秋风渐凉，菊花正开，大朵小朵迎风摇摆，这是秋难得的惊艳。
少年乡村，门迎清流，窗含碧波。近岸芦苇悠悠，浅池是荷花亭亭。一首《如梦令》，成为那时最爱的吟诵。原以为，她就是那荷，心是波光云影，身若明月清风，一生清雅自在。不曾想，这般活泼鲜亮，这在野的天真，竟出自名门闺秀。后来，我乡间里懵懂的童年，渐成为都市里喧嚣的华年，想寻一份宁静，便再读易安的词。
秋风更凉了，当我读到易安居士那首《醉花阴》的时候，是有些怨恨她的，为什么要写那句“人比黄花瘦”呢？一句诗词，竟成谶言。
李清照的词句中，多写梅花，或开或落，都显风神。也许在她以为，她就有那凌寒傲雪的铁骨。的确，在她的精神里有诸多让男人汗颜的云风和怒涛，然而，她一句“人比黄花瘦”，才是写到骨子里。
她不是那荷，也不是那梅。
却道天凉好个秋啊，秋风起处最忆她。那是乱世，她，是那菊，一袖湿了荷的雨，一袖盈了梅的雪，两肩是凉凉的菊霜。
被誉为“词压江南，文盖塞北”，一代才冠天下的词女，果然就成了孤苦的黄花。如此，有多少尘伤。
在那乱世，她是不可能默默地盛开，默默地衰败的。历史让李清照有了那断根之灾，在南北宋那坑洼不平的道路上颠簸着，她用一路的追寻来证明自己对帝王的忠心，来证明自己不是为了生存而献媚的俗人。
一脉长江，却是两岸不同的情怀。许是一路的磨蚀，让李清照失去了那柔软细腻的笔锋，她手中的笔，划出的尽是一道一道粗犷的墨痕了。在豪放的北方，她写的尽是婉约；在婉约的南方，她又尽吐豪放。
谁让一个春风般的女子，却遍写秋风的凉？这也难怪，乱世之中，哪有柔情呢？洗尽铅华，才得傲骨吧！李清照在风中行吟的姿势，让许多人赞美。如果命运能够重新选择，我想李清照决不会选这一路颠簸的风尘吧？
她爱的，当是她的北方，她的荷花与诗词，她的照影的泉。
赵明诚是伴随李清照流浪的最后一捧土，这捧土包裹着她的断根，让她的伤痛能够小一些，让她的伤处又能长出些许的须根来。那些柔弱的根须，在那土中缠绕着，编织着鸟巢一样的依恋。那是一个漂泊的女子对家的渴望、对安宁的梦想吧？
然而，这最后一捧土也没有了，也在那秋风秋雨中彻底流失了，那刚刚生发出来的短短的须根，也被那土裹挟而去。旧疼更添新伤，她那份高雅也是有些零乱了，她那份冷香也渐渐散淡了。
李清照真正成了那无依无靠的断根切花，那无着无落的心实在无处安放了，于是她发出了“憔悴损，如今有谁堪摘？”这样悲苦的伤感。
叶乱花暗的她，再无处去寻找什么安宁的所在，居“安”何“易”？断根的花，在他乡是找不到实实在在的故土的。秋风一场紧似一场，最后的李清照，无色无香，无声无息。
多想岁月中只有北宋的安逸文雅，而无南宋的蹉跎踉跄。可史书就是这样，这一页尚锦绣万里，下一页却是山河破碎。
秋风之后，再无处可读菊花了！