这一手法的高超使用者中不能不提邵飘萍，他是神不知鬼不觉记录方面的奇才：“西人之服有硬袖者，每有时以铅笔为简单记录之处，又有一种用法，为在外套囊中记录一二要语，如以厚纸铅笔预藏于外套囊中，一手探囊而听人谈话，为至平常之事。遇有难于记忆之点，可在囊中摸索而书一二字于厚纸，谈话者绝不知之。此事平时须有相当之练习，当时则处之泰然，若行所无事者。”约翰·根室常在他妻子的帮助下暗中做笔记，或者自己躲进厕所去记录一段重要的资讯情报。记者洛厄尔·M·林波斯写道：“我的拿手好戏是进去时带一份当地最保守的报纸，漫不经心地折着，让有大片空白的百货公司广告部分露在下边。我掌中早藏好一支小铅笔。如果可能，我隔桌坐到被访人对面，把报纸放到一只膝盖上(低于桌面不让对方看见)，再拿出铅笔，他一开口我就开始在报纸空白处做笔记。”
3．记录那些有价值的信息
记录什么在不同的采访中自然会有区别，但大体上却较为留迹于如下方面：
·时间、地点、人物、数字等；
·采访对象的主要观点；
·采访对象是怎么说的，他的手势、表情、小动作……
·采访对象生活环境的特征；
·采访对象有特色的原话。
妥善地选择记录内容会使整个笔记工作艺术而又有效，聪明的记者不会事无巨细地去记录一切。约翰·钱塞勒和沃尔特·米尔斯告诉人们：“如果你的笔记本上记得太多，那同记得太少一样，都会造成严重问题。整个过程也就是进行选择的过程，而选择又必须在消息开头时就着手进行。因此，有经验的记者并不把每个字都写下来，他只写下重要字句。”
4．别忘了准备好熟识的工具
这一点十分重要，想一想罗伯特·伯特在准备不足的情况下采访爱因斯坦的尴尬就会理解它的重要性。
一般说来，记者应随身携带他喜欢的笔或本子，多数情况下，它们不应太过显眼。
5．学会快速而准确、有计划性地记录
(1)不要在纸的正反两面同时记笔记，那样会很糟糕；
(2)行与行之间的空白留大一些，以便随时插补或修正；
(3)研究与形成自己的速记术。例如，第一次写“第三世界”，第二次即可写成“第三～”；也可以使用英文简称，如“世界关贸总协定”可写为“wTO”。另外一些方法也很有意思，例如“无产阶级——”、“资产阶级——”、“图书馆——”、“问题——?”、“增加——+”、“群众——m(mass)”、“市场经济——市经”、“着急——VV”……学会那些标准的速记术更有价值，它更能长期保存，并易于记录人物原话，为使用长段引语做好准备。
6．及时整理笔记
“‘放凉了的’笔记就像凉了的咖啡一样无味。趁笔记内容还记忆犹新的时候就整理，不仅可以防止那些省写词和片言只语意思记不准确，而且有助于读者理解完整的话语。”不仅如此，许多心记的内容可以加上去，使整个组织更为圆满。
为此，一种意见是，将原有的笔记复印一份，在复印件上做出各种各样自己认可的标志，或者补充进心记的内容、背景材料，然后分列段落结构。
假如是多页记录，则最好按时间顺序排列起来，把一大堆笔记用线穿起来，变成一本书。在加工整理时，则给它们加上题目，编成章节，集中储存，组合资料，编写页码，加上索引。
不论怎样操作，笔记手稿都应该妥善保存，以备历史性的需要1
7．进一步核实重要资讯
对于那些重要的数据、人物的原话，最好能予以再核实，以防止因疏忽造成历史性错失。一种方法是请采访对象认可，一种办法是查找相关文献来佐证，也有一种办法是请求相关部门审核。它们并不复杂，但具体的运作却完全建立在记者的责任意识和工作风格之上。
四、录音记录
但显然，用录音机记录谈话内容比笔记要容易得多，但所遇到的问题也同等明显。例如，重听录音一方面十分枯燥，一方面要花上双倍的时间。不仅如此，外来的杂音可能模糊或者歪曲讲话内容，假如位置选择不当，效果会更差。过分依赖录音机也会造成心理上的失误，记者们不再去认真听讲快速反应，而是将录音机的记忆功能摆到了空前显重的位置。
聪明的记者总是把录音机作为一种手段而不是唯一手段来看待。
假如我们要去尝试这种采访之道，那么，一些基本问题就不能回避。
·选择好设备。现在已经很少有人在使用体积较为庞大的手提式录音机了，它们太过引人注目，影响交流。记者们大量使用的是专用型录音机，它体积小，收录性能十分理想，但要求距离要更近一些。
·事先征求采访对象同意使用录音机。不要以为采访对象对录音机无所谓，就像法拉奇说的那样：“如果说让名人开口令人筋疲力尽，那么让他们在抑扬顿挫都全部录下的录音机前面谈话，在50％的情况下都笼罩着紧张气氛……”因此，必须想办法征得他们的同意。常用的方法是向他们说明：“有些采访我做了笔记，但是我发现要想百分之百的准确，录音机还是必要的。”
·做好准备工作，理想地操作。在使用某种录音机前，一定要熟读使用说明书，并检查其全面运转情况，必要时，可以做一些演练，以此来检验其实际性能。要留心可能出现的问题，并预先设计好解决方案。对于音量调到什么位置较好，麦克风的敏感程度如何等应当有所掌握，否则，录音机可能成为毁掉这次采访的杀手，因噪音、缺录、夹带、失真，或者采访对象出现各种问题而引发的不悦造成采访的全面失利。
当然也不要忘了，采访时电池要充足，磁带要富裕。如果可能的话，应该将录音机计数器倒至“o”，同时做一些笔记，记住对方某些重要动作、言谈的相应计数器号码，以便快速查考。
·灵活地处理问题。有一些情形是记者未曾想到的，但却必须现场处理。约翰·布雷迪讲过一个故事：在记者准备采访马克斯·亚斯哥尔的时候，他对使用录音机没有任何异议，“行，没关系。反正我也没有多少要说的。”然而，在采访进行了10余分钟后，他却如坐针毡了，终于提出“你可否关掉那东西”的要求。记者关掉录音机，谈话一帆风顺地进行下去。弥补的方法只能是拼命地做笔记，在采访刚一结束后不久，记者就开始在车上打开录音机，通读起潦草的笔记——把它们录制到磁带上。不到1个小时，所有记忆犹新的精华材料得到了新的组合。
·巧妙地更换磁带。关于这一点，法拉奇的方法是一次同时使用两台录音机，这样一来，整个访谈过程不会有中断的遗憾。另外一些记者则建议：当听出磁带用完的时候，要略有表示，但要显出因为漏掉一些内容而痛心的样子，并补做笔记以示不苟。等到采访对象答话完毕，再去更换录音带。这是难以避开的一种麻烦，但假如能巧妙使用这种采访的停顿，也能生出许多收益来。可以利用这一机会稍事休息，在时间较长的访谈中这种机会不易找到。也可以调整一下思路，使一些问题有机会稍事思考。
·在使用录音机时，重要的是要避免把注意力集中在录音机上，也不要因为摆弄录音机而使自己溜号。
·在隐性采访中艺术性地偷录。这里当然有个道德与法律的问题，但确实是十分见效的方法，甚至在一些普通采访中记者们也在利用偷录来记忆资讯。乔·海厄姆斯在采访一位女艺术家时肩挎一只手枪皮套，里面装着一台小型钢丝录音机，一条线从她上衣里边经过后背接到伪装得像块手表的麦克风上。女艺术家蒙在鼓里，海厄姆斯却准确地记录了她的谈话，赢得了成功。另一些记者甚至将录音机藏在胸罩内，麦克风藏在香气迷人的花束中。
许多人讲过的其他一些问题包括：让录音与做笔记并行；假装做笔记以便使对方忘掉录音机正在转动；将那些随时产生的感受或妙思口述给录音机，否则它们会白白地流逝……
然而，务必记住的是：
录音机仅仅是采访成功的保障，而不是必不可少的成分。要视之为一件专业工具，而不是注意的中心。
（第八章 视听觉新闻采访）
在新闻传播的网络里，除了平素意义的采访劳作外，一些富于特殊意涵、要求媒体思维的采访活动，也以它们的独立姿态贡献着交通心灵的心力与智慧。尽管打着一个旗帜，在传播的世界里，报业新闻采访、刊物采访、电视采访、广播采访、摄影采访、写生采访等，却各自开着永生的奇葩。尽管打着一个旗帜，人类在新闻传播的程途中，终于会不期然，走向歧义的路径。这并不妨害它们的合作，在灵魂上它们仍然是一体的，并将永远下去，所以，罗伯特·卡帕们的影响并不掩杀沃尔特·克朗凯特们的光芒，奥普拉·温芙蕾也无碍于查尔斯·奥斯古德的存在。正是此般奇异的错综变化，才为我们贡献出了一部新闻传播史的美丽与丰富；也正是这种似同实异、似异实同的复杂现象，衍成了人类可资骄傲的目前格局。