——石夫的儿歌《娃哈哈》赏析
谢穗 周文杰
童年永远是每个人心中最美好，最恬静，最难以忘怀的一段时光。打开记忆的匣于，除了捉迷藏、跳橡皮筋、过家家以外，留给我们最多回忆的莫过于儿歌了，从“小白兔，白又白，两只耳朵竖起来”到“我在马路边，捡到一分钱”，从“找呀找呀找朋友”到“小燕子，穿花衣”，一代代的孩子都曾在外婆和妈妈的臂弯里听过，在幼儿园的舞台上唱过、在怀旧的梦里哼过这些动听的旋律。相比儿童歌曲极度匮乏。孩子们只能唱爱情歌曲的今天，当年的我们无疑是幸运的。一大批活泼，单纯的儿歌不但伴我们无忧无虑地成长，还让我们早早地意识到了美和善。这其中更是有一首形式独特的维吾尔族风格的儿歌，让全国各地的孩子们都喜欢上了梳着小辫，扭着脖子跳新疆舞的方式，它就是歌曲《娃哈哈》。
《娃哈哈》诞生于20世纪50年代，此时正值中国民间文艺发展的高潮时期，艺术家纷纷深入到边远地区，采集整理种类繁多的民间音乐资料。正是有了这些来源于生活的多样化的音乐材料为基础，一时间全国产生了大量脍炙人口的歌曲。《娃哈哈》的成功，也得益于此。它的曲调来自新疆维吾尔族艺人肉孜阿洪的一首弹拔乐曲，由石夫记谱配词。这段精致短小的旋律，是一个由上下两个乐句组成的单乐段，上下乐句各4小节，并附加4小节的重复补充终止。×××××的节奏型贯穿歌曲始终，动感十足，既满足了孩子载歌载舞的需求，也符合幼儿好动的天性。
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别具风味的旋律，活泼的节奏，稚气的歌词，外加仅有八度的音域（6—6）使得歌曲简单易唱，无怪乎《娃哈哈》如此受到孩子们的青睐。这首富有舞蹈特色的乐曲，既保持了新疆音乐的原貌，又给予了发展；既有律动感，又具可听性，显示出编曲者石夫对新疆音乐良好的诠释手法和驾驭能力。如果没柯深厚的生活基础和对新疆民间音乐的积累，缺乏善于提炼的艺术技巧，是做不到这一点的。
《娃哈哈》是石夫在新疆少数民族地区七年生活积累后就得的音乐成果之一。七年中他走遍了天山南北的牧场、农村和城镇，搜集和整理了新疆与其他西北地区的民歌和器乐曲，并熟悉了当地的风土人情。他的西部情结以及他对这一地区音乐的热爱，在他的作品如歌曲《牧马之歌》、钢琴独奏《新疆组曲》、歌剧《阿依古丽》、舞剧《文成公主》、电视音乐《丝绸之路》等作品中都有充分的体现。即便是编写寥寥数笔的儿歌，石夫也采用了新疆特有的民间音乐语言为素材，看似信手拈来，却是日积月累所至。
从歌曲《娃哈哈》可看出，一首能够得以传唱的儿歌，必然符合儿童的心理和生理特点，它必须既具备童心童趣，引导孩子健康向上，又要语言活泼，使孩子们乐于接受；既要内容浅显，易于理解，也要篇幅简短、便于唱记。而在经济、文化飞速发展的今天，我们却尴尬地发现儿童歌曲创作的园地一片荒芜。各种儿童歌曲创作大赛多如牛毛，却没有哪首歌曲在孩子中引起稍大的反响。当声势浩大的《同一首歌》进入SOS儿童村表演时，除了翻唱五十年前的儿歌外，再也找不出其他的形式吸引儿童，我们不得不反思当前儿歌创作存在的种种弊端。
2004年，《娃哈哈》被纳人中宣部等七部门向社会推荐的“百首爱国主义教育歌曲”的小学歌曲部分，在为这首愉悦过几代孩童的好歌感到欣慰的同时，我们也期待着能有更多的现代儿歌像《娃哈哈》这样为孩子的生活增色，让儿歌成为孩子童年回忆里不可或缺