可能是在2009年冬天，我刚完成了长篇小说《限速二十》的创作，大学交通工具长篇三部曲告一段落（另两部是《马贼》和《火锅杀》），打算写一个全新的系列，将视角对准80和90年代出生的写作者群体，他们所面对的时代变化，机遇和挑战，史诗和悲歌。
我深信在21世纪的第一个20年里，中国最年轻的那批写作者一直身处于史无前例的发展时期，少年作家出书、青春文学兴起、电子杂志、MOOK主题书、同人写作、图片小说、博客连载、火星文体、140字短小说、网络文学、粉丝电影、IP热、新媒体写作，还有层出不穷的版权纠纷……几乎每一两年就要刷新一次对旧事物的认知。
如果没有同时代的人用笔描绘这幅波澜壮阔的图景，那就太可惜了。这就是为什么2010年10月我发表了第一部该系列的短篇小说《微生》，系列名“文字帝国”，来自其中一句对白：
“文字的世界就像个大帝国，从来没有人能成为帝王，每个作者在这个帝国里都像一个小小的汉字，也许常用，但绝不是唯一，更不会说它就是最好的。”
我自己也许只是这世界里的一个偏旁部首，但想做一件前人未曾做过的事情，用若干中短篇和长篇小说来勾勒一幅画卷，即整整一代写作者的风貌和境遇，无论是他或她，是功成名就还是默默无闻，是流芳百世还是饱受争议。
如果读到这里你觉得以上表述太正式太复杂，那就请把它理解为《中华小当家》的大宇宙烧麦，或者胖虎大杂烩。
“文字帝国”是无数生活原型的重新排列组合，是虚构作品，每个角色的行为和台词都经过了分解、转化和不负责任的胡乱搭配，请读者朋友们不要做无谓但十分有趣的真相连连看。
本书是该系列的第一本短篇小说集，也是我的第三本短篇集，因为版权关系，最早期的《微生》和《疯女王》未能收录其中。用作书名的《夏娃看言情的时候亚当在干什么》曾是08年写的另一部小说的名字，没有发表，机缘巧合下用到了文字帝国的短篇里。
夏娃，亚当，意味着一个开始，长篇《逐鹿》《八卦赏析》和短篇集《宿敌》在创作中，由于我飘忽不定的写作速度，不知道什么时候会和读者见面。
能够在上海文艺出版出版本书，我感到十分荣幸，他们1978年出版的《外国短篇小说（上中下）》三册书是我最重要的写作启蒙教材之一。
在这里要感谢陈丽丽为《光环》提供关于华师大老宿舍楼的资料，《光环》中商隐的诗歌均由上师大的钱芝安创作。“文字帝国”毛笔字体由成芸姣负责设计和书写。感谢走走老师对本书出版的鼎力相助。感谢何瑞、马旭、王妍芳以及资深设计师上官砒霜的辛勤付出。感谢《萌芽》《小说界》杂志长期以来对我的指导和帮助，感谢出版社老师们的大力支持。
还要感谢我的未婚妻蓝天雨，虽然在本书创作过程中……你啥也没干。
最后，将本书献给我的两位外公。