书城艺术电视连续剧故事结构解析
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第10章 话剧开场戏在戏剧结构中的艺术特征(4)

“独白和旁白都是用以揭示人物内心‘隐秘’的手段,两者的区别只在于:前者是人物独处时内心活动的披露;后者则是某个人物在同其他人物交往时的‘自语’。”哈姆莱特在第三幕第一场的独白:“活着还是死去,这是一个值得考虑的问题;默默忍受命运的暴虐的毒箭,或是挺身反抗人世的无涯的苦难,通过斗争把它们扫清,这两种行为,哪一种更高贵?”反映了剧中人物陷于迟疑不决之中的思想状态,可以说是戏剧史上的著名独白。

意大利话剧《一仆二主》第三场,旅馆主人布里格拉的旁白:“我看见谁啦?这是开什么玩笑?这不是费捷里柯,而是他的妹妹彼特里切小姐。我倒要看看,这个骗局是怎么回事。”这些独白和旁白不是简单地说明情况,而是对推动情节发展具有重要作用。

“‘对话’本身就意味着双方的交往。但真正具有戏剧性的对话,应该是两颗心灵的交往及相互影响,对话的结果,必须使双方的关系有所变化,有所发展,因而成为剧情发展的一个组成部分。”如易卜生《玩偶之家》的一段著名对话:

娜拉:你以为我会让你替我担当罪名吗?不,当然不会。可是我的话怎么比得上你的话那么容易叫人相信?这正是我盼望它发生又怕它发生的奇迹。为了不让奇迹发生,我已经准备自杀。

海尔茂:娜拉,我愿意为你日夜工作,我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。

娜拉:千千万万的女人都为男人牺牲过自己的名誉。

由此可见“戏”在“话”中。中外经典话剧里,精彩的对话不胜枚举。对话要写得精彩就必须要有文采,要有诗意。劳逊说:“对话离开了诗意便只有一半的生命。一个不是诗人的剧作家,只是半个剧作家。”音响效果也可以成为戏剧动作,比如奥尼尔的话剧《琼斯皇》,“这出戏展现的是琼斯与造反者之间的冲突。然而,奥尼尔并没有正面表现这场冲突,土人群众只是在第八场才出现,在此之前的七场戏中,造反者的活动都被推向幕后,而用鼓声作为这种力量的象征。在这出戏中,没有了这种音响,主人翁的动作也就很难持续下去。”

最后要说的是“戏剧场面”。话剧的戏剧场面是情节的基本组成单位。构成一个场面主要是依据情节发展的需要而定的,人数不限,可多可少,也可以是一个人,在话剧特定的时间和环境内进行动作的场面。有的剧作家对场面标明的很清楚。比如小仲马的《茶花女》,在该剧的第一幕,地点是“巴黎。玛格丽特的小客厅”。在这个场景里面共分有13场戏,也就是说,只要有新角色登场或已有的角色下场,就是一个戏剧场面。所以在第一场只有两个人说了两句话,接着一个新角色登场,就结束。第二场,三个人讲了七句话,随着一个角色下场,第二场结束。也有许多剧本对场面的标明不明显,如郭沫若的话剧《屈原》第一幕,地点是在橘园,第一个场面是宋玉和屈原两人的对话,主要内容是关于屈原的新作《橘颂》;第二个场面是在橘园的门口处,婵娟进来对屈原说上官大夫靳尚来过,留下几句话转告屈原,屈原吩咐宋玉办事,宋玉下场;第三个场面,公子子兰入园,婵娟引子兰入亭内坐下,子兰告诉屈原南后请他入宫,屈原答应入宫,更衣下场;第四个场面,在同一地点,只剩下子兰与婵娟两人,子兰见屈原离去,开始放肆起来,婵娟躲闪,子兰摔倒,婵娟扶他起来,他乘机亲吻她,婵娟用力将他推开,跑到橘林,子兰追她;第五个场面,屈原更衣出来,见到子兰与婵娟在林中追逐,问其缘由,子兰恶人先告状,说婵娟欺负他,婵娟反驳,屈原和婉地教育她。第一幕结束。在这一幕里,同一个布景里,由演员上场的先后,构成了五个场面。每个场面的对话都是与情节的发展有关的,既交代了情况,也展现了角色的性格,如宋玉的小人性格、子兰的纨绔子弟性格,以及婵娟忍辱负重的品行等等。所以,对于戏剧家来说,开掘场面就是要牢牢把握人物的性格,把人物在特定情景中必定会有的动作充分挖掘出来,力求取得最好的戏剧效果。

以上是对话剧开场戏的艺术功能所进行的归纳。对于话剧的“开场戏”,应该注意“开端”和“开场戏”之间的关系,它们既紧密相连,又各有不同的功能。“开端”部分重点是对全剧的时代背景、有关人物加以介绍和说明;“开场戏”部分则是戏剧冲突发展的第一个阶段,比如,《哈姆莱特》的开场戏,应该定位在第二幕国王看完王子组织的艺人表演的弑君的有关场面,因为这是王子与国王之间的第一个激烈的戏剧冲突。