郑小琼，女，1980年生，2001年到东莞打工并写诗，有多篇诗歌和散文发表于《诗刊》、《山花》、《诗选刊》、《星星》、《天涯》及《散文选刊》等报刊。曾参加第三届全国散文诗笔会、《诗刊》第二十一届青春诗会。曾获得“利群·人民文学奖”、“庄重文文学奖”等多项大奖，与韩寒、春树、许多余等一同入选“中国80后作家实力榜”。作品有诗歌《黄麻岭》、《铁》、《内心的坡度》，散文集《夜晚的深度》等。
郑小琼应该是2007年最受关注的80后诗人，先是获得人民文学奖，接着是拒入作协引起争论。一个低学历的写作者、流水线工人、打工诗人等是她之前的全部简历。在某个意义上，郑小琼对诗歌和生活的态度，更像是一个群体的缩影。她的诗歌充满了对世界不公平的挑战和蔑视，字里行间充斥着揪心的力量。
许多余：是什么给了你写诗的灵感，是生活的经验还是对于生活状态的抵抗？一开始写诗的目的是什么？
郑小琼：写诗一定要灵感吗？我不这样认为，我一直写诗，开始是一种爱好，不是对生活经验与生活状态的抵抗，纯粹是看到别人写，觉得自己也能写，就写了。
许多余：你觉得自己诗歌写得好还是散文写得好？你写过小说吗？
郑小琼：我一直认为文章只有真伪，对于好坏我并不在意，最重要的是表达了自己想表达的东西。
许多余：随着你先后几次获奖，社会和媒体对你的关注越来越多，你觉得自己处于一种什么样的境地？
郑小琼：社会与媒体的关注对于我来说，有时候会压缩我的空间。我最初有一种不适从的感觉，慢慢调整过来，恢复到自己最初的感觉。媒体一直将我塑造成他们眼里的形象，而我觉得要做自己的形象。
许多余：你对“打工诗人”的身份是否认可？有人说你的出现，代表着一个群体的觉醒和崛起，你怎么认为？
郑小琼：对于“打工诗人”这个名词，我已有过很多次发言了，我不知道为何媒体从来不在意我的发言与立场。回到上一个问题，就是媒体眼中的我与真实的我，是有区别的。这便需要我适应自己，而不是被媒体的某种力量扭曲过去。
许多余：我读过你的诗歌，比如《铁》等，感觉里面有着一股揪心的力量，这种力量是从哪里来的？你说现实生活远比你的诗歌中表达的要残酷得多，当你看着工友们伤痕累累、血肉模糊的时候，你的心情怎样？
郑小琼：我想你看的是散文《铁》。我写过一首《铁》的诗歌，但是那首是失败之作。
许多余：随着当前诗歌各种流派的相继出现，各种纷争和谩骂也如洪水般蔓延开来，比如前几年的下半身等，你认可他们吗？
郑小琼：对此我相当认可，对于写作，我一直这样认为，我们需要从多个方向试验，是试验，我们就允许失败。对于下半身的同仁，我个人是十分尊重他们的，包括沈浩波、朵渔等，特别是朵渔，他的诗歌与视野都相当开阔。
许多余：如果需要你给自己一个定位，你觉得自己的身份是什么？诗人？打工诗人？作家？或者其他？
郑小琼：我的身份定位是：女性，四川人，郑小琼，这些就足够了，其他的对于我并没有多少作用。
许多余：你觉得什么样的诗歌才算是好诗？有什么标准吗？
郑小琼：我想划一个诗歌标准出来然后以此来衡量诗歌的好坏，这种标准本身就是愚蠢的。我们可以就某首诗歌来发表个人看法说它是好诗，或者个人认为是不好的诗，而不引申到类型化、僵化的标准上。
许多余：上次你对我说，你还在工厂里，为什么？是你自己喜欢那种生活，还是因为别的原因？
郑小琼：可能是自己适应了工厂节奏的生活。
许多余：很多人都把你当作打工群体的代言人，你愿意吗？想过给他们做过什么吗？你觉得自己能给他们做些什么？
郑小琼：对于代言人这个东西，我终始是怀疑的，就像作为个体的郑小琼，我只能代表郑小琼个人。同样，我想作为80后的我，你许多余同样不会同意郑小琼能代言80后的许多余吧？
许多余：你觉得小说、散文和诗歌，你更适合写哪种文体？
郑小琼：我没有在意过自己适合于哪个题材，可能现在写诗歌相对来说多一点。
许多余：当地文联有向你招手过吗？
郑小琼：文联曾跟我说去编杂志之类的，或者做其他事情，有过这种的意愿。不过这只是一份工作，也许我自己感觉不适合吧，所以没有去。
许多余：我看你的博客名为“独自浅唱”，是不是你觉得自己难觅知音？
郑小琼：“独自浅唱”可能是我的一种心境吧。
许多余：你感觉自己的生活状态，也就是成名后与成名前有哪些不同和改变？
郑小琼：生活状态，我现在没有改变就是说明我对这种生活还是满意的，成名之前与之后，对于我并没有我多少改变，只是关注的人多了些，但是这些关注于我，意义不大。
许多余：你理想的生活是什么样的？你现在离理想生活还有多远？
郑小琼：我对生活基本是认真过好每一天，对于未来没有太遥远的眺望，所以这之间也无所谓距离。
许多余：你准备什么时候结婚？你理想中的爱人是什么样子的？你比较看中他的物质还是文化？
郑小琼：对于私人问题，我想还是不回答比较好，不想八卦这些，我想我还没有跟公众好得可以让公众分担这些隐私。
许多余：你比较欣赏哪些作家（诗人）？郑小琼：我欣赏的作家是西蒙娜·薇依。
许多余：西藏问题给你带来了什么触动没有？奥运即将来到中国，在奥运火炬的传递过程中，受到了许多干扰，你觉得这其中的原因主要是什么？你对法国的印象如何？现在中国人民都在忙着抵制家乐福，你怎么看待这个问题？
郑小琼：这个事件让我常常问自己，为什么我们国家老是有台独、疆独、藏独之类的事情，我们在反对之时，更需要寻找这里面深层次的原因。对火炬干扰之类的事情，其实做任何事情，我们都需要允许反对者的存在，如果做一件事没有一个反对者，我并不认为这是一件好事，甚至会认为这是一件非常可怕的事情。这是一个价值多元的时代，我们需要允许表达不同意见的声音与行动，我并不认为干扰了就是一件天大的事情，八国会议外面是反对者的游行，同样奥运会也应该允许反对的声音。我对法国的印象相对好些，毕竟是有雨果、巴尔扎克等作家的国度，我会去家乐福门前表达我反对他们支持藏独的立场。
许多余：对于80后的韩寒、郭敬明等青春偶像作家，你怎么看待？你觉得商业化的影响在你自己的身上得到体现了吗？你觉得自己与他们相比最大的不同在哪里？
郑小琼：因为没有读过他们的书，所以无从评价。对于写作者，我只想从作品上去评价，而我没有读过他们的作品。我想每个写作者的书出来，都希望销售好一点儿，但是这只是写作之后的事情，不要为了销售好，而改变自己的写作就行了。可能不同的是他们的书销售得好，我的书没有人要吧。
许多余：你觉得精神与物质哪个更为重要？郑小琼：二者同样重要。
许多余：你觉得作家与政治环境和生活环境应该保持着怎样的距离？
郑小琼：我想强大的写作会穿越这些东西，对于这些，如果写作者遇到了，不要避开；如果没有遇到，也不要去故意地扯上。
许多余：你在一次发言中说“第一个村庄”是“回不去的故乡”，为什么？你为什么五六年没有回家？不想自己的父母和亲人吗？
郑小琼：这个问题可能是当时经济条件不好，没有多少钱，所以没有回去，现在条件好了，我回去就多了一些。
许多余：你觉得作为一个写作者，应该怎样才能避开生活常态的困惑和干扰？你认为内心世界的强大可以反触外部世界的阴暗吗？在内心的本能与外部的接触中，你怎样处理这种“坡度”？
郑小琼：你说的这种困惑与干扰肯定有的，遇到就去解决就是了，比如某些东西影响了你的心境，你同样可以在写作中把这种东西表达出来啊。对于外部世界的阴暗，我曾在多年前一首叫《内心的坡度》的诗歌中有过表达，“骨牌样的悲剧倒下了，无法惩罚的，就宽恕吧。”我想还是这句话来处理吧。
许多余：每个人都有脆弱的一面，也就是通常所说的弱点，你觉得自己有没有某些方面的弱点？
郑小琼：是的，我觉得外界常常会影响我的心境，这种脆弱会让自己常常不断重复陷入自责之中。
许多余：你遇到的最委屈的事情是什么？在你最艰难的时候有没有哭过？郑小琼：太多了，肯定哭过。
许多余：今年有什么计划？目前实施得怎么样了？郑小琼：我一直努力地做好每一天的事情。
许多余：除了阅读和写作，你还有其他的爱好吗？
郑小琼：上班与写作之外，我好像没有其他时间了。
许多余：你好像对于当前的生活很满意，是吗？你是否觉得自己生活在工人中间更具有优越感？或者说更容易找回自己的尊严？
郑小琼：没有啊，我不认为具有什么优越感与尊严之类的，在这里上班，同样被上司训斥什么的啊，工作就是工作啊，我想我没有找到你说的这种优越感什么的。
许多余：你打算怎样度过2010年？
郑小琼：把一天二十四个小时，每小时六十分钟过好就行了，就是这样度过今年吧，跟去年一样吧。