堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾②。
闻君扫却赤县图，乘兴遣画沧洲趣③。
画师亦无数，好手不可遇。
对此融心神，知君重毫素。④
岂但祁岳与郑虔，笔迹远过杨契丹⑤。
得非玄圃裂，无乃潇湘翻⑥。
悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿⑦。
反思前夜风雨急，乃是蒲城鬼神入⑧。
元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣⑨。
野亭春还杂花远，渔翁暝踏孤舟立⑩。
沧浪水深青溟阔，欹岸侧岛秋毫末。
不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活。
刘侯天机精，爱画入骨髓。
自有两儿郎，挥洒亦莫比。
大儿聪明到，能添老树巅崖里。
小儿心孔开，貌得山僧及童子。
若耶溪，云门寺。
吾独胡为在泥滓？青鞋布袜从此始。
【注释】
①《文苑英华》卷三三九载此诗，题作《新画山水障歌》，题下注云：“奉先尉刘单宅作。”刘少府即刘单。少府是唐人对县尉的尊称。刘单为天宝二年（743）状元，天宝六年任高仙芝安西幕判官。岑参有《武威送刘单判官赴安西行营便呈高开府》诗。其后代宗朝官至礼部侍郎。山水障：即画有山水的屏障。②“堂上”二句：以惊讶之语赞扬画中景物的逼真，将画作真，奇语惊人。不合：不该。底：什么，为什么。③君：指刘单。扫却：画成。扫：有一挥而就的意思。赤县：唐时京都所辖的县称赤县，此指奉先县。沧洲：滨水之地，古时常用以称隐士居住的地方。沧洲趣：隐逸的情趣。二句谓刘单刚画完了描绘奉先县的《赤县图》，又乘兴画出了这幅充满隐逸情趣的山水障子。④此：指山水障。融心神：全副身心都用进画里，即呕心沥血作画。君：指刘单。重毫素：重视绘画，酷爱绘画。毫素：毛笔和素绢，都是用来绘画的。二句意谓，从刘单呕心沥血画山水障子来看，可知他是酷爱绘画艺术的。⑤郑虔：杜甫好友，见前《醉时歌》。夏文彦《图绘宝鉴》卷二说他“善画山水，山饶墨，树枝老硬”。祁岳：与杜甫同时的著名画家。《图绘宝鉴·补遗》说他“工山水”。杨契丹，隋朝名画家，张彦远《历代名画记》卷八说他官至上仪同，列为“上品中”。笔迹：指绘画技法。二句谓刘画水平超过了杨契丹、祁岳和郑虔等著名画家。⑥“得非”二句：“得非”与“无乃”互文，都有莫不是意。玄圃：一作“县圃”。传说为昆仑山巅名，乃仙人所居之处。潇湘：指湖南的潇水、湘江，潇水在零陵县人湘江，合称“潇湘”。⑦悄然：不知不觉貌。天姥：山名，在今浙江嵊州东、天台西北。杜甫早年游吴越时曾到此，《壮游》诗有“归帆拂天姥”之句，可证。清猿：猿的叫声凄清。李白《梦游天姥吟留别》：“渌水荡漾清猿啼。”二句是说看了画中境界，不禁使自己仿佛回到早年游过的天姥山，又听到了猿猴凄清的叫声。⑧反思：回想。蒲城：即奉先县旧名。开元四年，以奉祀睿宗桥陵，改名奉先。⑨元气：生成天地万物的原始之气。淋漓：沾湿貌，酣畅貌。真宰：造物主，古时假想的宇宙主宰者。因画新成：墨迹未干，故曰“湿”；因湿联想到“元气淋漓”；又联想到女娲补天的神话传说，故有“天应泣”之语。想象奇瑰，运笔之妙全在一个“新”字。王嗣奭评曰：“最得画家三昧。”（《杜臆》卷一）以上八句，皆从虚处传神，极赞画之巧夺天工，真可谓惊天地，泣鬼神。⑩“野亭”以下六句：乃写画中实景。春还：春气回还。暝：暮色苍茫。沧浪：水青苍色。青溟：大海。欹（qī）、侧：都有倾斜意。秋毫末：指所画景物细微逼真。秋毫：鸟兽在秋天新生的细毛。《孟子·梁惠王上》：“明足以察秋毫之末。”比喻极细微之物。不见：犹云岂不见。湘妃：传说中舜的两个妃子娥皇、女英。舜南巡死于苍梧之野，二妃思念他，投湘水而死，成为湘水女神，亦称湘灵。《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮。”斑竹：一种有斑纹的竹子，又叫“湘妃竹”。传说舜死，二妃痛哭，泪洒竹上而成斑，故名“斑竹”。二句谓湘妃已死，而江边斑竹犹活。“刘侯”以下八句：赞刘单及其二子。刘侯：指刘单。天机精：天才绝顶。入骨髓：是说酷爱作画。挥洒：指挥洒笔墨作画。亦莫比：也无人可比。聪明到：犹言绝顶聪明。心孔开：心窍机灵。貌：描画，描摹。以上四句典出《后汉书·祢衡传》：“少有才辩，而尚气刚傲，好矫时慢物……惟善鲁国孔融及弘农杨修，常称曰：‘大儿孔文举，小儿杨德祖，余子碌碌，莫足数也。’融亦深爱其才。”若耶溪：在今浙江绍兴东南，发源若耶山，今名平水江。云门寺：在今绍兴南云门山上。杜甫年轻时游吴越曾到此。胡为：为什么。泥滓：泥垢，比喻俗世。青鞋布袜：隐者所服。二句言自己为刘单所画胜景吸引，不禁心驰神往，忽动出世之想。
【评析】
天宝十三年（754），秋雨成灾，长安米贵，杜甫携家往奉先（今陕西蒲城）安置，诗即在奉先所作。这是一首题画诗，先以惊人的起句叙起屏障山水，即所谓“沧洲趣”也。次赞其笔意超绝，并以“悬圃裂”、“潇湘翻”，形容其迹侔仙界，以“风雨急”、“鬼神入”，形容其巧夺天工。接着摹写山水中景物，亭花、岸岛属山，渔舟、沧溟属水，斑竹临江兼映山水。最后见画而思托身世外。可谓层层紧扣诗题“山水”，笔笔绾合诗意“沧洲趣”，以画法为诗法，以诗境写画境，刻画入微，逼真传神，天机盎然，生动有趣，富有生活气息，使人读来如身临其境。黄生评曰：“赞画似真，人皆知之，至其灵变超忽，则非馀人思路所及。描写与赞赏，分作数层，反复浓至。”（《杜诗说》卷三）而且“字字飞腾跳跃，篇中无数山水境地人物，纵横出没，几莫测其端倪。”（杨伦《杜诗镜铨》卷三）