同类型的影片：《华尔街》（W all Street）、《死亡诗社》（Dead Poet摧s Socie‐ty）、《骗海浮沉》（Swimming with Sharks）、《导师》（Mentor）、《蒙娜丽莎的微笑》（Mona Lisa Smile）、《纳粹追凶》（Apt Pupil）、《皇族俱乐部》（The Emperor摧s Club）、《优势合作》（In Good Company）、《穿 Prada的恶魔》、《无间道风云》（The Departed）。
《训练日》（２００１）
编剧：大卫·阿耶（David Ayer）
导演：安东尼·福奎阿（Antoine Fuqua）
开场画面：闹钟吵醒了杰克 · 霍伊特（Jake Hoyt，由伊桑 · 霍克［Ethan Haw ke］扮演）。他的妻子和孩子已经起床了。伊桑要为他的妻子和孩子而奋斗，我们为此而对他感到同情。
铺垫：伊桑来到咖啡店，见到了新上司阿隆佐（Alonzo，由丹泽尔·华盛顿［Denzel Washington］扮演）。在丹泽尔面前，伊桑只是一个菜鸟。伊桑迫不及待地打断了正在读报的丹泽尔，丹泽尔告诉伊桑：
主题呈现：“今天是训练日，霍伊特，你要在我面前好好表现你自己。”谁认识杰克呢？他将在接下来的 ２４ 小时内面对生与死的考验。我们还将看到究竟是谁应该接受训练，应该受训的不一定是菜鸟。
推动（催化剂）：他们上路了。伊桑坐在前排，给丹泽尔担任护卫。丹泽尔显然是个黑白两道通吃的警察。他告诉伊桑他们开的轿车就是他们办公室的。一开始，伊桑对丹泽尔言听计从，他说：“你叫我干什么，我就干什么。”丹泽尔让他取掉结婚戒指，他照办了。在影片里，丹泽尔给伊桑出了许多看起来似乎是出于关心的难题，看伊桑是否会照办（在这种情况下我们也会怀疑自己会怎么做）。
争论（辩论）：伊桑将会和丹泽尔走到哪一步呢？在第１４ 分钟，他们发现了一场毒品交易，上前阻止了买家，车里坐的是一群郊区的小青年。两人掏出枪，逼他们交出了现金、毒品和随身用品。伊桑面临一个“选择”：丹泽尔逼他吸毒品。这也是许多让他怀疑是否应该加入缉毒队的疑问中的一个。丹泽尔停车，拔出了枪对着他，说：“要么吸一口，要么退出缉毒队”。吸过后，伊桑知道如果要进行毒品测试的话，那他肯定会被开除。他该怎么做呢？
第二幕衔接点：第１７分钟，伊桑为了加入缉毒队而犯了一个大错，他说：“把那个东西给我吧。”他想要成为缉毒队的一员，他相信丹泽尔。吸毒后，伊桑感到很难受，丹泽尔笑着告诉他大麻里掺入了天使粉。伊桑进入了第二幕中的“颠倒的世界”。
B故事：在迷糊之中，伊桑来到罗格（Roger，由斯科特 · 格伦［Scott Glenn］扮演）的家里，罗格是一名毒贩，也是丹泽尔的朋友。尽管罗格这个角色的出场时间不长，但是斯科特扮演的这个B故事中的角色将会给伊桑上重要的一课。斯科特还讲述了一个与影片主题相关的笑话，笑话的主角是一个执着的、不肯放弃的蜗牛。
游戏：两个缉毒警察离开了斯科特的家，在途中，伊桑发现了两个人正在试图强奸一个少女。他让丹泽尔把车停下来，冲上前去救下了少女。丹泽尔在一旁看着伊桑被揍，最后还逼着伊桑放了两个坏蛋。但是，这件事对于伊桑至关重要。丹泽尔继续耍弄伊桑。此时，我们不知道他究竟是个好人还是坏人。当丹泽尔带着伊桑来到丛林小区时，影片的“游戏”部分结束。丛林小区是一个黑帮居住的小区。已婚的丹泽尔在这里有一个女朋友和一个非婚生子。同在巷道里救下的女孩一样，伊桑和丹泽尔的孩子交上了朋友，这将对他有所帮助。
中点：第 ５５ 分钟，两人见到了洛杉矶警察局的腐败官员——一群“聪明人”。原来丹泽尔欠俄罗斯黑帮１００ 万美元，这让影片的气氛变得紧张起来。这是编剧时经常使用的一个技巧，我们称之为“柠檬的种子”。在影片过半之时，想想这样一个消息就好比是将一粒柠檬的种子放在你的拇指和食指之间挤压，直到一切在第三幕里爆发。每部剧本里都以不同方式存放一粒“柠檬种子”。从影片的这个时刻开始，挤压开始了——影片节奏加快，压力逐渐增加，直到最后的释放。通过向“聪明人”行贿，丹泽尔弄到了一张非法的搜查证。我们还见到了其他几个警察，他们和丹泽尔是一路货色。他们准备干一票，因此并不信任伊桑这个菜鸟。谁是他们的目标呢？你能猜到吗？
坏人逼近：对了，是斯科特 ·格伦。丹泽尔和他的同伙冲进斯科特家里，用枪指着他。他们从斯科特家里抢走了钱，伊桑拒绝了要分给他的那一份。丹泽尔杀死了斯科特，激发了“内部冲突”，他伪造了伊桑杀死斯科特的现场。伊桑予以还击，用枪指着丹泽尔，其他的警察威胁要开枪打死他。丹泽尔告诉伊桑他将要接受毒品测试。从一开始，丹泽尔就开始算计伊桑。
一无所有：是这样的吗？我们中可能有一部分人会认为事实并非如此。但是伊桑做出了明确的选择。他告诉丹泽尔：“你们这伙人疯了。”欢迎来到“群体”的世界，伊桑！丹泽尔开车带着伊桑来到一个黑帮成员的家里。丹泽尔出卖了伊桑，在“死亡的气息”来临之时，伊桑被扔进一个浴缸里，等待死亡来临。黑帮成员中的一个人在伊桑的口袋里发现了一个钱包，原来伊桑救下的那个女孩是他们当中一个人的侄女，得知这一切后，他们放走了伊桑。
灵魂黑夜：伊桑浑身是血，坐在晚间的公共汽车上，他在计划着最后的“牺牲”。
第三幕衔接点：伊桑就是那头“固执的蜗牛”，他来到丛林小区找丹泽尔，他在第一幕是一个讲道德的警察，经过第二幕中硬汉的训练，在第三幕里他变成了前两幕的结合体：一个愤怒的男子汉。
结局：丹泽尔需要在午夜前将钱交给俄罗斯黑帮，否则就会丧命，这是影片中的“倒计时”。这就是他为什么要搜查证，为什么要抢劫斯科特，为什么要陷害伊桑的原因。但这次丹泽尔遇到了对手。在丹泽尔的儿子的帮助下，伊桑打败了丹泽尔，把他留在丛林黑帮的手里，他们让伊桑带着 １００ 万美元离开了。
终场画面：丹泽尔试图逃跑，在途中被俄国人杀了。伊桑安全地来到了家门口，经此“训练”，他将会更加明智。
《撞车》（Crash）（2005）
这部影片是一部“事件群体”类型的影片，角色众多，多个情节交织，但主题只有一个。这种风格在最近重新流行起来，影片中明星众多，令人眼花缭乱，看后值得回味。和这种类型影片的创意领袖罗伯特·奥特曼（Robert Alt‐man）一样，导演兼合作编剧人保罗·哈吉斯（Paul Haggis）使用这种影片技巧来解析“制度化”（群体化）的问题——在这部影片中是种族问题。这部影片也能用我们前面所说的结构模式来分析吗？
答案是：当然可以。
所有的故事都和转变有关。所有的故事都有开始、发展和结尾。每个故事中主人公的情绪都是从开始时的高涨到结束时的低潮，或是相反。这是由于故事需要进入第二幕中的转变。在这部影片和其他同类型的影片中，同样有铺垫、第二幕衔接点、中点、第三幕衔接点和终场画面等结构元素。影片中这些元素都被浓缩，通过多个故事的交织而达到最大的戏剧效果。
在这种包括多个故事的影片中，编剧必须强化故事的节奏，这样才能在屏幕上展现与主题最相关的情节。这种技巧有时被称为超现实技巧，但是能给影片带来强大的冲击力，这也是为什么反映“群体”的影片如此有震撼力的原因。