我昔学诗未有得，残余未免从人乞。
力孱气馁心自知，②妄取虚名有惭色。
四十从戎驻南郑，③酣宴军中夜连日。
打球筑场一千步，阅马列厩三万匹。④华灯纵博声满楼，⑤宝钗艳舞光照席。⑥琵琶弦急冰雹乱，⑦羯鼓手匀风雨疾。⑧诗家三昧忽见前，⑨屈贾在眼元历历。⑩天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺。
世间才杰固不乏，秋毫未合天地隔。
放翁老死何足论，广陵散绝还堪惜。
【注释】
①走笔：奋笔。②“力孱”句：力孱：力薄。气馁：气虚。③南郑：陆游在南郑时，年四十八岁。④“阅马”句：阅：检阅。厩：马棚。⑤“华灯”句：华灯：华丽明灯。纵博：纵情博戏。⑥宝钗：指妇女的珍贵首饰，这里指代军妓舞女。⑦“琵琶”句：指急促的琵琶弦声犹如冰雹乱下。⑧“羯鼓”：指熟练的羯鼓声快如疾风暴雨。羯鼓：是西北少数民族的乐器，状如腰鼓。⑨三昧：佛经语，原意为正定。宋人文学批评中，用此以指诗文奥妙、诀窍。⑩“屈贾”句：屈贾：指屈原、贾谊，二人都是古代的辞赋家。元：通“原”。历历：分明。天机云锦：古代神话中织女所用的织机，和她织成的上有云彩的锦缎。这里比喻诗的词藻之美。“剪裁”句：意谓剪裁得当，用不着寻常的刀尺。“秋毫”句：秋毫是鸟兽秋天所生的细毛，此处是说创作中失之毫厘、差之千里。广陵散：古代琴曲名。三国时嵇康善为此曲，后为司马昭所杀，临刑时，索琴弹此曲，叹道：《广陵散》从兹绝矣。后世因称失传的曲艺为“广陵散”。
【品评】
诗作于绍熙三年（1192），当时诗人六十八岁，闲居故乡山阴。
诗人总结了自己创作的发展过程，对自己的独特诗风作了形象描画。诗可分三个部分，前四句为第一层，写自己在四十八岁以前，只模拟别人写诗，虽已取得了声誉，不过是妄取虚名。陆游学诗，和当时多数人一样，是从江西诗派入手的。他童年时代喜读吕本中的诗，私淑吕氏，从十八岁开始，又师事曾几。但其富于浪漫情趣的性格，却使他只能为江西派的清新而不满江西派的瘦硬，只能为江西派的绚烂而不喜其生涩。“四十”以下十二句为第二层，指出到了南郑军中，接触到了丰富多彩的现实生活，如火如荼的军营生活与其纵放浪漫的个性一拍即合，从而在创作上出现了根本的转折，发现了诗的意义，懂得了诗家的“三昧”。沙场点兵，是豪气冲天的男儿事业；博戏、观舞，则大大满足了生命活力旺盛的诗人的感官刺激和精神欲望。丰富广阔的现实生活激发了诗人的创作灵感，他似乎洞见了作诗的决窍，与屈原、贾谊这些伟大诗人相照面。无尽的诗材和美丽的词藻纷至沓来，安排组合之妙存乎一心，就像庄子《庖丁解牛》中所描绘的“恢恢乎其于游刃必有余地”的境界，而非捉死弄活、冥思苦想所能至。如果说，四十八岁以前，是陆游跟江西派由合而离的创作前期，虽挫笼万有，穷极工巧，而仍归雅正；四十八岁以后，从戎巴蜀，接触了奇丽的山水，从军后又亲历了战斗生涯，从此便超越了江西派的藩篱，此为其作品的中期。这一时期，作品的忠爱激情与豪迈气概显得特别突出，境界达于恣肆宏大。后来，他把这种感受总结为经验，告诉儿子：“汝果欲学诗，工夫在诗外。”（《示子通》）最后四句为第三层，表达了惟恐身死以后，自己的经验从此失传的心情。其实，最后的担心正见出陆游的纯真与可爱之处，诗家事业，万古常新，“一代有一代之文学”、“江山代有才人出”，又何必杞人忧天呢？