李商隐是思想较为复杂的古代作家之一，其作品的思想性悬殊较大，艺术风格很不一致。历代评论家，有的从其作品的思想性出发，肯定他的讽喻寄托，也有的指责他的作品妖淫；有的从其作品的艺术性出发，肯定其诗意境绵密和词章典丽，有的指责其诗雕镌堆砌，晦涩难解。毛泽东十分喜爱李商隐的诗，一是他的咏史诗，一是他的无题诗，而且都有自己独到的见解和评价。早在1965年6月20日，毛泽东在上海接见刘大杰时，谈到李商隐的《无题》诗，毛泽东就说过：“无题诗要一分为二，不要一概而论。”1975年8月2日，刘大杰给毛泽东写了一封信，对如何评价李商隐的诗，谈了这样的看法：“关于李义山的无题诗，说有一部分是政治诗，也有少数是恋爱诗，这样妥当吗？”毛泽东回信中说：“现在难下断语，暂时存疑可也。”这个意见是严格遵循学术研究规律的，十分客观和公允。毛泽东对李商隐的爱情诗十分赞赏，尤其是“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”等名句，辞藻朴实自然，情致缠绵而不庸俗，有感人的艺术魅力。
李商隐的诗，继承了李白、李贺的浪漫主义风格，又深受杜甫现实主义诗风的影响，有自己鲜明的个性特征和独特的艺术魅力。对他的诗歌的评价，我们不能各执一端并过分强调，而应该运用全面的观点和恰当的分寸，认识其作品的思想性和艺术性。
首先谈谈李商隐诗歌的思想性。李商隐虽然出身于低级封建官僚家庭，少年时代又经历家庭巨变，曾经为生活而苦苦挣扎。但从他现存的作品来看，足以印证他反映人民疾苦的诗歌，除了有名的《行次西郊》外，实在是很少。他虽做过弘农县尉，肯为无辜定罪的人民伸张正义，但并没有写出多少直接反映民生疾苦的作品，也缺少具有浓郁乡土气息的田园诗。他的作品中较多表现的，是处于党争峡谷中的难言之隐和怀才不遇的哀怨沉郁之情。当然，李商隐也有着比较高远的政治抱负。这从他的那些富有讽喻性的咏史诗中可以触到这种思想脉搏的跳动。如《安定城楼》和缅怀刘畹氖篇，都反映了他希望唐王朝中央政权得到巩固，反对藩镇割据和穷兵黩武的思想。这些优秀的咏史诗，都继承了杜甫的现实主义传统，但由于他缺少和人民的联系，他的忠君忧国思想不能同爱民思想更深地结合，使他的诗歌题材较难反映波澜壮阔的历史时代，而更局限于政局的风云变幻和个人在官场的升沉得失。
其次谈谈李商隐诗歌的艺术性。李商隐的诗歌，关注对自身精神生活的体验和概括，善于扣紧感受最深的情景，从事多方面的勾勒，通过气氛渲染，尽情加以烘托。他的诗歌语言风格包蕴密致，从布境到炼辞，都表现出前呼后应、细针密线的特色。但是，由于用典过多而形成词藻的堆砌，由于过分追求华丽而形成色调的浓腻，其结果是诗意晦涩，缺少朴素清新之气。方东树有一句论断十分透辟：“藻饰太甚，则比兴隐而不见。”
李商隐的艺术风格具有很大的独创性。他在吸收《楚辞》的绵邈风格的同时，更善于把赋体中的绵邈凝缩到格律严整、节奏均衡的近体诗中去。他学习杜甫的沉郁，但却又混和了一定程度的李白的飘逸。他学习李贺的构思奇特，但并不完全像李贺的诗怪诞，有时更利用杜甫的沉稳以补救李贺的浮夸。他融合各家之长，从而形成自己意境深密、色彩浓丽、抒情婉转的艺术风格。但由于他以没落王孙自居的颓废、脆弱的感情局限了他的视野，拘束了他的手笔，由于缺少前贤的安身立命处世和潜移默察、深刻涵茹、取精用宏的精神，更注重于艺术的揣摩，因此他不能唱出雄伟壮阔的浩歌。他的确是一位善于巧叩氖人，但他的歌唱有时不免是幻梦的、茫然的、无力的悲叹。
（傅乐园）
——唐朝诗人韦应物韦应物，今陕西西安市人。他出生于三公世家，自小练武，十五岁时当了唐玄宗的侍卫——羽林郎。安史之乱，他失去官职，开始流亡生活。自此，浪子回头，入太学读书，先后任洛阳丞、畿辅县令等官职，并游历了大散关至江汉一带。后转任合亍㈣菅粝亓睢⒊州、苏州刺史，与孟郊等许多文士交往，写下了不少优秀的山水田园诗篇。毛泽东对其作品及为官清正的品格颇欣赏。毛泽东评点韦应物
唐人（韦应物）诗曰：“邑有流亡愧俸钱”，这寥寥七字，写出古代清官的胸怀，也写出了古代知识分子的高尚情操。
——摘自1959年7月4日毛泽东在庐山同王任重、刘建勋、梅白的谈话，见陈晋主编的《毛泽东读书笔记》第336页，广东人民出版社1994年出版。