题解
满井是北京东北郊的一口古井，“径有五尺余，飞泉突出，冬夏不竭。好事者凿栏以柬之，水常浮起，散漫四溢。”满井因此而得名。1597年袁宏道辞去吴县（今苏州）知县，漫游江南；1599年又被征为顺天府教授。好在职务清闲，“不以游堕事”，“惟此官也”。于是，得游满井，并写得此文。
原文
燕地寒，花朝节后，馀寒犹厉，冻风时作，作则飞沙走砾，局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄反。
廿二日，天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若肿笼之鹄。于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风。麦田浅鬣寸许。游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗流浃背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间，皆有喜气。始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。
夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。而此地适与余近。余之游将自此始，恶能无纪？己亥之二月也。
译文
北京气候寒冷，每年二月花朝节过后，冬日之余寒还很厉害，冷风时常肆虐，往往刮得飞沙走石，人们只好躲在屋中，哪怕有事也不敢轻易外出。每次顶风出门，可走不了一百步，就会被迫返回。
今年二月二十二日，天气较为和暖，我与几位友人相伴，到东直门外的满井去踏青。高大挺拔的杨柳夹堤耸立，肥沃的土壤散发出潮润的气息，置身于开阔空旷，四望无际的田野之中，感到自己犹如一只出笼的鸟儿那样，畅快无比。这时，河面的冰层已经开始解冻，在阳光的照耀下，水波初泛，细浪叠起，清澈见底的流水如同刚磨亮的明镜，晶莹透亮，又好似新出鞘的宝刀，寒光逼人。远处，雪后初晴的山峦好似清洗一新，拭去了冬日的灰垢，看上去是那样的清爽明媚，就像妩媚的女子刚洗过脸，容光焕发，刚梳过的头发，整洁漂亮，柳条长得还不那么多，柔嫩的枝梢沐浴着春风。田野里返青的小麦铺上了一寸厚的绿毯。游人虽然不多，但是，酌泉煮茶的文人，举杯唱啸的雅客，盛装骑驴的仕女亦时时可见。风力虽然有时还嫌强劲，但若徒步急行，却不免汗流浃背。天地之间，无论是在沙滩上栖息晒羽的飞禽，还是在水中嬉戏追逐的游鱼，全都悠闲自在，各得其乐，从它们那光鲜的羽毛和闪耀的鳞光中，无不洋溢着蓬勃的生机和春天的气息。我这才晓悟，在郊野之外，春光早已降临，只是闹市中人无从知道，无福领略罢了。
能够不因游览山水而误公事，潇然陶醉于山石草木之间的，恐怕只有做我这个清闲官的了吧。而满井恰好与我的居处相距很近，我的郊游将从这里开始，怎么能够不留下纪游之作呢！时值己亥年二月。
赏读
《满井游记》虽名为游记，但袁宏道下笔却先不去写游，而写不得游，宕开一笔，不拘格套，以“出不得”引起人们对其出游的关注。
在记游时作者又主要的白描写真的手法，用自己的眼、手、心，直接把握物象形态和灵魂，使用最经济的笔墨，勾勒出物象的鲜明生动形象，以启示它的真形。
比如我们从作者简洁的记叙中可以看到满井的独特景象：气候上讲，阴历二月仍然是“余寒犹厉”，“冻风时作”，至二十二日，天稍和。“冰皮始解”，“柳条将舒未舒”；山形上讲，“山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚”；水势上讲，“鳞浪层层，清澈见底”，这是京城郊区的独有景致。白描写真，贵在用极其凝炼准确的语言，通过形真境实，摄取大自然的灵魂和生命，达到神真。这一点《满井游记》正是通过极其简洁准确的语言，达到描写物象俱真的高度。
总之，在《满井游记》中没有故做铿锵的音调，没有深厚的象征，也没有壮阔的场景和雄伟的气势，然而，娓娓道来却动人意兴。它之所以直到“五四”新文学运动中仍有影响，原因就在于它毕竟开始了近代人文气息。从题材到表现，都是平平常常、普普通通的日常生活、自然景致。如果用它来比较一下也写得极精彩的柳宗元的山水小品，这种近代的清新朴素、平近易人的特点便更清楚了，作者的美学观点也得以具体体现。