我一直特别迷恋带图画的书。从小学读到中学，最多买的还是连环画。中学时特别喜欢放暑假，我哪里也不去玩的，等爸妈都去上班了，我快快活活地关好门，把吊扇开到最大档，然后仰面躺下了，身边放上一大摞连环画。
有几套书是每个暑假的保留节目，像《三国演义》《聊斋志异》《红楼梦》都是百看不厌的，这些古典名著都是先看了连环画，然后再看字书。或者两样夹花着看，看着看着，小小的书本从指尖落下，人也随之滑入梦乡，书里的那些人就挤挤挨挨进到了我的梦乡了，他们亦真亦幻地活动起来，就像窗外的树枝在我眼皮上投射下来的斑驳的光影。
到了高一，我成了全班唯一一个还订《好儿童画报》的学生，因为很单纯地喜欢着那个大眼睛的专门做好人好事的海虹姐姐。
至今一直热烈地爱着那些绘本，贪婪地收集着，喜欢着图画拉着文字一起舞蹈。
它们在很多方面渗透了我的写作。比如，我写小说，必先在脑子里出现一个场景，一开始是写模糊的影子，在那里影影绰绰说着话，我必须专心，调动自己全部的感官和情绪，当他们终于一点点清晰起来时，就随着我在键盘上轻舞飞扬起来了。这样的感觉，真有点像在自编自导自演一场独角戏啊。
我如此害怕又热爱着阅读，害怕是因为觉得自己是常常在阅读中高山仰止，然后节节败退的人。那些美妙无比的好书，让我叫绝之余，又有点黯然：我还能再写么？
好在过后不久，自己总能重整旗鼓，在文字的森林里呆呆向前冲。
因为那些心爱的好书，能够随时为我注入灵感。像《大地上的事情》，是一个几乎无名的读书人苇岸写的小小的书，他穷尽一生，也就留下一本两本这样的书。
我读了他那些短短的读书笔记，它们把我引向了无数优秀而纯粹的经典，也让我知道，可以用那样一种散文般感性深情的语调去写书评。
得过文字和插画两项欧洲大奖的《当世界年纪还小的时候》是一本奇书，它彻底挣脱了文体和题材的一切束缚，天马行空、无拘无束地去想象去发挥。它让我豁然开朗，很想很想去尝试一些“四不像”的作品，稀奇古怪，又充满想象。
最近在看的一本台湾的《礼拜三的糕饼课》，更让我遇到惺惺相惜的知音一般雀跃，没有想到，手头已经写的一本由甜品得来灵感的小说《提拉米苏带我走》，与它有一点点异曲同工之妙呀。
我不敢预知未来，但只要想到只要活着，只要眼睛还有足够视力，只要心灵还充满期待，那无数好书奇书等着你看过来，它们随时可能让你的世界为之焕然一新，这就是足够幸福的。