掌握一些现成的幽默的语言、轶事、故事之后，不但要做到不为所制，而且更重要的是灵活地自由地套用它，来说明自己的观点，解决自己面临的困境。这时，要有一种大加发挥的气魄，切忌拘谨。而在发挥时，就不仅是套用了，而是创造幽默了。只有这样，才能发觉你的幽默感有了提高，你所掌握的幽默知识已经成为你生命的一部分，而幽默也已经开始渗透到你的心里。
别解词语：幽默地表达常理思维
所谓别解词语幽默口才，指的是故意对某些词句的意思进行歪曲的解释，以满足一定的语言交际需要，造成幽默风趣的言语特色，叫人忍俊不禁，从而增加轻松愉快的谈话气氛，更好地协调人际关系。
有一年，在一个座谈会上，有几位同志为鬼戏鸣不平，说是神戏上演了，所谓妖戏也上了舞台，惟独未见鬼戏登台。一位同志脱口而出：“这叫做‘神出鬼没’。”妙语解颐，满座风生。
这位同志用的就是别解词语幽默口才。他对成语“神出鬼没”进行了别解。作为成语，“神出鬼没”中“出没无常，不可捉摸”的意思，这里却别解为“神（仙戏)出(现了)，鬼(戏还)没(有上舞台)”。
再如一位姑娘问自己的恋人：“小张，你怎么夏天胖，冬天瘦啊？”
小伙子应声而答：“这叫热胀冷缩嘛！”一句话逗得姑娘咯咯笑个不停。
这里小伙子对“热胀冷缩”作了别解。
词语有它固定的含义，绝大多数不能按其字面的意思来机械解释，而别解词语法却偏偏“顾名思义”，突破人们固定的思路或者说跳开常理，从而产生幽默感。
从上面我们可以看出，强烈的幽默效果往往产生在故意曲解某些词语的含义中。所以，当你使用别解词语时，一定要让人感到你是故意曲解词语，而不是“无意”，否则，就不会产生幽默效果了。
词语移就：幽默地将甲事物形容乙事物
词语移就幽默口才，即把惯于描述甲事物的词语移用来说明或形容乙事物，从而产生一种巧妙的耐人寻味的幽默效果。
也许你还记得，若干年前的一次中央电视台的春节联欢会上，有一段相声表演，内容说的是为拍摄电视片拉赞助作广告的事。里面说的几旬广告词就使人忍俊不禁。比如，“让××片鞋垫‘冲出亚洲、走向世界”’；“××老人牌脚气水‘味道好极了’”；“每当我看到天边的绿洲，就想起东方‘石棉瓦’”等等。
这里的幽默就来自我们要论述的词语移就法。具体说，它是人们已习惯了的用于中国足球运动、某些食品饮料和某种牌号的电冰箱的说法或广告词用在了鞋垫、脚气水、石棉瓦这些风马牛不相及且又微不足道的事物上，故而让人捧腹喷饭，同时，又在笑声中让人们看到了“经济”这根杠杆的副效应。这时使用的就是词语移就幽默口才。
人们如果把通常用来形容女性的词语移用来形容男性，也会有一种独特的幽默效果。如鲁迅的《藤野先生》一文，描写在日本的清朝留学生时，鲁迅说他们“除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭。实在标致极了。”这里，鲁迅先生让人们在笑中感悟到他内心深处对同胞的“怒其不争”的感情。
词语移就幽默口才是有效的幽默技法之一。它的感染力大，渗透力强。随着当前社会心理对幽默方兴未艾的渴求和推崇，以及人们视野、信息量的扩大，可以预想，词语移就幽默口才，将越来越受到人们的青睐。当然，使用起来还要注意得体、得理、得时，反之，则会弄巧成拙。
偷换概念：幽默地把不是当理说
偷换概念幽默口才，就是把概念的内涵暗暗地偷换或转移，概念被偷换得越离谱、越隐蔽，概念的内涵差距越大，幽默的效果越强烈。
因为幽默是一种情感思维方法，它与人们通常的理性思维方法有相同之处，也有不同之处。对相同之处，人们不用经心钻研，就可以自发地掌握；而对于不同之处，许多幽默感很强的人虽已掌握，但不知其所以然，往往以通常的思维方式去代替幽默的思维方法，其结果自然是幽默感的消失。
幽默的思维和通常的理性思维至少有两个方面是不同的。一是在概念的使用和构成上；二是在推理的方法上。
那么，概念在幽默中有什么特殊表现呢？
通常人们进行理性思维的时候，有一个基本的要求那就是概念的含义要稳定，双方讨论的得是同一回事。或者自己讲的、写的同一个概念，前提要一致，如果不一致，就成了聋子的对话，各人说各人的。同一概念的含义变过来变过去，就是语无伦次，这是人们很容易发生的。
请看下面这个例子：
财主对伊哈说：“你来给我当雇工吧。”
“好哇，可你给我多少工钱呢？”
“工钱？我给你吃喝，给你住，给你穿，怎么样？”
伊哈一口答应，并写下了契约。
当天晚上，伊哈吃了些东西，躺下睡觉，一直睡到第二天上午十点钟，还没起床。财主大发雷霆，跑来训斥他：“喂，你想睡多久？我看你是发神经病了吧？”
“咱俩究竟谁发神经病？”伊哈说，“我吃了喝了，又住下了，现在遵照契约，正等着你来给我穿哪！”
在这个例子中，财主的意思是只管伊哈的吃、住和穿，而不付给他工钱，但伊哈却巧妙地偷换了概念，改变其用意，把不是当做理由，用幽默的智慧战胜了吝啬、奸诈的财主。
夸张渲染：幽默地表现丰富的想象力
夸张渲染幽默口才，是通过对生活中的丑的因素的极力夸大、渲染，来揭示生活中的某些不合理与不和谐的现象，来对自己和他人的某些无伤大雅的缺点、毛病进行善意的嘲讽和规劝，从而产生幽默。
夸张渲染幽默口才特别需要一种调侃、达观的态度，充满讨厌的夸张那绝不能产生幽默。有时夸张并不都产生幽默。李白的“白发三千丈，缘愁似个长”是夸张，但我们听不出幽默，反倒有浓愁锁眉之感。可见夸张只是一种修辞手段，用在不同的场合、不同的对象、不同的情境中会产生各种不同的效果。
夸张渲染幽默口才之所以能和幽默与笑联系起来，关键还在于它必须得和“丑”--生活中的错谬乖论之处和人的滑稽可笑之处--紧密相联，须臾不离。
一位着名的美国女演员说：“我不敢穿上白色的游泳衣去海边游泳，因为我一去，飞过上空的美国空军一定会大为紧张，以为他们发现了古巴。”
另一位英国作家济斯塔栋曾风趣地说：“我比别人亲切三倍。因为我要是在公共汽车上让座位，那一下子可以坐下三个人。”
这两个幽默都用的是夸张渣染幽默口才，但由于他们各自丰富的想象力，所以毫不雷同，且各具魅力。听到这种绝妙的夸张，往往能使人忽略了他们身体肥胖臃肿的一面，而能从他们这种雍容自信中感受到一种享受人生的乐观生活态度，这样“丑”便在这种健康的心态中变成了美。
变换词义：幽默地表达仁厚大度
变换词义幽默口才，就是在一定的语言环境中，把听众熟知的某词语的甲义转换成乙义。从而造成幽默的效果。这种幽默口才在人际交往中运用广泛。
我国古代人就很懂得以变换词义产生幽默。宋代大理寺丞石延年幽默风趣，有一次他出巡报宁寺，马夫一时大意，没能管好马匹，让马受惊了。惊马咆哮乱跳，把石延年颠落在地，侍从慌忙上前把他扶起。
此时，马夫吓得面如土色，跪倒在地，等候责罚。旁边不少闲人也都围拢过来，想看看这位大学士如何惩办下属。四周寂静无声，气氛相当紧张。
只见石延年拍拍身上的尘土，微笑着对马夫说：“幸亏我是石学士，如果我是瓦学士，岂不是要摔得粉碎了吗？”一句话，说得大家哈哈大笑。
石延年这句话，既表示了他对下属的宽容与谅解，又缓和了当时紧张的气氛。在友善的笑声中，石延年即使马夫摆脱了困境，也使自己摆脱了窘境，豁达大度，仁厚可亲，深得民心。
细究这句话的幽默技巧，关键是把“石”的词义变换了：即从“姓氏”变到“物体”--石头。这种语义的随机变换，在听众心中形成鲜明的不协调。因为“石延年”的“石”是“姓氏”，听众十分清楚，“根深蒂固”，现在突然变成“石头”的“石”，则感到怪异、滑稽，因而引起众人的笑声。
使用变换词义幽默口才应注意以下几点，一是所变换的词一般应为较通俗的多义词，普通听众一听就能理解；二是未变换的词义应十分明确，要通过讲话时强调句子的重音，放慢语速，适当解释等，给听众以明白清晰的印象，以便为后面的变换设置铺垫；三是变换后的词义应是该词的常用义项。一般不宜选用生僻难懂的义项，更不能任意杜撰。否则，听者对所变换的词义不理解，前后差异就难以产生，幽默感也就难以形成了。
大词小用：幽默地赞赏小人物
所谓大词小用，就是运用一些语义分量重、语义范围大的词语来表达某些细小的、次要的事情，通过所用词的本来意义与所述事物内涵之间的极大差异，造成一种词不符实、对比失调的关系，由此引出令人发笑的幽默来。例如：
某校一次年级老师会议上，最后一个议题是决定学生春游的具体时间和地点。老师们各说不一，意见纷纷。最后，年级组长提出了利用三天时间带领全年级学生同游青城山的建议，并很快达成“共识”。
在一片笑话欢声中，某老师正色且大声地说道：“组座，‘疾风知劲草，国难识忠臣’，我是坚决拥护你的，紧跟您寸步不离。头可断，血可流，到了山上也决不把您丢！”
一个普通得再普通不过的人，针对一件极小的事情，而面对说不上是“七品芝麻官”的年级组长，竟然说出了类似文革中“站队”的语言，且用上了只有对领袖才用的词语。这些“重大”的词语突然“屈尊”于这轻松、随和的语境里，显得极其不谐调，然而正是这种“大”与“小”，“重”与“轻”的言、境对比的失调，才创造出幽默的韵味，活跃了交际气氛。
将一些用于庄重场合的比较严肃的语言运用于表现“凡夫俗子”的日常生活中去，这是大词小用幽默口才的根本技巧。
一语双关：幽默地表现话中有话
一语双关幽默口才是指在一定的语言环境中，利用语句的同义、谐音关系或能容纳不同内涵的概念，有意识地具有双重意义，简言之为“话中有话”。表现得含蓄委婉，生动活泼，风趣诙谐，能给人以意外之感，又使人回味无穷。
人们在生活中，为了保证思路的连续，所使用的概念必须统一，不能朦胧模糊，不能任意转移或偷换，否则，人与人之间的交流，不论是书面的还是口头的都无法深入进行下去。所以，人们为防止概念被偷换，都得一是一，二是二。不能是一，又是二。
然而，幽默却可以是一又是二，一语双关常常是用来转移概念的良好媒介。幽默可以超越通常的理性逻辑规范，它可以因概念转移而提高其价值，这一点与科学研究有着明显的不同。在科学论文中，为了防止概念转移，就要对基本概念下严密的定义，而在幽默思维中，就绝对不能用这种方法。为了便于概念转移，有幽默感的人专在那些界限比较模糊的概念上做手脚，以达到语意双关的效果。
双关幽默口才的一个原则是两个意思均以互相不协调为准，两者的冲突性是次要的。
双关幽默口才要达到的主要目的是把攻击锋芒掩盖起来，让对方在你表面上无锋芒的语义里，明白你真正的意图。
它的效果将使你的智慧、情感和人格得以升华，使你的社交、交谈立于不败之地。
在火车上，一个旅客的烟盒突然不见了。他硬要说是坐在旁边的一个旅客偷走的。可是，过一会儿，这个旅客从自己的包里找到了那只烟盒。于是他很不好意思地向临座的旅客道歉。
那位旅客冷静地回答：
“没有关系。看来，刚才我们俩都错了。”
这里“都错了”就产生了双重语义，第一层意思是刚才你错把我当小偷；第二层意思是刚才我错把你当君子。两层意思在暗中一换位置，就有了强烈的反差，显得耐人寻味。
双关幽默高度体现一个人的智慧和才能，有时也能助你摆脱所陷的困境。
巧借话题：幽默地将某一话题引申
巧借话题幽默口才，就是巧妙地借助别人的某一话题，进行发挥，引出对方未曾预料到的新的思路，以表达自己要说的话的幽默手法。
抗美援朝时，一些外国记者敌视中国人民，利用采访的机会，散布对中国人民的敌意。
有一次，一位外国记者采访周总理，周总理刚批阅完文件，顺手把钢笔放在桌上。外国记者看见桌子上放的是一支美国生产的“派克”钢笔，便故意地问：“请问总理阁下，你们堂堂的中国人，为什么还要用美国生产的钢笔呢？”