1978年以十五万英镑出让给基金会的。苏富比在伦敦拍卖时，他又想要买回做镇店之宝，但这次他遇到了来自日本的强有力对手。日本的鉴赏家下条阜一代理一批不愿透露身分的顾客参与竞投，使这件唐三彩马价格在十一年内上扬了二十五倍，最终以三百七十四万英镑成交。
这次古瓷拍卖价格上扬较大的有一件宋元龙泉窑青瓷器耳花瓶（高28公分），1975年7月基金会买进时是一点四万英镑。1989年12月拍卖时涨到十六点五万英镑，十四年上涨近十一点八倍。
在12月伦敦拍卖会之前的5，月份，在香港举办了明清瓷器拍卖。这一次日本和港台买主平分秋色，但售价前两名。仍为日本人购得。这次总体价格上扬较为明显。一件明洪武釉里红牡丹菊花纹大盘，1975年12月用一百三十八万英镑买进，1989年5月卖到二千零三十五万港元（创当拍卖纪录），十三年上涨近十二倍。另一件明洪武釉里红水注以八百八十万港币成交，是十一年前买进价格的七倍。一件明永乐青花寿桃纹大，让买家展开激烈的竞争，最后以一千三百二十万洪元的高价被日本人买走，创下青花瓷器拍卖的新纪录。
这个价格是基金会十四年前买进价格的十倍。价格上涨最明显的是一件直径二十厘米的清康熙五彩果鸟纹1979年11月基金会以四十一点八万港元购得，1989年5月拍卖时涨至一千零四十五万港币，十年上扬二十五倍。
英国铁路养老基金这一轮瓷器投资历时十多年，取得了可观的回报。高的达到二十至五十倍，低的也有五至十倍，也有个别仅增长一两倍的，总体上相当成功。艺术品投资能否获利，受多方面因素的影响，但最重要的还是取决于经济环境。对经济形势的预测和投资时机的把握，是决策者要考虑的中心。凡大家说不好看坏，则正是反向操作进场良机。
七、南宋官窑满街跑
釉面光泽如面容之微汗，润泽如酥……文字动人描述着南宋修内司官窑的美貌，我虽未与之谋面，却已全身酥麻，微汗散体……
爱上宋瓷，朴素静雅，洁好生色，单釉无奇，暗藏生机，无缘买得，光是养眼，望瓷生津，另有饶趣！
沈醉瓷史，纵横中国瓷海，驰骋遨游，好不快活，仗凭机缘，买得一二，婆娑把玩，一大乐事，结友同好，互为切磋，另见藏心，百花齐放……
来自浙江杭州的发掘报告指出，位于杭州松岭路凤凰山东北角一处小山坳裹，沉睡九百年的南宋修内司官窑已被发现。
修内司官窑存在与否，困扰着考古学界，号称修内司官窑的传世瓷器，更是全世界宋瓷迷挥不去的千古之谜。如今这座约七百平方公尺的陶作坊，以及窑址散落的瓷片出土之后，终将改写陶瓷历史。
修内司官窑的成立，渊源于北宋王朝结束，宋室南迁，宋高宗在南渡杭州后另建新窑。
南宋《坦齐笔衡》中说：中兴渡江，有邵成章提举合苑，号邵局，袭故京遗制，置窑于修内司，造青窑器，名。曰内窑，澄泥为范，极其精致，油色莹澈，为世所珍。
尽管历史明载修内司窑的瓷器烧制特征，可是少了窑址，谁也说不准那件瓷器是正宗标志“修内司官窑”，也因而造就了诸多“专家”的推断和研判，如今真窑本尊现身，以“修内司”分身为瓷者，终将到底。
目前，发现窑址的残片有黑胎、灰胎、香灰胎，少量的灰白胎；釉色有月白、天青、米黄、蜜蜡、青灰、香灰、浅紫、翠绿；器型有瓶、洗、炉、盘、碗、人物造像、动物造型……
修内司是政府的机关，北宋始置，宋史职官制中载：将作临所隶官署士，首列“修内司”，专门用来管理太庙修之事，又怎会管到官窑瓷的烧造？北京故宫研究室主任李辉炳考证说，可能是南宋初年，战事频仍，官署裁并得来。
李辉炳研判，该窑烧瓷时间在绍兴十三年至绍兴二十二年以前（至今约九百年）。换言之，修内司窑烧瓷只有二十年光景，是为了供应宋室南渡新都皇宫用瓷，以及郊祀祭器而建。
李辉炳在《宋代官窑瓷器》一书中推判，修内司官窑址的出现，应在临安（杭州市）附近。这正吻合了这次发现古窑地点，虽和南宋皇宫故址有一小山岗之隔，但两地相距不到五百米。
修内司官窑由宋、元、明、清历代史家研究纪录中，最具代表的说法是宋代叶氏《坦齐笔衡》、宋代顾文荐《负暄杂录》、明代曹昭《格古要论》。叶氏说明该窑是沿遗制而建，以澄泥制胎；曹昭说的更具体——“官窑器宋修内司烧者土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹紫口铁足，色好者兴汝窑相类，有黑土者谓之泥窑，伪者皆龙泉所烧者，无纹路。”
曹昭，明朝人。当时仿宋瓷风盛，他还点名：龙泉窑专事仿冒。他抓得住修内司窑的特征——土脉细润（瓷胎练泥细致）；釉有蟹爪纹（瓷器表面的釉呈开片状）。
曹昭的说法，以釉表呈蟹爪纹是修内司窑，他的观点，造成了沿用至今，影响后世考证甚巨。其间，更引导出修内司官窑就等于“传世哥窑”的大公案。
李辉炳说，传世哥窑造型按宫廷需要设计，有三足炉、鱼耳炉、乳丁五足炉、胆式瓶，俨然是宫廷用瓷的式样。目前实物和文献都符合，所以，他归纳两窑的同属性。他说：“传世哥窑”有实物，却未见史料记载窑址；然，修内司窑有文献纪录，却没有实物可印证。双方互补得证，有共通“语言”。
新发现的修内司官窑是不是足以支撑李氏的说法，正待揭晓，全世界的文物界正拭目以待。当今国际拍卖会上，宋瓷分类十分混淆，端在窑址错综复杂，1989年5月香港苏富比拍出一件宋代菊瓣盘，其形制、烧法、釉光均和文献记载的修内司官窑颇近，未被标明系修内司官窑，代之以笼统性称谓，应与窑址未现有关。如今窑址重视，将助世人深窥该窑真面目，也有助拍卖市场宋瓷的定位。
修内司窑被发现，除解开中国陶瓷史的悬案，将古陶谜团拨云见日。
以宝物和史料对证，能遇宝惊艳！
高氏“遵生八片”的辨瓷秘诀，官窑品格，大率与哥窑相同，色取粉青为上，淡白次之，油灰，色之下也。纹取冰烈鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。
每每逛文物店，背起口诀，眼见件件“宋官瓷”？皇帝用的瓷器，累经千年岁月，经过多少慧眼英雄，怎还在街头沦落？何况在窑址未明时，瓷片未验明飞身时，专家和幸运买进者，又凭啥认证此系修内修内司本尊？
八、鉴美瓷看年款
瓷，收藏长表机，市场长红娇儿。
瓷，中国之光，新旧杂树，真伪难辨，相信藏瓷者都有错购应品的经验，及碰上真品而失之交臂的遗憾，初入门者要经过多年的失败和教训，才提往一点窍门，也有的终其一生也成不了内行。
对于收藏者而言，最重要的是买到真货，于是一套简易实用的鉴定知识和方法，就格外重要了。
中国古瓷的发展具有一定的规律性线索和脉络，收藏者不妨依瓷器的款字内容、题款瓷类、题写位置、题写方法、书体等特征来辨别瓷器和真伪，如此必能大大减少错购赝品的几率。