书城艺术救猫咪Ⅱ——经典电影剧本探秘
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第26章 影片类型:大自然之麻烦

同类型的影片:《凤凰劫》(The Flight of the Phoenix)、《夺标》(Champi‐ons)、《罗伦左的油》(Lorenzo摧s oil)、《势不两立》(The Edge)、《天劫余生》(A‐live)、《阿波罗十三号》(A pollo 13)、《龙卷风》(Twister)、《六天七夜》(Six Days,Seven Nights)、《挑战巅峰》(Into Thin A ir:Death On Everest)、《完美风暴》(The Perfect Storm)。

《颤栗汪洋》(2004)

编剧:克里斯·肯恩梯斯(Chris Kentis)

导演:克里斯·肯恩梯斯(Chris Kentis)

开场画面:海水,宽阔的海面。海面的平静中蕴藏着不祥的征兆。一个男人(丹尼尔·特拉维斯[Daniel T ravis]饰)正在为度假做准备,他一边通过电话告知同事度假返回后的工作计划。同时我们看到女主人公(布兰查德 · 雷恩[Blanchard Ryan]饰),她也在打电话。

主题呈现:他们在出发前停顿了片刻。他说:“这是个假期。”由于生活忙碌,导致彼此生疏,他们准备通过这个假期找回恩爱。

铺垫:这对夫妇让人感觉有点古怪,我们仍不清楚他们的婚姻状况。他们远离文明,开始放松自己。抵达墨西哥后,这对夫妇和其他游客一样买便宜货,把身体塞进一只塑料鲨鱼的口里拍照,他们努力放松自己。但这并没有改变他们对彼此的乏味,他们感觉无聊和厌烦。在去潜水的前一晚,他们光着身子躺在床上。当他索爱时,她拒绝了他。他问:“你到底怎么啦?”她说:“凑合。”这是这对夫妇“静止=死亡”的时刻,但他们并不知道。

推动(催化剂):两人登上游艇去深海潜水,他们和其他人一起下了水,对将要发生的事情一无所知。

争论(辩论):船主告诉他们:“不要担心鲨鱼。”真的吗?一个粗鲁的潜水者打断了他们的关于安全的谈话,原来这个人忘了带上他的潜水镜,这个错误将会对这对夫妇带来致命的影响。

第二幕衔接点:潜水开始了,这对夫妇和其他人一起下了水,远离了船。那个粗鲁的家伙坚持要借一个潜水镜,然后又拉着一个已经上了船的伙计下了水。他潜水回来,上船时不小心报到了两次。船起锚离开了这片水域。主人公夫妇被扔在了海里。潜出水面后,他们很快意识到了麻烦。现在他们沉入了第二幕中的“颠倒的世界”——远离手机,远离一切可行的通讯办法和文明,只有两个人。这两人的性格都不张扬,因此船上的人在返程时并没有发现少了他们俩。

B故事:第31分钟,海面上出现了第一条鲨鱼。这真是个麻烦。不过本片中的故事B与这对夫妇在生活中的隔阂有关。他们从不合群,彼此也相互独立,这使得他们经常孤立无援。

游戏:这对夫妇浮在水面上,周围的鲨鱼出现又消失,这是本片中“影片许下的诺言”。两个人想尽一切办法保持勇气,他们回忆最喜爱看的电影和电视剧中介绍的求生方法,以此寻找“风暴的中心”。但是现实并不是那样,他们遭到水母猛烈的攻击,每一个浪花都让他们感到害怕。这就是本片中的“娱乐”,也是本片海报中的画面。从现在开始,我们不知道还会发生什么,几个小时过后,妻子渐渐困了。

中点:妻子醒来时发现自己独自一个人漂浮在海面上,原来两个人睡着后漂浮开了,他们拼命喊着对方的名字,又游回到了一起,这是故事 A 和故事 B的交叉点。妻子睡着的时候被咬了,气氛陡然紧张,事情变得严重起来。再也别提《探索发现》频道里的鲨鱼节目了。丈夫戴上潜水镜,潜入水里检查,他发现妻子受到了鲨鱼的袭击。

坏人逼近:妻子在不停地流血,绝望地漂浮在水面上,死亡只是个时间问题。“坏家伙”围着他们游来游去。两人在绝望的情况下开始惊慌失措,这也是这部电影的卖点之一。妻子说:“我不知哪种情况更糟糕,是看见了鲨鱼还是没有看见鲨鱼。”丈夫戴上潜水镜朝水下看,看见了一群鲨鱼。这个“内部团队”开始瓦解。丈夫对着妻子为他们的假期大声咆哮:“我们想要看看海景,好家伙,真的看到了!”“你感觉好点吗?”妻子问。丈夫为昨晚没有做爱而感到后悔。大海中的这场争论揭示了他们糟糕的婚姻状况。这是一部关于鲨鱼的电影,同时也描述了这对夫妻彼此间的折磨,在这点上可以与《灵欲春宵》(W ho is A f raid o f V irginia W ool f)中所描述的痛苦相比。

一无所有:海鸟在两人的头顶上盘旋,这说明两人所剩的时间不多了。大自然把他们扔作鱼饵,但他们仍然抱着希望。两人发现了一个浮标,游了过去,他们还在潜水包里找到了一点食物,情况看起来在好转。突然,在毫无征兆的情况下,丈夫遭到了鲨鱼的攻击,大量失血。

灵魂黑夜:黑夜降临,他们心里清楚自己的命运已经注定。暴雨带来的闪电照亮了两个漂浮在海面上的人,他们的四周全是鲨鱼。丈夫不断遭到攻击。

第三幕衔接点:第二天在岸上,船主发现有两个人没有回来。在其他故事里,拯救行动会就此开始,然后妻子和丈夫得救,并从中吸取教训。但是这部影片不同。画面回到海里,丈夫被吃掉一半的身体漂浮在水里。最后,妻子放开了丈夫的手,看着他的身体被鲨鱼吞噬。这是故事 A 和故事B的交叉点。

结局:妻子获救的希望渺茫,她投降了。在影片的高潮部分,我们见证了最令人心碎的屈服,妻子任由自己沉入水底,她被海水吞没了,结束了这疯狂的一切。

终场画面:在尾声里,一条鲨鱼被抓,在它的肚子发现了这对夫妻的照相机,你在相机里不会发现有柯达欢乐时刻。

§§第五章“变迁仪式”型

电影《大人物波拿巴》(Napoleon Dynamite)的故事“中点”,我们的主人公获了“虚假的胜利”——他和所喜欢的学校女孩Deb在一起跳舞,真正的胜利仍在前方。在影片的结尾,拿破仑(Napoleon)以一曲独舞征服了观众。这部独立制作的“变迁仪式”型题材影片同样获得了成功。

每当我们听说一个朋友或是所爱的人“经历了什么”,我们会自然而然地理解其中的含义。不管是中年危机、青春期烦恼、家庭成员的死去、离婚或是其他,都意味着我们的朋友,无论他是谁,正处在人生当中的痛苦时期。尽管我们能提供各种各样的建议,但是他们并不能因此而超越这个阶段,他们必须从中学习,并且成长。

从表面上看,“变迁仪式”型题材的故事是所有故事题材中最原始的一种,同题材的神话或是传奇故事最少。尽管生活变化是众所周知的话题,但是我们直到后弗洛依德时代才有了讨论这个话题的基础。这种题材的故事在历史长河中以种种隐蔽的方式出现过,比如迷途的骑士被迫从两条同样不合理的道路中做出选择,这类似于成人礼中的神秘仪式。约伯的故事也是《圣经》中“成长的仪式”题材的故事;约伯所面对的是信仰的考验,同时还有不期而来的窘迫生活。尽管我们并不是古代圣经中的人物,但我们都能理解这种困境,因为我们都经历过备受煎熬的日子,我们还怀疑过这样的日子是否有尽头。

关于这种题材的故事,有一点是肯定的:每一种文化中都存在这种故事,因为我们每个人都要经历人生的酸甜苦辣。从出生、中年到死亡,人生的道路在等待着我们。就如生命一样,只有当主人公毫不保留地拥抱他的“真我”时,痛苦才会终结。这是每一个此种题材故事告诉我们的道理。

《十全十美》(10)这部电影由都德利 ·摩尔(Dudley Moore)主演,导演是布莱克·爱德华兹(Blake Edwards)。影片讲述主人公年过四十,经历中年危机,觉得他的问题只有通过爱上影片中的女主人公才能得到解决。离婚、离家和争夺孩子的监护权,是“分离仪式”类型的影片《克莱默夫妇》(K ramer vs 。 Kramer)和同类型的喜剧《玫瑰战争》(The War of Roses)以及《分手专家》(The Break‐up)这些影片的一部分内容。和其他所有同题材的影片一样,在这些影片中,改变,或仅仅是日常生活的变化带来的冲击,迫使主人公寻找新的应对方式。

青春期、成长的冲动和成年所面临的考验是所有“青春期阶段”类型影片的共同内容。这些影片包括《16 根蜡烛》(16 Candles)、《美国派》(A merican P ie)和《大人物波拿巴》。另外一种类型的故事与吸毒和酗酒带来的痛苦有关,我们称之为“沉迷阶段”类型的影片,该类型的影片有《失去的周末》(T he Lost Weekend)、《醉乡情断》(Days of Wine and Roses),还有最新的关于吸毒的影片《义勇先锋》(Clean and Sober)、《当男人爱上女人》(When a Man Loves a Woman)和由美女明星桑达 · 布拉克(Sandra Bullock)主演的《28 天》(28 Days)。最后一种是“死亡阶段”类型的影片,影片中通常出现一个即将死去的主人公,比如我所知的唯一一部该题材的音乐剧影片《浮生若梦》(A ll T hat J az z)。

在上述的每一部电影中,沉溺于痛苦的主人公似乎以自我为中心,但事实上这样的刻划方式能塑造一个令我们同情的人物。当影片《义勇先锋》中的主人公(迈克尔·凯滕[Michael Keaton]扮演)陷入毒瘾时,我们想对他说:“勇敢地克服!”待我们了解他染上毒瘾的原因后,我们会认为毒品正是他所需要的。《凡夫俗子》(Ordinary People)这样的悲剧故事是任何初学者练习编剧技巧的理想起点。我们必须努力为这些故事中的主人公找到一种根本的利益。从原始人的角度出发,我们不会轻易惹上这些麻烦,因此作为观众的我们需要一个好的理由,来为那些走出这个阶段的凡夫俗子们喝彩。

这种题材的影片,像本书中其他题材的影片一样,有三个显著的标志:(1)一个生活的问题;(2)解决问题的错误方法;(3)找到解决问题的方法——接受。

下面,就让我们一起来一探究竟吧!

每一部此种题材电影中的“问题”就是影片本身和影片海报的内容。如果我们问一位正在写此种题材故事的编剧:你在写一个什么样的故事?回答是:这是一个关于吸毒的故事,或是一个青少年烦恼的故事,或是一个年过四十的人突然意识到自己的人生过半的故事。电影的推销就抓住这一点来吸引人的眼球。特别是当解决这个问题的办法是追求一个完美方案时,整个故事的点睛之笔便具有了讽刺意味,这样的故事更能赢得观众。

通常而言,此类影片中的“问题”没有得到实际行动的解决。影片《凡夫俗子》开始时,蒂姆·汉通(Tim Hutton,影片中Conrad摧Con摧Jarrett 的扮演者)因哥哥的死去感到痛苦而试图自杀。每个人能为此做些什么呢?能做的并不多。蒂姆得回到正常的生活轨道,这比看起来的要困难。整部影片中蒂姆一直在说:“我没事。”其实他在撒谎。事实上,这个回答正是他这段经历的收获和终点。“当走下去变得很难时,那就坚持。”——这是影片中的家人相互之间常说的一句话。令人悲伤的是,这个“浅显”的回答对于主人公来说,永远不是那么好懂,这也是这类题材的故事吸引人之处。

我们已经知道了什么是“问题”,但是仍然不知道该如何解决问题。这种题材影片中的“问题”主人公必然会抓住一个解决问题的办法,但事实上这个办法是错误的。在影片《克莱默夫妇》中,梅丽尔·斯特里普(M eryl Streep,影片中克莱默太太的扮演者)抛弃了达斯汀 ·霍夫曼(Dustin Hoffman,影片中克莱默先生的扮演者)和他们的孩子,达斯汀·霍夫曼(Dustin Hoffman)独自一人,想找到一件例行之事,以帮助他远离寂寞。他甚至想开始一段办公室恋情,以便使得自己远离孤单。但是,孤单正是主人公要汲取的教训。他孤家寡人的原因是自身的变化,而不能去怪梅丽尔。达斯汀经历了很多,他在判断错误之后才想明白这个道理,在此之前他注定要不得安宁。

许多此种题材影片中间部分的“错误的解决方法”看上去很美,但实质上是在躲避不可避免之事。在影片《28天》中,维戈·摩滕森(Viggo Mortensen)被迫在勒戒中心呆上 28 天。桑达 · 布拉克(Sandra Bullock,影片中 Gwen Cummings的扮演者)认为和维戈·摩滕森(Viggo M ortensen)的恋情可以帮助她康复,她其实错了。影片《凡夫俗子》中的蒂姆·汉通(Tim Hunton)以为自己当一个听话的儿子、继续呆在游泳队里以及追求伊丽莎白·麦可戈温(E‐lizabeth McGovern),便能治愈他的痛苦,他其实也错了。这些可怜的傻瓜正在错上加错,并且沉溺于其中,这正是人性的表现,也是影片能够打动人的原因。逃避痛苦,在热焰前退缩,这是自然而符合逻辑的。但只有违反本能地去拥抱痛苦才能解决问题。

由于矛盾的存在,主人公必须做出选择。主人公一路走来都带着这个矛盾,我们知道,他们的内心深处也知道。解决这个问题的办法只能是拷问自己,意识到自己必须改变,而不是要求周围的世界改变。这是每部此种题材电影的“接受”部分,也是投降的时刻和诚实面对自己(自我)的时刻。我们一直都知道要诚实,但是我们的主人公恰恰不能做到这一点。最终,忧伤的灵魂终于懂得:有些经历带来的痛苦虽然很难平息,但是缺少这种考验的生活将变得毫无意义。

如果你真想展示你的才华,那么“变迁仪式”型题材的剧本将会是一个编剧最好的名片,只要你的剧本写得够聪明,并且有新意,还要刻划一个独一无二的角色,他承受了我们都能理解的生活的痛苦。生活中既有被痛苦折磨的时刻,也有与之平衡的些许幽默。这样的一个任务并不容易完成。如果你能承受“一周电影”的批评,并且表达出我们上述所说的内容,那么你的剧本将会是一部梦寐以求的剧本,你将走向接受自己、接受认可的成功之路。要做到这一点,你必须敢于面对一个真正的挑战:写完110页。