远山眉，意在远山浮苍，
前路茫茫，爱之所系，
跋涉一场。
那份欲说还休的情怀，是随早春的一抹花事开始的。
她端坐在梳妆台前，菱花镜里，依然是那个沉静如莲的容颜，默默良许，一声自己都不曾察觉的轻叹。她打开描着梅枝的八宝奁，幽暗的花香轻袅地弥散，这些琳琅又孤凉的粉黛和珠环，是她日日拈起又弃下的凉薄光阴。她用心打磨着春华秋实明月的清辉，如同这样细细点染着镜中的自己，唯愿琐碎而易逝的时辰里，一点一点生长的心思，也能有花魂月魄的眷顾和垂怜。
天光清明，洞彻地透过轩窗，兰草的影子恍惚地印在光洁的桌上，她用执笔轻轻扫着眉端，眉骨上一弯柔情缓缓荡漾，将散又收，隐到无情，未来得及道一句可惜与珍重，这温婉却借了一把命运的风势，飞上了后园蔷薇花枝的秋千架，飞出了庭院粉墙寂寞蝶衣。
再回来，远山重重。
她静静地坐着，不着一语，不念一人。也看不到悲欢，急或者缓都丝毫未见，总说藏在深闺的女子容易自哀自怜，不过是没有可恋的那个人罢了。大观园里的林妹妹有了宝哥哥，仍然难以自持地吟花葬心，不是不知爱的情深，只是这美好，飘萍寄水握不住，反而悲戚与疼痛能给她真实的存在感。
没有那么多的凄苦这么容易就被人瞧了去，再百转的柔肠，与旁人擦肩，也是贞宁不可近的淡薄。诗词曲赋里流传的闺怨多是男人所写，或者写给男人看，更或者，只因与心相关，才在他面前流露了凄楚与哀伤。吟念纷纷如雪，要那个冰清的相见，连惆怅也是珍贵的，好比茫茫人海里，陡然隔岸，相对俨然。
大概世间男子都希望那颗玲珑的女儿心，在思、在想、在盼。他们千山万水，追风逐月，越是如此，越希望能住在一颗心里面。
隔着镜子，就像隔出了另一个空间，里面的人分明是自己，偏又恍惚，仿佛是不确定的，几分玄妙慢慢放大。它能照出眉目，可也能把性情临摹了去？总觉得失神，借着眼底的波光，自生烟云，是被镜子里的人借走了吧，能临影的物件都通着灵，比如水面，还有，对面人的眼睛。
枯枝淡色，蒹葭苍苍，那双星眸，深如寒潭是她，妙如春花也是她，纵然和煦如暖阳，散淡似云过天庭，也是难猜的清远。其实，那段盈白心思，是藏在眉端的，掩不住，却总是被忽略。簇簇落下来，荏苒浮生里，时光落了雪。
然而再刻骨的冰封，也抵不过一场为你而来的春风。
是谁支起了窗，吹面不寒的风带着植物生长的气息，柔柔地吹到脸上，可落到心里，却是十万里火急与浩荡。
已经是春天了，过往的风明显清软，那花枝等不及，先上了罗衣轻衫，外面的卖货郎穿街过巷，想必又有了新颜色，才使这腿脚奔得忙。
一切都要活络起来，光阴更迭，催生的，是红尘里的情丝，寻找那个落脚点。
再清凉的心也怕怀春，一朝冰冻遇杨柳风，全化了五彩斑斓，且生着香，不暗、不躲、不藏，就那样张扬那样烈，不疯魔、不成活。只因这韶光贱呀，倾城的颜色，转眼便褪了，余下的时光仿佛无涯，全是寂寂。
我走在春风里，忽然就有那么一瞬间，说不出的情绪满满地压在心上，难言的感触，只想落下泪来。待全心全意地去追寻，却又倏忽缥缈，渐渐淡去。立在花影里独自回味，似一痕清浅的旧梦，无法描绘得清楚，找不到那个能完整表达出的词句，怎么都不合适，怎么都是唐突，只有自己清楚，那珍而重之的悲欣与感动，是百转柔肠里最无情的惊动。
或者就是天意不让说，说出来就浅了、淡了、薄了，能临摹和形容的，一定都不是极致的，王羲之醉了才有《兰亭序》，曹雪芹十年血泪未能让《红楼梦》终结，而这残缺，却映衬着它无处不美。
包括世间那份最珍贵的懂得，定不是解释了又解释，叙述了再叙述才让那个人明白，而是眉目才动，一个眼神，一个微笑，彼此已经笃定，不会有任何差错。
只有心里隔山隔海，才会用喋喋不休的语言做倚杖，知己难遇，所以不求不盼。几生几世修来的缘分，若注定在这一程安稳丰盈，屋檐下的那份等，苔上痕最清楚，这就是修行。
苔上痕，眉间黛，生就的两两无言两心缱绻，把这尘世，看得最不自由。
学画蛾眉独出群，当时人道便承恩。
唐人有多大胆，从女子的眉端就可想见。
蛾眉妆是唐朝流行的一种画眉方法，需将眉毛全部拔除，再用石黛于靠近额中的地方画上两道短而粗的眉，如翅膀一样，也叫“飞蛾妆”。
“蛾”之一字，真真是形象，贴上圆润白皙的面，惊了多少才子心，伴着大唐气象，让诗直达千古高峰，后人只能仰望，连追意都不敢再生。
这一妆容，留存在周昉的《簪花仕女图》里，这是唯一存世的唐代仕女画孤本。画中庭院的陈设简单，而这几个贵族女子却热闹得落尘生香。她们逗犬、拈花、戏鹤、扑蝶，且都是妆容精致，衣饰华美。所有女人的聚会，都是顾盼时比美的盛宴。耸云髻，步摇，簪花，袒领服，披帔，石榴裙，樱唇，蛾眉，贴花钿。无一例外，连旁边执扇的侍婢也是相似的妆，可想而知在唐朝，流行如时尚，便是那一夜春风了。
在这些女子的神态间，不见任何孤寂落寞，相反还透着那么几分安详和气定神闲，对生活有着百般的乐趣，没有闷，也没有愁。
可见她们用来画眉的，一定是螺子黛。
粉白黛黑，施芳泽只。据说画眉这一化妆方式起源于战国，那个聪明的女子一定是眉毛不够黑或者长，她用烧焦的柳枝偷偷地扫在眉上，被人瞧了去，一番大惊小怪的夸张询问和转过身的嘲讽后，竟然是掩门合窗地效仿。从此画眉的方式和技巧，还有眉样，随着朝代在不断地变化，千奇百怪层出不穷，一发不可收拾。
很快发现了黛，黛是一种黑色矿石，碾成粉末加水调和来画眉，比焦黑的枯枝典雅了太多。汉墓里出土了一些石砚，经考证，这正是用来磨石黛的工具。
纷争落幕，天下初定，是需要画眉的人越来越多了吗？枯枝显然有些轻率，像烧火的丫头，难进闺阁，也上不了妆台。石黛出现得恰到好处，有了身价，对待的心，自然又有几分不同了，连不需要画眉的人也要精挑细选出几块，细细磨了化开，那柔情便也似了水，可上眉梢了。
《诗经》里亦有句子“螓首蛾眉，巧笑倩兮”。让人心动而怀想，但是这个“蛾眉”，却是细长弯曲，这里借的是蚕娥的触须来比喻，想起来也仍是妥帖，可是形状上却大相径庭。
眼见这眉，也要生对时代才可爱，否则，定是一场笑话。
汉代刘熙在《释名》中写道：“黛，代也；天眉毛去之，以此画代其处也。”古代女子画过的眉样何其多，但前提条件无一不是先要把天生的眉毛去掉，我不得不煞风景地想象，卸了妆的容貌该是怎样的惨淡，双眉未画成，哪能就郎抱，怪不得病中的倾城女子，不许那个爱着的人见着。
女为悦己者容，到底还是幸运的。如荒寂的树，生长在他经过的路边，恰是最好的年华，这一季花期，必不再有丝毫犹豫。盛妆相迎，换一世回顾，一场风雨便是百年身，那绿肥红瘦的叹息，是窗下的海棠，也是帘内的自己。
不觉就心疼了，为那些生动的女子。怎能不自怜，对镜梳妆也伤感，卸妆更难挡凄凉。古人云，身体发肤受之父母，她们却先要在心里留一个伤口，种下爱与情，再从容貌里开出春意来，倒不及墙角的花花草草由人恋，却定是酸酸楚楚的怨，恐怕一生，都难排遣。
从去掉眉毛的那一刻起，就注定了身为女子的不易，注定的身心不自由，要靠那一笔斑驳，来缝补绸缎上的织锦，有寒夜里裂帛的决绝和义无反顾，也有一针一线刺破的缠绵与流连，端端地绣出个与山河同寿，那纹样再多情，也是要冷冷地对着这个无情尘世。
没有什么能衡量出幸福，哪怕价值千金的螺子黛。
隋唐时期，已有女子能用上从波斯进口的螺子黛，同样作为一种青黑色的矿物颜料，它的制作更加精良，已经能够做成各种形状的黛块，蘸水便能直接使用，无须再研磨，效果也更加细腻和服帖。
这样的螺子黛摆放在梳妆台上，恰似书生案头的墨锭，从此才子佳人的故事，一演就是几千年。
隋炀帝开通了京杭大运河，烟花三月下扬州，在江南，龙舟上有妙龄少女千人，手执雕板镂的金楫，被称为“殿脚女”。单划船的人就需要千数之多，可见这船有多庞大华贵，如此分量的船，却召女子来摇楫，看来是不图速度的，就要一个养眼。
这些女子其实就是征上来的民夫，水浅舟行不畅处，她们还要下去拉纤，于地位和前程上是没有什么指望的。就算是有那么几个长相出众的，也无异于遮天蔽日的森林里开出的野花，何况舟上不止她们是女子，妙曼歌舞，琴弦暗扣，含羞带怯立于帝王面前的，都是天下绝色。
依隋炀帝的性子，这些殿脚女一定都穿着一样的衣服，梳着一样的发饰，走路无声，自然也不必有话，目光低垂，眼神是不敢看向前方的，何况帝颜。
她们不过是风过处江水拍岸卷起的浪花，看时是一片茫茫景色，转瞬也就散了，没有谁会注意到每一滴微不足道的水珠。
于千人之中，隋炀帝看见了她，透过层层帘纱，越过蝶舞莺歌，那个专注的女子一弯秀眉，把人牵了又牵，惹了又惹。这个擅画蛾眉的扬州吴绛仙，被隋炀帝封为了崆峒夫人，成了他的婕妤，隋炀帝因爱之眉色，每每倚帘顾之，移时不去。有波斯国来的螺子黛，号称娥绿，每颗值十金，皇上全部赏给吴绛仙独享。其他的后宫嫔妃也纷纷效仿吴绛仙，以盼皇帝青睐，能眼波停留，然而再怎样，也是握着铜黛底气上先差了几分。隋炀帝说，古人言秀色若可餐，如绛仙，真可疗饥矣。就这一句，多少心怀就此黯淡。
所以杨贵妃知道这眉有多重要，她云为衣裳花为容，沉香亭里饮的玉液琼浆，百花丛中醉得明月黯然珠有泪，连跳的舞都是广寒仙子的霓裳羽衣曲，这样的女子，生就的不平凡，放眼全天下，她不会以谁为模板，自然要日日出新妆了。
一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。这也只是一时，等满宫皆是黑烟眉的时候，这新妆便也到了尽头成了旧样。晨曦的盈露还没有尽数退去，清新的枝叶上闪烁着活泼的光，满月门里的阁楼下，一身华贵的她，眉梢上点着嫣红，贴着素羽，国色天香地盛放，也惊也艳，如此无拘无束的扮相，六宫粉黛如浮云，哪里还显得出颜色？
而唐明皇也分明会赏。盛唐的月光都有三分酒气，唐明皇一身才艺，能预见的事物已经难以引起他的兴趣，如春来了花会开，秋凉了夜深沉，不过是年年往复，等也是它，不等也是它。苍天知道这些拢不住他的心思，命数有定，许给他一个杨玉环。她是他怀里的解语花，却不是一味在身侧攀缘的凌霄，留着的那份灵气，似一根有魔力的弦，撩拨着帝王的心动，哪怕在灯晕的对饮里，也仍然盼她明日的容颜。
以色侍君，她有她的好，镜中的自己就是岁月里磨炼的利器，仗着那份爱与宠，招数越发无形。唐明皇爱之不及，命画工作十眉图以流传，一曰鸳鸯眉；二曰远山眉；三曰五岳眉；四曰三峰眉；五曰垂珠眉；六曰却月眉；七曰分梢眉；八曰涵烟眉；九曰横云眉；十曰倒晕眉。
眉目相对的那一刻，红尘里爱这一场，彼此成全了。
即便这轰轰烈烈的故事，进了传奇，上了戏台，后来也沁了卷轴，上了镂雕的门楣，多少世间女子感叹着，却也不敢羡慕，皇宫里的凄凉，是杨妃娇笑时，那个曾经一样受宠的梅妃，俨然是已弃忘的旧妆，桂叶双眉久不描。
倒不如把泛黄的古书再往前翻几页，在章台街旁等一等，那个为妻画眉的张敞，马上就要路过这里迈向朝堂。
汉时的张敞，官拜京兆尹，他从政有道，赏罚分明，但却没有威仪，朝廷里大概还好些，出了宫门就行动随意起来，比如用折扇拍马之类，论起来也不算什么有碍观瞻或失体统的事，最多就是失了些身份，还可划为洒脱一类。据说他每日在家为妻子画眉，且画得眉毛异常妩媚，这等夫妻间的闺阁趣事，可见二人感情甜蜜，也委实没有什么不妥。
汉赋旖旎风流，穿云摘星望仙容的事不少，怎这深院日常的细微相对，倒难容了。有人就用这些事来参奏张敞，张敞对皇帝说，臣闻闺房之内，夫妇之私，有过于画眉者。皇帝爱惜他的才能，未加责备，但最终，张敞也没有得到重用。
也许本可以成为一代名臣，流传下来的影子却是印在了“张敞画眉”的故事里，后人替他解释，张敞与妻子原本就是一个村子里长大，幼时顽皮的张敞投掷石块伤了女孩的眉角，女孩因此未寻到婆家，张敞做官后听闻此事便上门提亲，并日日亲自与妻画眉以表心里的内疚。
一番浓情深爱，容不得抽丝剥茧，也容不得添枝加叶，其实岁月淡去的和留下的，都是最真实的面目，只是有人固执地相信复杂，有人顽强地坚信单纯，最终都是无奈。
心一执着，万事不得自然，记住这一刻就好。张敞为妻画眉，如此不倦，那些朝朝花开的嫣然，如执笔写下的信约，这一个瞬间，他便是天下最温柔的男子，眼前端坐的妻，便是世上最幸福的女子，是不是螺子黛，又有何妨？
张敞妻子的眉毛有多美，大概当时也无几人得以见到，但传闻里的绝世之姿却一定是真的。爱着的那个人画，爱着的那个人赏，旁人哪里懂得，刹那，就这样永恒了。
张敞画眉与韩寿偷香、相如窃玉、沈约瘦腰并称为古代四大风流韵事。
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道画眉深浅、入时无。