◎ 小院闲窗春色深
小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。
——《浣溪沙》
好一个闲字，半愁半懒散，女子临窗望远，琴声轻起，草木重重处，有花瓣浅飞。心事似有似无，似欲说还休的云遮，亦明亦暗的薄暮。春色纵如此之盛，怕也将是挡不住凋零吧？果然是为赋新词强说愁，好端端的景，竟生出这般的百无聊赖。
这词是李清照写她的芳年，当在她的北方。
北方，一眼塞外风沙，一眼长城古月，山河多是铿锵的格调，少有江南那般婉约的柔情。而济南，却是别样风情。“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，水岸泉边，说不尽粼粼波光之艳，看不完盈盈云影之媚。
世间南北人，谁不知泉城呢？
老舍先生在《济南的冬天》里有这样一段描述：“古老的济南，城里那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪。对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。”
老舍先生的笔墨把我们引到了城外。在这城外，只说一个小镇；在这小镇，只说一户人家。
小镇若玉，嵌在济南章丘的水光里；那人家，就是刻在这玉上的花纹，虽小巧，却精致典雅，玲珑一方。
院落半新，颇有韵味。远有青山如黛轻照，近有绿水如丝浅绕。庭前玉兰红白，墙下疏竹流影；阶下浅铺书带草，窗外横斜梧桐枝。虽然院里没有雨来可打的芭蕉，但一株石榴更显北方人对吉祥的祈求，红了五月，美了十月。满院草木尽管有四季荣枯，房前屋后却总有不尽的轻红浅绿，可吟可唱，可书可画。
这小镇，正是明水；这人家，便是李家。这户人家的主人，名叫李格非。
李格非，北宋文学家，以“文章受知于苏轼”，与廖正一、李禧、董荣，并称为“苏门后四学士”。虽然与黄庭坚、秦观、晁补之、张耒这“苏门四学士”相比，他们的名气稍逊一些，但在当时也是人中龙凤。尤其是能够娶得王拱辰的孙女的李格非，更是颇为人们看好。宋仁宗天圣八年（1030），王拱辰以弱冠之年，力压一代文宗欧阳修夺得状元，那是何等了得？能得这等人家的青睐，李格非自是才学一流。南宋词人、评论家刘克庄赞其“文高雅条鬯，有意味，在晁、秦之上”。虽然他精通儒家经典，擅长诗词文赋，著述颇丰，但我觉得，如此赞他还是有些过了。不过对于他的《洛阳名园记》，我还是特别喜欢的，尤其是书的后记，更是精彩：
洛阳处天下之中，挟崤渑之阻，当秦陇之襟喉，而赵魏之走集，盖四方必争之地也。天下当无事则已，有事则洛阳先受兵。予故尝曰：“洛阳之盛衰，天下治乱之候也。”
方唐贞观、开元之间，公卿贵戚开馆列第于东都者，号千有余邸。及其乱离，继以五季之酷，其池塘竹树，兵车蹂践，废而为丘墟。高亭大榭，烟火焚燎，化而为灰烬，与唐共灭而俱亡者无余处矣。予故尝曰：“园圃之废兴，洛阳盛衰之候也。”
且天下之治乱，候于洛阳之盛衰而知；洛阳之盛衰，候于园圃之废兴而得。则《名园记》之作，予岂徒然哉？
呜呼！公卿大夫方进于朝，放乎以一己之私自为，而忘天下之治忽。欲退享此乐，得乎？唐之末路是已。
这文删繁就简，寥寥三百字，呐喊城之盛衰，心系于国家安危，痛陈私弊，疾呼江山，果然是震撼人心之作。即便今天读来，也是弦音铮铮，好不明澈，更有涛声激荡。不算千古文章，也算一世名篇。
李格非无论官位大小，都是一样的刚正，爱憎分明，善恶两清。文载，李格非任职一方时，境内有一道士，号称自己乃得道真神，可知吉凶祸福，为此，迷惑了不少民众，更敛得了大量钱财。道士每每出门，香车宝马、前呼后拥、飞扬跋扈、不可一世。那一天，道士正好被李格非遇到。李格非立即命人将其揪下车来，当场揭穿，怒斥其妖言惑众，并将其怒打出城，警告其永不得再来，若再遇见，必加严惩。老百姓知道了真相，无不拍手称快。
此时的李格非，只是一位小小的郓州教授，远在京城之外，和老家章丘，一东一西，正好隔了济南那一城泉水。虽说不上山高路远，但于那时，也需马蹄急驰数日。家，便多由夫人与父母操持。
宋神宗元丰七年（1084），春风正浓，明水镇一片桃红柳绿，燕语莺啼。忽然，李家的大院里传来一阵婴儿的啼哭，府中上下一片欢声笑语。
王氏生了！那一刻，天上彩云朵朵，水中花影婆娑，无不呈现吉祥曼妙的景象。
夫人即将临产，李格非为了缓解紧张的心情，正有心无意地在书房里摆弄着笔墨，当他听到那声啼哭时，激动得站了起来。窗外轻盈的泉水之光，正好闪了一下他的眼。传言，明水小镇有三处水势旺盛的清泉，各藏在三户人家的庭院之中，因常人难以相见，故为“三不露”。其中一泉就在李家，那泉，恰在李格非的书房窗前。
在宋朝，虽然世人多还重男轻女，但李格非是个例外。远远近近春色满眼，鸟鸣悦耳，哪敌得了女儿那一声娇啼入心？
李清照，让中国的诗书卷里，多了一道最美的天光云影；让那段历史，多了一段泉水叮咚。岁月那么深厚，漫漶了许多曾经，不要说布衣百姓，就是那达官显贵，也早已不见半缕衣影。而这个名字，却那么清清地映照在人的心中，还成了宇宙中的光芒。1987年，国际天文组织以李清照的名字命名了水星上的一座环形山。这是外太空唯一一个用中国女性的名字命名的环形山。
李清照，春花开处，她也正绽放。一缕阳光，照那静谧的窗、光影的格，也映照在小小的清照身上。
作为父亲，李格非给了她无数美好的祝愿，还有她的母亲，她的祖父祖母，甚至无数善良的人，没有谁不愿意祝福一个呱呱坠地的孩子。
从春天而来，乘爱而行，一路迤逦而歌，所往何处？
那时窗外花开正艳，多宜心的春，想多了，说多了，都是不恰当的愁。听一段明媚琴曲，且举一杯酒，映了窗前门楣的红绫，品味喜庆，拱手一一致谢那远亲近邻的贺词。
柔柔的风，吹那软软的珠帘，响那玲珑的声调，李家的三月，格外明媚。这一刻，春深花不愁。
◎ 绰约俱见天真
禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。容华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆态，妒风笑月，长东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘？更好明光宫殿，几枝先向日边匀。金樽倒，拚了尽烛，不管黄昏。
——《庆清朝》
没有谁的童年不可人，没有谁的童年不动人。就像蓝到无边的天，每一缕云丝，都是一种神话；像清到无尘的水，每一尾游鱼，都是一个传说。
少年时，一举一动，都是天地恩宠，无不别样好看。多年之后再回首，才感觉那烂漫岁月当真明媚如画。
在李清照的诗词里，特别是早年那时，她多写少女时代的喜忧，却不曾有孩提时的欢愁。读到她这首《庆清朝》中的“绰约俱见天真”的时候，以为接下来会忆念一些童年的旧事。不想，却没有。写这词的李清照，该是久居汴京城（今开封市）的故人了。俏立于诗词会宴，城郭宫阁之语句，满是春风快意。众花谢了又如何，不是还有芍药吗，占尽妖娆，弄风惹月。天近黄昏了，怕什么呢，点了烛火，再饮几杯吧，浅醉了，更具诗意；迷蒙中，更有辞章。
和她的上首《浣溪沙》同是春色深，这词却了无闲愁，满满的快意。童年，是真的遗忘，还是故意回避呢？童年的她，不仅天真，而且绰约。
她的童年，在泉边，在水岸，在泪光潋滟里，在桨声欸乃中。
小小的清照，父亲爱，母亲王氏更爱，爱若掌中最美，爱若怀中最娇。醒时逗弄，梦里亲昵，初为人母的王氏，尽显母亲的喜悦和宠溺。
有时候，命运总是这样不近人情就背弃美好的祝愿。那些盛开与凋零，那些萌发与枯萎，看似是命运的偶然，实则都是人生的无常。
四季是季节，但何尝不是劫数？轮回了，就是生生死死。
王氏，宠爱自己的女儿，然而，岁月却收回了对她的宠爱。半年，仅仅半年，她和女儿相依相偎了短短的时光，便就此驻足，王氏因产后病撒手人寰。最后那刻，她望向女儿的目光，是千般的不舍，是定格的牵挂和温柔，是无尽的伤心与悲痛。那一刻，她心里满满都是襁褓中的小清照。那个小小的人儿，还太过娇嫩。
有哪一位母亲，最牵挂的不是自己的儿女？那目光，想想就让人剜心地疼。有多少人伤春悲秋，写下诗词歌赋，可有什么能比这样一位在生死之际的母亲对孩子的依恋更感天动地？
听说，那天窗外的花都蔫了；听说，那天院中的泉水都悄无声息地流着。我想，这不仅仅是为一位母亲叹息，更是为这个孩子叹息。
天，暗下来了，是因为没有太阳；夜，暗下来了，是因为没有月亮。一个嗷嗷待哺的孩子，失去了母亲，那是多么昏天暗地的日子？
王氏所生，王氏所养，但却是来自两个不同门庭的王氏。李格非的前妻，也就是李清照的生母，是当时一代名相王珪的女儿。
去得匆匆，来得更有些急促，这似乎是李格非没有怀恋，新的爱情也显草率。其实，这正是他的爱。因为他怕小小的李清照心中落下少小失母的阴影，所以才很快又与王拱辰的孙女结为连理。
两个王姓的母亲，连线成没有缺憾的母爱。
半年，对于一个刚刚出生的孩子来说，世界还没给她留下什么烙印，所以李清照能在继母王氏的抚养下快乐地成长，她的人生印记，也就没有那段伤痛。很多人说，正是因为有这段往事，李家人对这个小人儿才格外疼爱娇惯，因此养成了李清照纵横如男儿的性格。
但也有一些人提出了别样的论辞，在模糊的年献推论中，说李清照本就是李格非的第二任妻子所生，本就没有什么丧母之痛。
那一场雨，湿得只是院外的草木，没泡透案几上的墨锭，也就无人写透这段旧事。再说那时，一个女子的生死，一个婴儿的哭闹，不过是平常，又怎能惹人们大动笔墨？谁又会知晓千百年后还有人会细细推敲？终究没人断猜出那女婴会成为词宗李清照，毕竟这种概率在历史上太稀薄，稀薄得绝无仅有，稀薄得寥若晨星。可她，偏偏就成了空前绝后的李清照，成了那段烟云年代的一轮朗朗清辉。
岁月喧嚣，本就难以尘埃落定，所谓的盖棺定论，也不过是一种说辞压倒另一种说辞而已，没有百分百的还原。我们就静看这喧嚣吧，不做决断者，也许，只做一个倾听者，会多一种适宜的感觉。毕竟这一切都没有影响李清照的童年，没有影响她成为秀外慧中、文辞绝妙的一代婉约词宗。
李清照在李家的大院里、在明水清秀的景色中成长着。远处几声鸡犬小趣，近处几缕花草真香。而她的母亲，在她的意念里也是那“言必《诗经》，语必《乐府》”的一代才女，况且还在宋史中留下了名字，虽然只是用“擅诗文”三字带过，但于一个女子，已经是肯定了她的才华。
一周岁，似乎是人生的第一级台阶。那天，大人多以各种方式来评测孩子们的命理走向，多是为了应那句“从小看大”的老话。比如说宝玉“抓周”抓了胭脂类的香粉之物，便惹了贾政大怒，很不欢喜。日后的贾宝玉虽然不是酒色之徒，但也在女儿堆里混得风生水起，这也难怪贾政恼怒。可李清照“抓周”，却抓出了真实的精彩。
那天，家人将瓜果、针线、笔砚、脂粉、书卷、花朵等诸多杂物放在小清照面前，没想到，她对近处鲜艳的物件毫无兴趣，竟然爬向更远处的一支笔。她拿在手中，胡乱地敲打着一本书，嘴里还“咿呀咿呀”地叫着。李格非高兴坏了，在女儿的小脸上亲了又亲，王氏也激动万分。
的确是这样，在小清照蹒跚学步的时光里，她最喜欢父亲书房里笔墨的香味，最喜欢听母亲唱短歌吟小令。三四岁的时候，她已经是满口诗词文赋了。一年七夕，李家给几个女孩子安排“乞巧”的仪式。在高搭的彩棚里，红烛摇曳，祖母将一枚银针和七彩丝线分给清照和她的小姐妹们，让她们默念乞巧之愿。别的孩子都郑重其事地默念着，以乞织女梦里教她们各式女红，唯清照似乎心不在焉。祖母问她在想什么，她仰着脸，明亮的大眼睛望着祖母说：“我想和哥哥弟弟们一样学书练字。”
正是父母潜移默化的影响，让小小的李清照走上了诗词文章的香径，一种芬芳向华年。
从那以后，李清照便和从兄们一起读书。聪明伶俐的她，很快就显出过人的文才天赋。她不仅好学，而且善疑好问，从不盲从于别人，不时提出自己与众不同的见解。小小年纪的她，总有不尽的巧思妙想。
她一问，父母一答，就是一次天伦之乐，亦是小小清照心智的一次拔节。
书香门第的浸洇，让本就天资聪慧的她，有了一个志趣绰约的童年，也铺就了她傲立诗词群峰的坚实阶梯。
◎ 说不尽、无穷好
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。
——《如梦令》
许多人认识李清照，当是从这首小词开始。少年时，晨光里，倚校园内的一棵古树，朗朗诵读：“争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。”
多好啊，几个小女孩荡了小船远游，在那溪岸边的小亭子里，巧笑嫣然，轻歌曼舞，玩得好不尽兴。不觉间，已是斜阳依依，晚霞如黛。不知谁说了一声：不好，天太晚了，往回走吧。大家叽叽喳喳地嬉闹着，解了绳缆，小船歪歪斜斜地离了水岸。天色渐渐暗了，因不熟悉水路，就错了方向，也不知道船划到哪里了。身边的莲叶藕花却是越来越密，遮得天更黑了，大家这才有些慌了神，大呼小叫着：快划！快划！
胡乱的桨，慌张的篙，搅得水中一片零乱。一时间，人声、船声，划破了暮色，滩头上已经开始夜宿的水鸟被惊了起来，扑扑棱棱地飞起了一片。
一个“常记”，反映了李清照对这件有些小放肆的旧事还是很得意的，感觉是很痛快的。她和小伙伴们时不时说起来时定是一副眉飞色舞的样子。
短短三十几个字，生动、传神，写透了那时的妙趣，引得多少人心驰神往。爱了那水，爱了那船，爱了那日暮。
解这段词，一些人都说李清照和她的小伙伴们是有酒助兴的，所以“回舟”迟了，才“误入藕花深处”。那时候，于我少年的心理，一直认为她是“沉醉”于景，而不是“沉醉”于酒。今天，知道了易安女士的确有好酒的习性，但我依然偏向于那个黄昏她是倾心于水光花影的。这样，感觉更美好一些。
醉了酒，划着船，岂止是一种莽撞？若是家人知道了，肯定是要被严加管束的。
对于李清照的洒脱性格，都说是因了家人对她的纵爱。其实，宋代的礼节，对于女子是比较宽泛的。李格非和夫人对女儿多有娇惯，但也并非放任自流。从李清照念念不忘的“溪亭”来看，她也只偶尔得一回这样的疯玩罢了。不过，她们摇得了桨，撑得了篙，想必她们该是在家门口多有摆弄。然而，这样的远游终究是不多，若是常态，想来也就没有这“常记”的激动了。
这词的“溪亭”是在哪里呢？当下的人们仍争论不休，我以为应该是在济南明水。因为只有在家乡的山水间，才敢玩得这样肆无忌惮、无拘无束。汴京城深郊远，实在不会有这样的自在之地。而且，这么清澈无尘的词句正符合了她在家乡时的天真心性。到京城的她，成熟了，少了这一派天然的语句。家乡，毕竟空灵轻快，不言愁。
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
——《忆王孙》
读这首《怨王孙》，依然感觉得到她明快的心情，虽有一个“恨”字，却是那么淡，淡得就似一个戏言。
清风微微吹来，湖面上烟波浩渺，秋色有些深了，花几乎落尽了，香味也浅了。不过这水光山色却让人感觉是这样的亲近，用尽千言万语，也说不完这无边的美好啊。
为什么忽然就感觉这些山水这么亲近呢？为什么忽然有很多话要说呢？是否，她要相别于一方呢？也许，这次，她是真的要离开故地了。
莲蓬由青渐黄，莲子一颗颗圆润饱满。水里的苹花，岸边的小草，被清晨的露水一打，像洗了一样干干净净。沙滩上，水鸟们睡着了吗？没有一点动静，好像是嫌弃她这么早早地离开，不陪它们玩耍了。
拟人的味道，更添情趣，更显天真。可为什么不回头，为什么恨呢？依山恋水说鸟，看似是轻浅的别愁，却不只是一次游玩的结束，而是对故乡的诉说，更恋的，是人，是家。她，要离开了。恨意不浓，只轻轻地说，在她以为，也许只是暂时的别离，时间不会太久。她想的远方，是一个神秘快乐的地方。
马车早已备好，父母远远地唤她呢。李清照应了，却还是忍不住回头再看一眼，再看一眼。那片熟悉的湖水，她说她会回来。
她会回来吗？她曾经回过明水吗？我在李清照的诗词里一次次地翻找。其实，也不必愁，记得有这样一句话：“这世界无所谓远方，每一个你的远方，都是他人的故乡。”念及此，就安心。苏轼不也说过“此心安处是吾乡”。
她，心能安吗？岁月里回望，她还是觉得那时光太匆忙，只是有些恨了。
吱吱呀呀的车轮声向远而去，向历史的深处驶去。一个小女子，虽已初显才情，但也不过是个孩子。那向着汴京而去的两道车辙很浅很浅，很快就成了风一样的烟尘，没了痕迹。后来，她向江南而去的车辙却是那么深，像两道重重的鞭痕，断了江水，断了千里长途，再难回头。
那水，记得她。百脉泉畔，占地一万八千平方米的清照园，草木枯荣，展示着四季的格律；溪水潺潺，常年不失美妙的韵调——如她那声声不息的词曲。这里，是她北方的轻欢，那藕花，那鸥鹭，那莽莽撞撞的舴艋舟，还有那溪亭的夕阳。
◎ 自是花中第一流
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收？
——《鹧鸪天》
章丘秀美的山水，赋予了李清照玲珑剔透的心性，也让她早期的文字足够活泼空灵，多以白描的笔法，展示清水无尘的年华，尤以那首《如梦令》为最，将少女纯美的情趣展现得淋漓尽致。在家乡的她，就有这样一份自在天然。长大的她，随着父母向远而去，这种露珠一样透着晨光月色的情怀，渐渐浸透了烟雨。文字便多了念想，多了寄托，多了哲思，虽然还是那招人喜爱的白描之美，但可猜可思量的眼神渐起，心事渐缤纷。
说不清多大的她抵达了都城汴京。一个小孩子的足迹，更何况是一个小女孩，有谁会在意呢？当她成为千古第一才女，人们再回头追寻她的步履的时候，才知道无处可以落笔。也罢，即便是那场从深秋到腊月的雪，也早已融化，润了一季季的花草，漫过了一年年的时光，我们无处寻觅。
她一路向繁华，去了汴京。
只要花盛开，哪季都是好节令；只要心自在，哪天都是美良辰。
正是大宋盛时，京城自是车水马龙，商贾如云，民生富足。时人孟元老的笔记体散记《东京梦华录》中载：
举目则青楼画阁，绣户珠帘。雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香。新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。八荒争凑，万国咸通。集四海之珍奇，皆归市易；会寰区之异味，悉在庖厨。花光满路，何限春游；箫鼓喧空，几家夜宴。
繁华无边，锦绣万里，果然有《清明上河图》里的画味。
如果说李清照的明水是一块玉，那大宋时的汴京则是一锭金。没有了鸥鹭惊黄昏，却多了琴鼓闹良宵。白天黑夜，都是一样的热闹。
盛世文风的熏陶，先贤前辈的影响，加之父亲李格非的引导，李清照的诗词日见精进，已可比肩于诸多名士。那些名门望族、官宦人家的聚会席宴，也常常邀了她去。她助兴的诗词总是自成一体，似一脉清流，惹了饱学之士的喜欢。尤其是一次在大晟乐府的诗词大会上，她语出清新，占尽风流，一时成为风雅阶层的美谈，以至于“文章落纸，人争传之”，只差纸贵洛阳了。
京城的浸洇，让李清照拓宽了视野，广博了见闻，丰厚了知识。她在汲取古典营养的同时，更注重整合当下的思索，食古而化，常有惊人之语。有一次，父亲推荐了“苏门四学士”之一张耒的《读中兴颂碑》给李清照。说到这首七言古诗，先说另一篇《大唐中兴颂》，这是唐代诗人元结歌颂平定安史之乱的文章。传当时他正清居于湖南祁阳浯溪，文章写好后，由大书法家颜真卿写成楷书，并镌刻在崖石之上，被人称为“浯溪三绝”——文奇、书奇、石奇。张耒的诗就是和此文而来。因这诗很为父亲李格非赞叹，夜里，李清照便反复吟读，一时间感慨万千。于是，她挥笔写下两首和诗：
《浯溪中兴颂诗和张文潜》
（一）
五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。
五坊供奉斗鸡儿，酒肉堆中不知老。
胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。
勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。
何为出战辄披靡，传置荔枝多马死。
尧功舜德本如天，安用区区纪文字。
著碑铭德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。
子仪光弼不自猜，天心悔祸人心开。
夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在。
君不见当时张说最多机，虽生已被姚崇卖。
（二）
君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。
不知负国有奸雄，但说成功尊国老。
谁令妃子天上来，虢秦韩国皆天才。
苑桑羯鼓玉方响，春风不敢生尘埃。
姓名谁复知安史，健儿猛将安眠死。
去天尺五抱瓮峰，峰头凿出开元字。
时移势去真可哀，奸人心丑深如崖。
西蜀万里尚能返，南内一闭何时开。
可怜孝德如天大，反使将军称好在。
呜呼！奴辈乃不能道辅国用事张后尊，乃能念春荠长安作斤卖。
两首咏史诗，虽然多含有讽刺，但比张文潜就论“安史之乱”“女色亡国”的老调深刻了许多。就唐朝兴废，正确地归为朝政萎靡，奸人当道，当然也客观地检视了杨家兄妹对时局的影响。诗文一出，立时震动京城，为方家赞叹，多称李清照为难得的奇女子。
身为一个女子，在诗词中美名日盛，加之行事挥洒自如，毫无深闺小姐的忸怩之态，虽然赢得欢声一片，但也难免有人会用异样的语调说些闲话，并斥其为“用浅俗之语，发清新之思”，文风也不过平庸。
少年那时，谁不傲视天涯？李清照不卑不亢，情寄桂花。
桂花不是大朵大朵的华丽之花，透着轻浅的黄色，看起来似乎有些暗淡，但却掩不住柔美的心性，情怀虽然不善于表露，喜欢于清静的一隅，实在不可以只苟同于艳美的红绿之爱。芬芳四溢的桂花，何尝不是花中一流，不然又怎会在万人仰望的月中成为美丽的神话？
“清贞更造清芬境，大地萧条赖挽回。”桂花居风霜而有精神，香四布却矜持有礼，不傲不骄，不媚不俗，正是仙女的风神。
百花之中，梅和菊都是花中翘楚。李清照也是一个爱花之人，《漱玉词》中多写花草欢愁。梅花和菊花也几番绽放于她的墨香之中。而这里，她写“梅定妒，菊应羞”，毫无贬损之意。梅花也有风骨，菊花也尽颜色，不过是以此烘托桂花的孤芳之美。画栏中的桂花一开，便占尽了秋日的风流，低有冷蝶，高有流云。
楚家老先生屈原，一生多吟花草，道尽天下芳菲，以喻君子修身美德，但为什么不把桂花收入《离骚》，是不是对桂花情思欠奉？李清照以责问古人大家的口吻，来陈述人们对桂花的偏解，来说她的爱，她的清绝于世。
说来，屈原是写过桂花的。《离骚》有文：“杂申椒与菌桂兮，岂惟纫夫蕙茝”等。其实这些真的无所谓，李清照以白描感叹，以问古引申，彰显了词人审美的高拔、思想的卓越、思辨的新颖，以机锋暗藏的笔墨，展示了少女恃才傲物的自然天性。
李清照赞桂花是花中第一流，何尝不饱含了词人的贞心自许？
“山中桂树多，应为故人攀。”桂树原多生于山远地偏之地，才有了白居易的“山寺月中寻桂子”。李清照出生于明水这个多耕作、少读书的乡野小镇，距皇城之远，不得不说偏僻。而她才情非凡，自可比作桂花。
古代的科举，多在秋天，那时桂花正开。高中皇榜被誉为折桂之美。“画阑开处冠中秋”一句，虽有此意，却是暗指自己入得京城自成我香，名扬四方。也许还有人看不上，但明天的群芳谱中，我当是“天香云外飘”的那一枝。
颇有些得意自我，睥睨四方的味道。
外在当为爱，内在才芬芳。这无视尘俗的非凡幽怀，远不是“误入藕花深处”的天然意趣了。十五六岁的她，已非只醉于溪岸亭台的芊芊少女。
李家小女初长成。
大千世界，处处华美，也许我不花团锦簇，但何尝不香清意远？是啊，青春那时，不论春秋冬夏，谁都可朗朗高歌。自恋如何？浅薄如何？狂放如何？无敌最是芳华。
在月色如水的那个秋天的夜晚，浮香艳色都不过是尘泥，李清照的这首《鹧鸪天》，正是那傲立画栏中的一树桂花。
谁似桂花之人？少女李清照笑一笑，却不回答。