音程
在八度范围内有8个音程：一度、二度、三度、四度、五度、六度、七度和八度。一度、四度、五度和八度是纯音程，它们只有一个基本形式。二度、三度、六度和七度可大可小，就是说，它们有两种基本形式。除此之外，八个音程均可以推导的形式出现。将纯音程或小音程降半音，可使它们变成减音程，将纯音程或大音程升半音，可使它们变成增音程。将音程中的一个或两个音变成半音，这时我们称之为变音的音程。
超过八度的音程称为复合音程。一个九度是一个八度加二度，一个十度是一个八度加三度，一个十一度是一个八度加四度。这一公式同样适用于超过两个或多个八度的音程。通过把较低的音放入较高的八度或把较高的音放入较低的八度，我们也可以使音程转位。
作为音乐的组成部分，音程在音乐进行过程中表达压力和解压。
调式
大调音阶和自然小调音阶都建立在古老的教堂音乐调式的基础上，这种音乐调式直至约1600年仍占统治地位。即便是教堂音乐调式也由本音音乐素材构成。但由于每一种教堂音乐调式都以另一个音为基础，需更换半音的位置，因此造就了调式的，或教堂音乐调式的多种不同特征。
在钢琴上，如果从全音音列的每一个音开始弹奏白键，一直弹到相应的八度，就可以找到教堂音乐调式。
在我们传统乐音体系中占有统治地位的是大调式和小调式。通过每一个音都能达到这些调式。我们已经找到C大调和a小调。这两个调式都用相同的音乐素材进行控制，但a小调的主音位于C大调主音下的一个小三度音上。a小调和C大调是彼此关系最为密切的“亲戚”。因此，我们把a小调称为C大调的平行小调。
我们把不同的有升降的音阶进行划分。按照五度循环模式来排序整理音阶。从C大调开始，通过从C后面向上的五度音建立新的大调音阶。C的第一个五度的音阶，即G大调，有一个升号，该升号位于第五线，用于升f。接下来是有两个升号的D大调，它们分别用于升f和升c。A大调有三个升号，分别用于升f、升c和升g。我们在这里看到，升号数量的增加是从五度到五度，并且同样以五度间距增加。按照这个模式，我们现在自己也可以轻松地填写出升种调的音阶。
我们常为调式赋予某种音色特性。这当然主要适用于不按平均律调音的弦乐作品和管乐作品，因为按平均律调音时，不同调式的音色特征都被抹平了。调式的意义在于，它为大量音的有序排列制定了一个有一定数学规律的表达法。
和弦
每一个和弦至少由三个不同音高的音或由至少两个音程组成。和弦分为三和弦和七和弦。大三和弦和小三和弦由上下排列的三度音组成，指从根音开始算起的三度音和纯五度音。大三和弦和小三和弦是协和和弦，除此之外所有其他的三和弦则是不协和和弦。
每一个和弦都可以出现在密集位置、开放位置和混合位置。
C大调三和弦原位和转位的特征如下：
1.原位：上下叠加的三度音和五度音；
2.第一转位：上下叠加的三度音和六度音；
3.第二转位：上下叠加的四度音和六度音。
七和弦原位和转位的特征如下：
1.原位：上下叠加的三度音、五度音和七度音；
2.第一转位：上下叠加的三度音、五度音和六度音；
3.第二转位：上下叠加的三度音、四度音和六度音。
4.第三转位：上下叠加的二度音、四度音和六度音。
不同的终止法可划分为：和弦顺序T、S、D、T是正格终止，或也可称为完全终止。和弦顺序T、S、T是变格终止。和弦顺T、D、T是所谓的简陋终止，和弦顺序T、D是半终止。
转调可理解为从一个调到另外一个调的过渡。