如果箱子摆放的位置让它的两个面大小看起来不相同，那么我们的视线能看到更多的那个面就离没影点远，较小的那个面就离没影点近。
换句话说，没影点的远近跟角度有关。
没影点离得远，说明我们离物体远，如果我们离物体近，没影点跟物体的距离就小。
现在，是时候来找一些比纸箱子更有趣更有挑战性的物体来画了。
如果我们选择跟纸箱子有相似形状的物体，让它处在跟纸箱子一样的位置，那我们对它进行透视的结果会跟透视纸箱的结果一样。
那我们就来透视一幢房子吧，一幢立在小平台上的模型房子。它突起的烟囱顶管，屋顶，屋檐，另一侧的屋檐，平台的近线和远线，这些平行线都会在画面左边的水平线上相交；屋檐的两个顶点，房子的底部，平台底部的正面，窗户，百叶窗和门也都是互相平行的，它们的延伸线会在图画右边的没影点相交（162页图所示）。
当你画房子、箱子或者其他需要运用透视画法的物体时，千万不要把绘画的主次弄颠倒了。记住，你要当一个画家，而不是画线家。
先把房子画出来，然后再透视。用透视画法来检验，而不是用透视画法来画画。多加练习之后，你就能熟练掌握透视 画法。
基本上大多数的绘画都用到透视画法的原则，当然也有少数例外。
不与地平线平行的延伸线，不会在水平线上相交，它们的位置可能高于水平线，也可能低于水平线。
打开的纸箱盖子和地窖的门板是斜着的，还有房子翘起的飞檐，都是不与地面平行的线。
学生经常会在考卷上看到这道判断题，“画正面和侧面的时候，也不会有没影点。”
“为什么？”他们会问。
让我来想一下该怎么解释。
箱子、桌子、一堵墙，当你面对着它们的时候，它们的平行线不会相交，因为它们并没有延伸和大小递减的效果。
从正面看和从侧面看的时候，无论是画面的左边还是右边都不会有没影点。
因此，从这两个角度画东西，不需要用透视画法去检验。
同时，我们也得出这样一个结论：不向后倾斜的平行线，是不会在某处相交的。
现在让我们来看一幅乡村街道的图画（右页下图）。
四周的自然景物，还有胡乱矗立的房子，都让整条街道看起来不那么直。尽管画面上的景物也有后退的视觉效果，但它们却有四个不同的没影点。仔细观察这些没影点和对应水平线的位置，它会证明以下的道理：
如果这里有十条线，并且都是相互平行的，那么这十条线会在同一个没影点交汇；如果十条线互不平行，那么它们就会分别在十个不同的没影点跟其他的线交汇。
拱门、桥梁和门口，它的拱形曲线有种独特的美，让我们生出用它作画的冲动。然而，当我们提笔作画时，就会发现不知道该怎么画，这时，我们同样可以借助透视画法的帮助。
首先画出拱门或窗户，确定底部的位置，还有墙的厚度；如果你不确定自己画的拱形的弧度位置和制高点是否正确，那就可以把你画的拱形的基线圈在一个长方形里，然后画出长方形的对角线，在对角线的交叉点（或者是交汇的地方）画一条直线，这就是拱形的中心。
换句话说，拱形是从长方形里诞生的。
单独的一个拱形，也许可以用这种方法准确地画出来，但如果是一连串拱形就没那么简单了。一连串拱形复杂得多，我们必须意识到是时候让透视画法派上用场了。
我们都知道圆是非常难画的。可能某位画家可以不借助工具的帮助，就能精准地画圆，但一个初学者偶尔也希望能像上面所说的那样，把圆框在一个长方形里，验证它的准确度。
如166页图所示，我们把一个向上竖起的圆圈在了正方形里，另外一个圆则画成了透视画法的效果。
严格地说，透视画法应该属于几何学，而不是美术的范畴，也就是说，我们只需要掌握其中一些简单的规律，就无需再为这些复杂的难题伤神了，因为这不是我们要重点把握的主题。
但有一个推论，是我们要格外注意的。
每一条向后倾斜的线，和每一个向后倾斜的平面，都必须进行缩减处理。
缩减处理是什么？
看一枚竖立的硬币的正面，它是一个完美的圆形；而一枚躺倒的硬币，是一枚缩小的硬币，它就是缩减了的。前面所说的硬币是完整的，而后面所说的躺倒的硬币则不是，因为它的表面呈现缩小的趋势，靠近观察者的那一面看起来厚一些，因此，它看起来不像一个完整的圆。
每一件正对着观察者的物品都会有这种缩减的效果。举个例子，你伸出一根手指，指向画家。你说这名画家看到了什么？他看到了指向自己手指的指尖，还有拇指的指尖，弯曲的手指的宽度、指节、手掌和手臂，但他所看到的却是呈现一头大一头小的效果，就好像手指只有指尖一样。向前伸直的前臂和上臂也会有一样的效果，这就是缩减。
现在，伸出你自己的手，拇指竖起，其余四指并拢。然后，弯一下你的拇指，让它的上半部分逐渐远离你的视线。现在，你的拇指就被缩减了，它的上半部分缩小了。
人的手指是圆形的物体，因此有时会出现这种局部缩减的效果。
头部、肩宽、屁股的宽度，还有圆润的四肢，手和脚弯曲的部位，我们都无法找到绝对平直的平面。
如果你希望看到扁平没有缩减效果的人形，那你可以去看古埃及人的画像和雕像。如下图所示，这是我们仿照公元前1490年时候制作的一具雕像画出来的（透视画法一直到十五世纪才开始广为人知）。告诉我你看到了什么？
头部侧对着画面，肩膀平直，两腿直接架在一个平面上，而不是圆润的身体上，彼此之间没有遮掩形成的缩减，膝盖直接对着膝关节，足踝直接对着足踝，脚直接对着脚。古埃及文化最具特色之处就在于，人的眼睛深深地嵌在侧脸上，看起来明显比额头、鼻子、嘴巴和下巴有凹陷的感觉。
如果你事先没有了解透视法、比例以及缩减效果，就看到了古埃及人画的话，你一定会认为自己才是畸形的那个。
你可以进行自我验证，不只是从你自己的画里，也可以从其他地方学习透视画法。
研究书本和杂志上的图片，还有日报里的照片，然后你就发现许多可以用来练习透视法的图片了。
通过研究这些图片，找出平行线和没影点，那些在过去曾经困扰你的难题就会迎刃而解。
平面、水平面、垂直面，这些都是透视画法中常常会用到的术语。
水平面就是与地面平行的平面；同理，垂直面就是与地面垂直的平面。桌子的顶部，房间的天花板都是水平面，而房间里的墙壁就是垂直面。
也许我之前说过的“找出平行线”这句话会让人觉得，应该把平行线在图画里画出来。事实上，这并不是我所要表达的真正的意思。根本没有必要用铅笔或炭笔在白皙的纸上画出这么多的线，这只会让画面显得凌乱。把一根白色或黑色的丝线或棉线放在平面上，就能替代那些没有画出来的线。
让我们来解释得清楚一些：把一根棉线放在一张需要透视的画上，把其中的一端固定在没影点上，然后从这个点出发，移动这条棉线，就能做出不同的平行线了。跟着把棉线移到其他的没影点上，如法炮制，直至找出所有的平 行线。
而测试垂直面也可以通过这根棉线来完成，把棉线放在纸上，用右手的拇指把线摁在没影点上。也许用一小卷棉线更容易操作，这样就不用担心细小的棉线会从左手中 溜走。
如果是画在白色纸上的浅色画，就用黑色的线，如果是深颜色的画，就改用白色的线。
让我再来举一个简单的例子，这个例子真的再简单不过了。假设你现在想要对画廊里挂着的那些画进行透视分析，你会怎么做呢？
首先把线跟左边墙面最下端的线贴合，然后找出地板的斜度，跟着把它放在靠近天花板的顶线上。你很容易就能看出这两条线会在哪里交汇，把线挪到这个位置。完成之后，我们来检测挂在右侧的画，同样的，先把线放在底部，然后再放在柱子的顶部。
通过仔细的校准，你很快就可以找出没影点的真正位置，位于正面墙上挂着的两幅黑框画，和黑框画旁边的两幅浅颜色的画中间。
挂在左侧的画都与墙壁平行，而且随着视线的远近有缩减效果，而所有立于右侧的柱子随着视线拉远，它们的高度和大小都发生了缩减。你仔细看一下，第一根柱子是不是比第二根柱子大？第二根柱子是不是比第三根柱子大？
尽管画廊里的画悬挂的高度不同，但其实它们的没影点是相同的，这和照相机镜头的高度是一样的。
离画面最远的墙壁正对着我们，它们没有缩减的 效果。
我告诉你先把线放在地上，然后再放到天花板上，因为这是最明智的做法。如果你能找出准确的界线，其他的线也不会跑错了地方。
当你在自然界里作画时，尤其要注意找准外线。如果你打算画房子的全景，那就先找出房顶的顶线，然后是墙壁的基线，这样房顶、窗户、门口、门楣和阳台就都被框定在这个范围内，无论如何也不会出格，自然也就帮你减少了许多不必要的烦恼。如果外线框得好，那么轮廓线以内的所有的线也就都能找到自己合适的位置。
不管画一个纸箱，还是一幢房子，一个牛舍，还是一把椅子，一条船还是一本书，记住，都要找出它的外线。
有了这条普通棉线的帮助，你可以发现很多东西。你可以找到在画里代表低洼地面的低水平线，可以找到能够让天空看起来更广阔的低水平线，也会发现天空中的白云也适用透视缩减法，当它们向远处掠去的时候，就会逐渐变小。
房子的内部结构图是一幅非常有趣的画作，你会发现墙壁、地板和天花板（或者说是房椽）都会在同一个没影点交汇（因为它们是互相平行的），而桌子和椅子，除非它们被刻意摆成与墙壁平行的位置，否则它们就各自有一个没影点，当然，这些没影点会在同一条水平线上。
了解透视法，通过观察自己或别人的画，你会学到许多有用的知识。
阴影和倒影同样服从透视法的准则。就像之前我们说过的，水中的倒影是几何学的问题，而不是美学的问题，也就是说，倒影其实就是物体从几何学的角度在水里重复 出现。
所有与水平面平行的倒影，都会在同一个没影点 交汇。
举个例子，假设我们画两根支撑着横梁的标杆。
当横梁向水平线倾斜的时候，它就会变小，把这些递减的线加长，直到它们在水平线上相交。
横梁在水中的倒影与实物平行，因此，它的递减线也在同一个没影点上交汇。
如果你要画一座倒映在水中的拱桥，那么千万要记住，倒影和实物的递减线在同一条水平线上的同一个没影点交汇。
也许你喜欢观察，并且早就已经发现了接下来我要说的这些事实，再温习一遍，也没什么损失。水是迷人的，但水也会骗人。从水面吹过的风会让水面起波纹，而一圈一圈荡漾开来的波纹会让你的眼睛出现错觉。那些大师们意识到这一点，因此为了保险起见，他们会去掉倒影，并且把天空和湖水用同样的画笔和颜色来画。
现在来说一说最后一个观察，也许你还没有注意过吧？太阳、月亮、星星和云朵的倒影距离与水平线的距离，跟实物距离水平线的距离是一样的。
年轻的学生经常会忽略影子的形状和比例，用透视法可以让你更好地把握影子的形状和比例。
影子的宽度由光源的位置决定。
当太阳高高悬挂在天空中，影子就会很短，而当太阳西沉，影子就会拉长。这是单纯观察的结果。即使是孩子，也会观察到当太阳几乎与地平线持平的时候，石头的阴影会变得很长，还有飘动的缎带会和它地上的影子交叉。
通过比较太阳和影子，你可以自己得出以下的结论。
太阳从地平线上升起，因此它的光线都是平行的，而灯泡和蜡烛发出的光是涌向四面八方的，因此，它们不是平行的。