琴面漆的处理方法之我见
倪诗韵
古琴制造在传统工艺分类中，属漆作类。中国漆艺以大漆为主要原料，又称“大漆作”，所制物品称“漆器”，因而古琴也属于漆器类。
明中期以前，中国的木器包括家具以软木和软杂木类为主，因材质较松软，需要保护，故底漆的制作十分考究，主要采用披麻、挂灰、打磨、走水等程序。
披麻：就是在木器表面用大漆作黏合剂，褙一层麻布，可以对木器起保护作用并防开裂，古琴制作传统做法也是要褙布的，所不同的是古琴褙布不是整个琴体，而是其底板、侧面及面板的边缘部分，其作用除保护琴体外，对声音也会起调节作用。
挂灰：就是上漆胎，漆饰家具如同古琴一样也要上漆胎的，基本的制作以大漆调和石膏制成，考究的做法也会用鹿角灰胎，胎的厚薄家具有一定的程式，而古琴的漆胎厚薄由其所要达到的声音效果决定，一般来讲，木胎共鸣大的，漆胎需厚，可达三至五毫米，木胎共鸣小的，漆胎宜薄，一二毫米厚即可。古琴的灰胎既对琴体起保护作用，对古琴的特殊音色的形成也会起很关键的作用，灰胎一般要上四层以上。
打磨：就是每层漆灰要基本磨平，最后一层灰胎要精磨，不但要磨平，还要注意其造型。古琴的弦路下面还需通过打磨去掉刹音。
走水：灰胎经打磨后，表面会留有毛孔和砂眼，走水工艺的目的是彻底消除胎上的毛孔和砂眼，方法是用大漆调和细灰粉，制成腻子，用牛角刮子等对漆胎通体刮涂，要基本收清，干后打磨。如此数遍，到表面无毛细孔即可。
通过以上程序底漆制作完毕，就可以上面漆了。
漆器的面漆主要用大漆，但需经过加工，主要是加入桐油，入锅熬制，制成熟漆，使大漆具有流平性。如是色漆，还需调入颜料。然后以漆刷涂刷在底胎上，这样的面漆很厚，经久耐用，很多古琴的面漆制作采用此类做法。
明中期以后，开始流行硬木家具，以苏州为中心的江南地区受文人阶层的青睐和倡导，以紫檀、花梨、杞梓木、榉木、楠木、红木为主要用材的优质硬木家具用品成为新的社会时尚。高级硬木家具由于材质坚硬，而且为彰显其优美的纹理和材料的自然质感，披麻、挂灰等工艺在硬木家具等用品上消失了。家具的髹漆变成直接在硬木表面打磨，然后“走水”，去除毛细孔和上面漆。但面漆如采用熟漆涂刷很厚，会掩盖硬木的天然色泽和纹理，所以一般会采用真丝团蘸生漆进行揩漆，由于漆膜较薄，容易产生“其面润滑、木理灿然”的效果。揩漆工艺也是为古琴上面漆的一种不可或缺的方法，不同的是古琴揩漆次数远较其他木器为多。
笔者在学琴之初，除自斫一张素琴外，又购得一张扬州琴，其面漆为刷漆法，当时已自学成《阳关》一曲，后拜师学《梅庵琴曲》，梅庵派琴曲速度较快，左手在琴面走音，老是觉得琴面很黏手，开始以为是自己初学不熟练的缘故，但使用老师的琴，却没有这种感觉，马上感到很流畅，老师的琴是张老琴，自己重新漆过，他告诉我面漆的制作方法是用真丝布包裹棉花团制成扑子，然后用它蘸生漆在琴面上均匀揩擦，这样揩十数遍才能完成。
为什么揩漆的琴不黏手而刷漆制成的琴面会滞涩而使走音不畅呢？经试验后才知道琴面涩手是因为面漆中含桐油的缘故，生漆中加入桐油后，即使不制熟漆而采用揩漆法，制成的琴面也会涩手，而用纯大漆揩漆是不会有这种现象的。后又用食用油、柴油等作试验，均会产生琴面涩手的现象。实践说明，古琴用面漆是不能加入任何油料成分的，必须加入桐油制熟漆的刷漆法制成的面漆会造成琴面手感不适而影响弹琴的发挥，因而从弹琴的角度看，不加入任何油料的揩漆法是最理想的方法。
揩漆法制古琴面漆需注意以下几点：（1）必须选择漆的产地，经使用可知，以贵州漆和湖北恩施地区“茅坝漆”最适合，形成漆膜的硬度最大。（2）揩漆次数必须多，因揩漆每次都用回丝团擦掉，留下很薄的一层，十几次后漆层才能有一定的厚度，琴面才能耐磨耐用。（3）每擦三四遍后，漆层须老化几天，使其坚硬后再揩漆。（4）每揩四五次后，漆面会形成一些漆粒子，要用六百号以上砂纸轻磨琴面退砂，使其光滑。
虽然古琴面漆以揩漆法制作所得的手感效果最好，但仍有以下缺点：（1）和“一髹而成”的刷漆法比较，揩漆虽多至十数次，但其面漆漆膜仍相对较薄，其耐磨程度相对差。（2）琴面不及刷漆法具有的厚实光莹感，视觉效果差些。（3）用漆量多，且大部分都被擦掉，对珍贵的大漆资源是一种浪费。
传统漆作工艺，还有一种刷漆和揩漆相结合的方法，但这种刷漆不是加入桐油制作熟漆后进行的，而是在大漆中加入挥发性的油类作稀释剂，古代用松节油，现也用煤油等。加入后可增加大漆的流平性，刷漆后仍会产生一些刷子纹路，需打磨刷制数次，才能使面漆达到一定厚度，这种方法就是《髹饰录》中杨明加注所说的“数泽而成者”。这种工艺最后还需揩漆数次，杨明所注“近来揩光有泽漆之法，其光滑殊为可爱矣”指的就是这种工艺，它既有刷漆法润滑光莹的效果，同时大漆中的油料挥发后留存不多，而且表面经过揩漆，手感也有大的改善。
总之，传统的古琴面漆制作工艺并不是一成不变的方法，其应用方式是以需要达到的效果和目的为前提的，从不同的层面看，不同的方法存在的优缺点，为我们今后的研究和实践留下了广阔的空间。
（倪诗韵 ，当代著名斫琴家，其琴器声音雄浑、清越皆存，工艺精美，作品多被古琴大师们收藏）