陈洪金
题记：假如喜洲是一位白须飘飘的长者，那么，镜庐或许就是它聪明、可爱的儿子。在喜洲，我像风中的一片叶子，被和风吹着、托着、飘荡着，满怀的阳光，使我的心里溢满了温暖。漫步于喜洲弯弯曲曲的巷道，不经意行到了镜庐的门前。
水缸里的大理
如果把镜庐比作喜洲古镇上的一个小小庭院，大理则好似院落中放置的水缸。立于缸边，我默默地凝神伫立，生怕缸中那平静的水面掀起一丝波澜。
清净的水，因为它在水缸里的高度，使我不能用俯视的目光，看清它的底部。大理，其实正是这样。静思大理著名的《南诏德化碑》里“我自古及今，为汉不侵不叛之臣。今节度背好贪功，欲致无上无君之讨。敢昭告于皇天后土……我上世奉中国，累封赏，后嗣容归之。若唐使者至，可指碑澡祓吾罪也”的含义，是这片土地上的谦逊的王朝，以战胜者的身份，埋葬了战败者的尸体，以不朽的石碑，表明了自己对平静生活的向往。
水缸在我的眼里，始终是那样的平静。大理作为南来北往的异乡人在滇西的逆旅要冲，年复一年地迎来如潮的面孔，又年复一年地送走匆忙的背影。我久久地站在它的旁边，头脑里是一片痴迷之后的空白。就是这缸水，漂出了一个幽远的大理——水缸边上那些木架上，垂下来的布匹，也许不久以前还被渗在这缸水里，在一个民族的智慧里濡染，那青色的背景，洁白的图案，仿佛是一段人生宣言，昭示着一种向往。而这种向往，只要能够坚持，并非是高不可攀不可企及的。只有世间的尘埃，才会让人受到伤害，或者伤害别人。
大理举世闻名的础石，也是青白色的，被人装点于厅堂之上，显示着居住者的品位。身居庙堂之高，并不一定能够出淤泥不染。而产于民间的洁白的布料，以扎染的方式，在这水缸里浸染之后，呈现出来的青与白，附于村野之人身上，同样也展示了一种坚定而柔韧的操守。只有在大理，才会独独钟情于这种青白。试想，置身尘世这个大染缸，多少人赤身洁白地进来，锈迹斑斑地离去。惟大理这个染缸，洁白的布料放进去拿出来时还是一片片朴素淡雅的青与白。
水缸旁人影晃动，渐近，又渐远。我站在那里，隐隐地感觉到，身后有人不断地走过去，不小心碰到了我的衣襟。而我，始终如同一个参禅的老僧，久久不动。是的，在尘世里，我已经很难有片刻让自己的心灵安静下来的时间。人生匆匆，一晃而过，此刻，我只想思索：到底追寻什么，到底在意什么，到底得到什么？当我谈笑风生时，当我踌躇满志时，当我流落江湖时，是否保持了内心里的清白？
水缸啊，如果你肯，我愿意把你当成我内心里的晨钟暮鼓，提醒我如何去感受善恶，如何去坚持清白。
天井里的幽井
镜庐的天井，似一曲幽远的古曲，带着莫名的忧伤。而在这狭窄的天井里，我猛然发现，还存有一口古井。
我坚信，井是有生命的。镜庐天井里的这口井，上方是遮掩了墙壁的藤萝，旁边是一只早已被用旧了的铁桶，井沿边上，还有被滴洒过的水迹。也许是受了井水的滋润，那些藤萝长得随心所欲，叶片里涌流着醉人的绿意，吸引了游人的注意，承载着太多的赞喻。而这口幽静的井，却以它怀中的清水，养育了附近一代又一代的居民。
都说母亲的乳房是挚爱的象征。被抚育的人长大了，离开了故乡，母亲那曾经饱满的乳房也就渐渐萎缩了。而眼前这口井，只要有桶在取水，永远都会有水从井底喷出，且永远的清澈、洁净。井就这样一直存在着，没有因为桶的垂降而欣喜若狂，没有因为人的离去而悲恸忧伤。多年以后，青丝变成了白发，母亲带着她失去了哺育意义的乳房逝去，而井还在，井水还在，井沿上的印痕，见证着的不仅仅只是一段漫长的时光。
这座天井，注定了要成为一个让人静坐沉思的地方。在这座天井里，我的思绪始终没有离开这古老的幽井，那已经变成了深黑的井壁上的陈苔，那只有通过心灵才可以感觉到的潮湿。
有人从小门里进来，带来了风，我看见井边的藤萝，叶子在轻轻地晃动。我无法让时光停留。站起身来，跨出门槛，天井在身后沉寂下来。
残墙上的窗棂
镜庐的最深处，躺着一块空地，在月光的照耀下，宁静而辽远。我到镜庐的时候，空地上已将荒草除去，铺了地砖。空地中间，摆放着一只破旧的渔船，桅杆上悬挂着红通通的灯笼——整块空地看上去就像微缩了的洱海，水波不惊。
轻轻地倚着船舷，我看到空地周围的旧墙，经过岁月的冲刷，失去了原初的颜色。注视着墙上那悬空欲坠的石头，我思绪万千，它们与老墙就像对风烛残年的夫妻，随着肌体的衰老而不得不分离。
转眼再看看沉寂于老墙上的窗棂。遥想峥嵘往日，多少身影在它后面闪动。记得老舍先生作过一篇题为《滇行短记》的文章，文章中有这样一段描述：“喜洲真是个奇迹。我想不起，在国外什么偏僻的地方，见过这么体面的市镇。进到镇里，仿佛是到了英国的剑桥，街旁到处流着活水。一出门，便可以洗菜洗衣，而污浊立刻随流而逝。街道很整齐，商店很多。有图书馆，馆前立大理石的牌坊，字是贴金的；有警察局，像王宫的深宅大院，都是雕梁画栋；有许多祠堂，也都金碧辉煌。不到一里，便是洱海。不到五六里便是高山。山水之间有这样的一个镇市，真是世外桃源啊！”镜庐曾经是喜洲最“金碧辉煌”的地方，这扇面对着镜庐深宅大院的窗子，应该目睹了镜庐的繁华。
沉寂多年后，镜庐慢慢热闹起来，五湖四海的游人裙裙拂过镜庐的门槛，镜头频频转换着角度对准了镜庐的壁画，太阳镜后的眼睛在精致的雕刻上久久不舍离去。而这老墙外的窗棂，却还是以它沉默的神情，凝视着。
（选自2006年第2期《江河文学》）