周总理朗声笑着答道：“提起这支笔，那可说来话长，这不是支普通的笔，是一位朝鲜朋友抗美的战利品，作为礼物送给我的。我无功不能受禄，就想谢绝，哪知那位朋友说，留下作个纪念吧！我觉得有意义，便收下了这支美国生产的钢笔。”
那记者听完后，一句话也说不出来。
周总理针对外国记者企图讽刺、讥笑中国落后的意图，巧借话题，说了这番幽默风趣而又有分量的话。周总理用“战利品”、“作个纪念”和“觉得有意义”等词句暗示，这支笔正是中国人民强大的结果。
还有一则“价值几何”的幽默：
有一次，拜伦在泰晤士河岸散步，看到一个落水的富翁被一个穷人冒着生命危险救上岸。然而，这个穷人得到的酬谢，却只是一个小小的铜钱。
聚集在岸边围观的人们非常气愤，叫嚷着要把这个忘恩负义的家伙抛到河里去。这时，拜伦阻止他们说：“把他放下吧，他自己很清楚他的价值几何。”
使用巧借话题要注意的是借题发挥要借得合理、巧妙，构成顺水推舟之势，不能牵强附会。特别当一个人面临某个具体场合时，要善于敏感地、准确地捕捉住眼前的事物，借以发挥出更大的幽默效果。
位移真义：幽默地变换主题
人们总希望自己能言善辩，能够妙语连珠、幽默诙谐地和周围的同事、朋友们交谈。或许，位移真义这种幽默技巧能为你的交谈增色。
位移真义幽默口才就是思想倾向的偏离，把心理重点移到另一主题上，而不是原来的主题上。人们常用这样的词询问，如：怎么、怎么样、什么样等等，对于这类问题的回答，位移真义幽默口才往往会有意料不到的幽默和机智效果。
首先让我们从一则小幽默里品味一下位移真义幽默口才的妙处。
在一次军事考试的面试中，主考的军官问士兵：“一个漆黑的夜晚，你在外面执行任务，有人紧紧地抱住你的双臂，你该说什么？”
“亲爱的，请放开我。”报考者和婉地回答。
也许乍一看，我们会莫名其妙，可等你回过神来，恍然大悟时，一定会忍俊不禁的。“亲爱的，请放开我。”一般是情人间亲昵的用语，军官提问是想知道他的士兵怎样对付敌手，而年轻的士兵则理解或者说故意理解为恋人拖住他双臂时，他该说什么。把原心理重点“怎样对付抱住他双臂的敌手”，巧妙地移到另一个主题上--“怎样对付抱住他双臂不放的情人”。这就是我们所说的位移真义法。
人们说的话，往往字面意义与说话人想表达的意义并不完全一致，我们暂且称它们为表义和真义。将说话人的真意弃之不顾，而取其表义，是位移真义幽默口才的根本技巧。
旁敲侧击：幽默地提醒、劝阻他人
旁敲侧击幽默口才，就是利用风趣的语言来回击或反驳一些错误的观点，是一种更加含蓄迂回的幽默技巧。
旁敲侧击幽默口才要取得幽默的效果，在很大的程度上取决于听众的静心默想，反复品味，因为它的特点是：谜底被深深地埋藏在谜面的下面。所以，听众在听完话之后，必须有个回味的时间，才能体会到谜面和谜底之间微妙的联系。因此，一个真正有幽默感的人，不但要自己善于说，而且还要善于领悟别人的幽默。
1937年的时候，维也纳的人们谈论的中心是合并的危险性。
地理教师断言说：“希特勒永远也不会进攻奥地利，否则就要打大仗了。请你们注意看这个地球仪，德国在这里，那么一点点大，而在他的周围，有英国、法国还有俄国，都比德国大。美国就更不用讲了……”
历史教师摇着头说：“这个我也知道，可是老弟，希特勒也知道这点吗？”
历史教师这句话的言下之意，指出希特勒这个法西斯的头子是战争狂，他决不会量力而行的。
在现代交际中，当你需要批评或提醒他人而又不便直接向他提出时，便可考虑使用这种幽默风趣的旁敲侧击方式。从侧面提出一些看似与主题无关的话题，以此来达到启示、提醒、劝阻、教育他人的目的。
运用旁敲侧击法时，要注意在话说出口之前，不妨先开动脑筋，从正面、反面、侧面多角度地想一想，寻找出可以使人得到启示的多种不同的表达方式，选择其中一种最好的，从而达到预定的交际目的。
含蓄表达：幽默地表达耐人寻味
说话含蓄，是一种艺术，同时也是幽默的一大技巧。常言说：“言已尽而意无穷，含意尽在不言中”。含蓄表达幽默口才，是把重要的、该说的部分故意隐藏起来，或者说得明显，却又能让人家明白自己的意思，而且把幽默寓于其中。
这种含蓄表达幽默技巧，有一定难度，它要求有较高水平的说话艺术和高雅的幽默感，它体现了说话者驾驭语言的功夫和含蓄表达幽默的技巧。同时，也表现了对听众想象力和理解力的信任。
如果说话者不相信听众丰富的想象力，把所有的意思和盘托出，这样不但起不到幽默的作用，而且平淡无味、言语逊色、使人厌倦。因此，有的话不必直说，甚至把本来可以直说的话，故意用含蓄的幽默技巧来表达，从而产生一种耐人寻味的幽默效果。
有这样一个例子可见含蓄表达艺术的幽默：
有一个酒店老板，脾气非常暴躁。一天，有位客人来喝酒。客人刚喝了一口到嘴里便叫：“好酸，好酸！”
酒店老板大怒，不由分说，把客人绑起来，吊在屋上。这时来了另一位顾客，问老板为什么吊人。老板回答：“我店的酒明明香醇甜美，这家伙硬说是酸的，你说该不该吊？”
来客说：“可不可让我尝尝？”老板殷勤地给他端来一杯酒，客人呷了一口，酸得皱眉眯眼，对老板说：“你放下这个人，把我吊起来吧！”
后一个顾客显然机智地用含蓄表达方式，幽默地表达了酒酸，使老板明白了酒的确是酸的。
含蓄表达幽默口才的幽默技巧，有时是人们用故意游移其词的手法，既不违背语言规范，又给人以风趣幽默之感。如有的演员自嘲自己长相差时说自己“长得困难”，“对不住观众”；营业员遇到顾客买了商品未付款而准备走时，问一句：“我补给你款了吗？”--大多数顾客会马上回答：“哦，我还没付款呢！”而说一个人“贪睡”为“对床铺利用率很高”等等。
紧扣人心：幽默地表达吸引注意力
演讲或与人交谈，只有紧紧地抓住了人心，幽默感才能传递给对方。相应地，有了幽默感，才能使演讲抓住人心。从这个意义上讲，紧扣人心幽默口才也是一种幽默的技巧。
上了讲台后，你必须全神贯注于你的听众，并持续到你的演讲结束的掌声响起。
演说家森姆杭特40年来，一直有办法抓住并保持听众的注意力，是因为他善于以“化幽默为力量”的方法紧紧抓住了听众的心。
他的幽默力量使他以虚构的情况造成很高的戏剧效果，并且给人以真实的感觉，因此，他的演说始终能吸引住听众。
美国休斯顿的一位演说家约翰渥尔夫说过：“就我了解，幽默的一个重要目的，是让听众喜欢演讲人及其演讲。要是他们喜欢主讲的人，必定喜欢他所讲的内容。”
渥尔夫在演说时经常用开自己玩笑的方式来表达意思。在谈论时间的重要性时，他喜欢说：“我还记得在二次大战时，他们给我吃些小药片，好让我不去想女孩子。现在我才发现那些药片正开始产生作用！”
使用紧扣人心这种幽默技巧时要注意幽默的笑话要与演讲相联系，否则，为了抓住听众注意力而随意插入风马牛不相及的幽默，那么听众的注意力很可能随着笑声的起落而移开。幽默如果与当时的话题有关，使它成为你信息的一部分，这样，幽默的技巧也就体现出来了。
匡正时弊：幽默地讽刺时事弊病
幽默还有一个特殊的功能--讽刺丑恶现象。在古往今来的现实中，人们往往运用幽默的特殊形式和技巧，揭示、暴露或讽刺鞭挞社会上的种种弊病，这就是匡正时弊幽默口才。
例如有一首“贬值谣”把大锅饭中的怪现象讽刺得入木三分。
年过四十算“青年”，短训三月算“大专”，工龄熬满算“教授”，照书抄录算“考卷”。领导拒贿算“新闻”，退出占房算“模范”，质量低劣算“名优”，不骂顾客算“笑脸”。唱个歌儿算“歌星”，拉笔赞助算“导演”，乱凑词语算“诗人”，挂个虚名算“主编”。两篇短文算“作家”，别人配音算“演员”，戴顶帽子算“着名”，出本庸书算“经典”。
……休道贬值处处有，难得糊涂闭只眼，你好我好他也好，最香还是大锅饭……
陈官煊先生的“修缮疑”，在幽默风趣中留给人以许多思考：
修学校--300块；修寺库存--300块；修课桌--30块；修坟墓--30000块。死人一夜变富翁，活人反倒成乞丐。
人们对种种不合理的社会现象，为什么要用幽默的匡正时弊法加以讽刺鞭挞呢？主要是因为人们对此恨之以极，深恶痛绝，直接抨击或咒骂已难解心头之恨，于是“悲极生乐”，通过嘻笑怒骂、讽刺打油诗等形式来宣泄。
简洁明晰：幽默也需言简意赅
幽默的效果大多是在与人交流沟通时产生的。要做到语言上的沟通，简洁明晰幽默口才则是一个重要的幽默技巧。
国外叫做“KISS”系统的英文分别表示：“Keep It superSimple”，意思是力求简单，使你的信息易懂。不论在与人沟通或激励他人时，力求简单，使你的信息易懂。不论何种语言，很简单的字也能抓住人的注意力，而过分的修饰词藻或夸大其辞，反而使沟通困难，也难以获得预期的幽默效果。
在当今的信息时代，人们的生活节奏大大加快，我们的幽默风趣当然也就要求语言简洁明晰，这也是幽默技巧的基本功之一。
简洁明晰，并不是信口开河，它恰恰是深思熟虑的结果。只有这样，幽默风趣才有内涵，演讲和交谈才有深度，才能打动人们的心。
有人曾问美国第28任总统伍德罗·威尔逊：“准备一份10分钟的讲稿，得花多少时间？”他答：“两个星期。”又问：“准备一小时讲稿呢？”他答：“一个星期。“如果两个小时讲稿呢？”他回答说：“不用准备，马上就可以讲。”
简洁，首先是内容上。一次说话，不能谈太多的观点，比较适合是谈一至两个。切记，“鸡多不下蛋”，“观点多了不幽默。”
当然，在实际运用简洁明晰幽默口才时要注意，简洁也是有限度的，并不是一味求简。一味求简就可能弄巧成拙，不但不幽默风趣，反而会产生许多误会。
如着名相声演员李金斗和陈涌泉合说的一段相声中，就讽刺了有人过分的省略：把“自贡杀虫剂厂”的人叫作“自杀的”；把“开封刀具厂”的人叫作“开刀的”，闹了大笑话。
有一个人在长春市给几千里以外的厂里发电报，让厂里尽快派人来“长市”，结果厂里派人去了“长沙市”，费财费时又误了事。
铺平垫稳：幽默的功夫在于铺垫
铺平垫稳幽默口才的功效是常理与反常歪理互相映衬，互相得到说明。它是展开一个歪理的过程，开头不太歪，越接近常理对方越是难以发现你的陷阱。好比地面置物，不平处须铺平，不稳处须垫稳。凡是可能引起对结局不信任的地方，都要不着痕迹地说明。让对方在不知不觉的过程中受骗，而且让他觉得受骗是一种享受。
铺平垫稳表现为两点：第一，在开头不露马脚，因为马脚一露，概念和判断的陷阱就失去功效。第二，在结尾高潮，不引起困惑，困惑乃享受之大害。
有一个单口相声说一个怕老婆的醉汉，在回家的路上跌伤了屁股。因怕妻子罚，便蹑手蹑脚进屋，幸亏妻子已经入睡，就对着镜子在伤处贴橡皮膏，然后酣然入睡。但妻子第二天仍然发现他酗酒了，把他从床上揪了起来。原来他并没有把橡皮膏贴在屁股上，而是粘在了镜子上了。
高潮是橡皮膏贴在镜子上。造成这个结果的原因是害怕老婆的惩罚，而这样做的结果恰恰又使他未摆脱老婆的惩罚，这其间的因果关系是颇有歪曲之趣的。但是，在通常情况下橡皮膏没贴在伤口而是贴在镜子上，这与常理的距离太遥远，可信度很差。幽默家懂得，对于引发一系列后果的事端，要尽可能接近常理，正因为这样，这个单口相声把故事的主人公设计为醉汉，如果不是醉汉，则不可能分不清镜子里的屁股和自己的屁股。又特别交待贴后窃窃自喜，安然入睡了，要不然又有发觉自己搞错了的可能。所以这一切，虽然说的是醉汉，但其行事特点却合乎常理。这是铺垫工夫。
有时铺垫之功不在故事的开端，而在故事的结局。有一个单口相声说，一个装疯的醉汉躺在马路上，自行车来了不躲，三轮车来了不躲，汽车来了也不躲，这很有违反常理之趣，待到消防车来了，听众按照逻辑推演，认为他仍不会躲，可是他一反常态，突然爬起来，乖乖地躲开了。原因是消防车轧死人不负责。故事到了高潮，不但没有更加违反常理，反而更加符合常理。