李洱

作者获茅盾文学奖后的第一本新书。也是作者真正意义上的首部散文集。可谓集才华、才气于一身的智性写作。全书分为五辑，“读与评”“讲与说”“问与答”“序与跋”“人与物”，精选了近年来作者在一些重要论坛的精彩演讲，与批评家、记者的深刻对话，自言自语的序跋，影响至深的一些人与事。其中包括茅奖热点《应物兄》的答记者问，披露写作秘闻与内幕，颇有看点。李洱多年致力于写作技巧与文学理论研究，拥有渊博的学识修养和深厚的文学功底，使其散文焕发出一种智者的风貌，令人回味。此为“小说家的散文”丛书之一。

李洱作品系列收录了茅盾文学奖得主李洱的长篇、中篇、短篇小说和散文随笔。包括《暗哑的声音》《午后的诗学》《问答录》《石榴树上结樱桃》《导师死了》《儿女情长》《鬼子进村》《花腔》。李洱，男，1966年生于河南济源，1987年毕业于华东师范大学中文系。曾在高校任教多年，后为河南省文学院专业作家，兼任《莽原》杂志副主编，现任职于中国现代文学馆。当代中国文坛最重要的作家之一，始终坚持知识分子写作立场，百科全书式描写巨变的中国。著作有《导师死了》《现场》《午后的诗学》《遗忘》等中短篇小说，《花腔》《石榴树上结樱桃》等长篇小说。《花腔》2002年入围第六届“茅盾文学奖”，2010年被评为三十年（1979—2009）中国十佳长篇小说。曾获第三、第四届“大家文学奖”（荣誉奖）、首届“二十一世纪鼎钧双年文学奖”。长篇小说《应物兄》则获第十届茅盾文学奖。作品被译成德语、意大利语、法语、英语、韩语、日语、西班牙语等多种文字。

本书是短篇小说集。本书收录了《儿女情长》、《上啊，上啊，上花轿》、《林妹妹》、《平安夜》、《斯蒂芬又来了》、《有影无踪》等十六篇李洱的短篇经典。小说集是知识分子众生相的一次集中展示。小说延续了李洱一贯的幽默，以荒诞文风展示日常生活蕴藏的奇迹。

本书是短篇小说集。本书收录了《喑哑的声音》、《饶舌的哑巴》、《悬铃木枝条上的爱情》、《1919年的魔术师》、《堕胎记》等十五篇李洱的短篇经典。这些小说塑造了诸多知识分子形象。他们是多么切近于我们生活和存在的荒谬性本质，令读者读来，内心总是萦绕着凛然感。

《鬼子进村》收入《鬼子进村》、《朋友之妻》、《寻物启事》、《国道》等6篇小说。李洱是青年作家中自我跨越度最大的写作完成度最高的一个。他的作品一部比一部更具内在的颠覆力量。荒诞中有着令人惊怵的真实性，最强有力的“花腔”才能决定。文化传统与知识者生态的关系、知识分子与革命的关系，这些二十世纪中重要的文学母题，到李洱这里，无论写法还是意识，无论深度还是广度，无论谐趣性还是庄重性，都标志着中国文化的进展程度。

作者获茅盾文学奖后的第一本新书。也是作者真正意义上的首部散文集。可谓集才华、才气于一身的智性写作。全书分为五辑，“读与评”“讲与说”“问与答”“序与跋”“人与物”，精选了近年来作者在一些重要论坛的精彩演讲，与批评家、记者的深刻对话，自言自语的序跋，影响至深的一些人与事。其中包括茅奖热点《应物兄》的答记者问，披露写作秘闻与内幕，颇有看点。李洱多年致力于写作技巧与文学理论研究，拥有渊博的学识修养和深厚的文学功底，使其散文焕发出一种智者的风貌，令人回味。此为“小说家的散文”丛书之一。

李洱作品系列收录了茅盾文学奖得主李洱的长篇、中篇、短篇小说和散文随笔。包括《暗哑的声音》《午后的诗学》《问答录》《石榴树上结樱桃》《导师死了》《儿女情长》《鬼子进村》《花腔》。李洱，男，1966年生于河南济源，1987年毕业于华东师范大学中文系。曾在高校任教多年，后为河南省文学院专业作家，兼任《莽原》杂志副主编，现任职于中国现代文学馆。当代中国文坛最重要的作家之一，始终坚持知识分子写作立场，百科全书式描写巨变的中国。著作有《导师死了》《现场》《午后的诗学》《遗忘》等中短篇小说，《花腔》《石榴树上结樱桃》等长篇小说。《花腔》2002年入围第六届“茅盾文学奖”，2010年被评为三十年（1979—2009）中国十佳长篇小说。曾获第三、第四届“大家文学奖”（荣誉奖）、首届“二十一世纪鼎钧双年文学奖”。长篇小说《应物兄》则获第十届茅盾文学奖。作品被译成德语、意大利语、法语、英语、韩语、日语、西班牙语等多种文字。

本书是短篇小说集。本书收录了《儿女情长》、《上啊，上啊，上花轿》、《林妹妹》、《平安夜》、《斯蒂芬又来了》、《有影无踪》等十六篇李洱的短篇经典。小说集是知识分子众生相的一次集中展示。小说延续了李洱一贯的幽默，以荒诞文风展示日常生活蕴藏的奇迹。

本书是短篇小说集。本书收录了《喑哑的声音》、《饶舌的哑巴》、《悬铃木枝条上的爱情》、《1919年的魔术师》、《堕胎记》等十五篇李洱的短篇经典。这些小说塑造了诸多知识分子形象。他们是多么切近于我们生活和存在的荒谬性本质，令读者读来，内心总是萦绕着凛然感。

《鬼子进村》收入《鬼子进村》、《朋友之妻》、《寻物启事》、《国道》等6篇小说。李洱是青年作家中自我跨越度最大的写作完成度最高的一个。他的作品一部比一部更具内在的颠覆力量。荒诞中有着令人惊怵的真实性，最强有力的“花腔”才能决定。文化传统与知识者生态的关系、知识分子与革命的关系，这些二十世纪中重要的文学母题，到李洱这里，无论写法还是意识，无论深度还是广度，无论谐趣性还是庄重性，都标志着中国文化的进展程度。

《石榴树上结樱桃》除了收录作者的小说作品，也收录了他的一些文学对话录、演讲以及随笔。与《石榴树上结樱桃》作者李洱进行这些对话的批评家、记者，无疑都是文学的行家。借对话和演讲的机会，他讲述了我对人与事、对文学与时代的一些看法。正是那样的一些看法，决定了他为什么会写出这些作品，也决定了这些作品的成功与失败。

长篇小说《花腔》以寻找主人公葛任为基本线索，以破解葛任的生死之谜为结构中心，描写了葛任短短一生的生活境遇、政治追求及爱情经历，讲述了个人在历史动荡中的命运。小说的最大特色是以三个当事人的口述和大量的引文来完成叙事。书中众多的人物性情不同、身份各异，以不同的腔调来叙述这桩历史谜案，显得意味深长，引发我们对历史与现实、真实与虚构、记忆与遗忘、饶舌与缄默等诸种生存状态的体验和思考。

第十届茅盾文学奖获奖作品。写作了十三年，成稿100余万字，不断删削修改至现在的六十余万字。主人公是一位饱读诗书的现代大儒，在当代商品化大潮中播云弄雨，成就了一个将文化进行商业运作的奇迹，在时尚的成功中，他内心却体味着不为人知的碎裂与矛盾。小说极尽饶舌与喧嚣，将这个时代滚滚向前泥沙俱下的宏阔场景呈现无余。

本书以寻找主人公葛任为基本线索，以破解葛任的生死之谜为结构中心，描写了葛任短短一生的生活境遇、政治追求及爱情经历，讲述了个人在历史动荡中的命运。小说的最大特色是以三个当事人的口述和大量的引文来完成叙事。书中众多的任务性情不同、身份各异，以不同的腔调来叙述这桩历史谜案，显得意味深长，引发我们对历史与现实、真实与虚构、记忆与遗忘、饶舌与缄默等诸种生存状态的体验和思考。作品体现了当代文学的智慧，具有罕见的郑重态度，将在读者心中留下持久回声。