德国第一部有政治倾向的戏剧
作者：席勒
国别：德国
入选理由
《阴谋与爱情》不仅是席勒最成功的剧作，是狂飙突进运动最成熟的果实，它的上演也是狂飙突进运动的最后一次高潮。
约翰·克·弗·席勒（1759－1805）德国戏剧家和诗人，德国古典主义文学的创始人之一，他是和歌德齐名的德国启蒙文学家。生于内卡河畔的马尔巴赫。出身于医生家庭，父亲是外科医生，后在部队里当军医。
1773年符腾堡公爵把13岁的席勒选入他的军事学校学法律，后来才同意他学医。席勒在这个管束极严、与外界隔绝的地方度过了8年青春岁月。毕业后于1780年在斯图加特某步兵旅当军医。他对当时的专制统治有着深切的体会，1780年写成反抗封建暴政、充满狂飙突进精神的剧本《强盗》，1782年1月13日于曼海姆首次公演获得巨大成功。1782年写出了他的第三部悲剧《阴谋与爱情》，并着手创作新剧本《唐·卡洛斯》。
1783年席勒应聘任曼海姆剧院编剧，1785年创作了《欢乐颂》，反映了真挚的友情所给予他的温暖和欢乐。同年秋天，席勒完成了《唐·卡洛斯》。这是他青年时代最后一个剧本，标志着他的创作正从狂飙突进时期向古典时期过渡。
1787年7月席勒来到魏玛，1789年经歌德推荐任耶拿大学历史教授。1790年与夏洛蒂结婚。1792年获法兰西共和国荣誉公民称号。1788至1795年间，他写出了许多历史和美学著作：《尼德兰独立史》（1788），《三十年战争史》（1792-1793），《论悲剧艺术》（1793），《论秀美与庄严》（1793），《美育书简》（1795），以及《论素朴的诗与感伤的诗》（1796）等。
1793年席勒创办文艺刊物《季节女神》，后又出版《文艺年鉴》。1794年7月，歌德应邀参加《季节女神》的工作，并与席勒订交，从此，两人在创作上互相鼓励，互相促进，德国文学史上开始了古典时期。这期间席勒写了许多深邃的哲理诗。
此后席勒继续从事戏剧创作，写出《华伦斯坦》三部曲（1798-1799）、《玛丽亚·斯图亚特》（1801）、《奥里昂的姑娘》（1801）、《墨西拿的新娘》（1803）以及《威廉·退尔》（1803），接着又创作《德梅特里乌斯》的剧本。由于病情加重，席勒只写出两幕，后三幕只留下一些设想和提纲，便于1805年5月逝世。从现有的片断来看，这本来可能又是一部杰作。
创作《阴谋与爱情》的时候，正是青年席勒反封建意识最强烈的时候，也是席勒的狂飙气质表现得最鲜明的时候，因此这部剧本是席勒全部创作中反封建倾向最为突出的作品。《阴谋与爱情》的反封建性，尤其体现在它并不取材于历史，而是直接取材于席勒生活的时代，观众对此剧的现实性一目了然。法兰西共和国则由于此剧的反封建思想，授予席勒荣誉公民的称号。德国评论家梅林说：“席勒的这个剧本有超过他的全部先驱者的一个优点：它达到了一个革命高度，在他以前的市民阶级戏剧还未达到这样一个高度。”
作品快读
故事发生在18世纪的德国。当时德国处在政治分裂、经济落后的封建社会，分裂成许多封建小邦。各邦统治者大公施行残暴的独裁统治。
在某一个大公国里，宰相瓦尔特的儿子斐迪南爱上了平民音乐师米勒的女儿露易丝。但是这对年轻人的爱情既遭到作为平民的米勒的反对，也遭到作为贵族的宰相的破坏。米勒反对他女儿爱上一位贵族公子是因为他认为门第不当，贵族公子不可能真正爱平民姑娘。宰相反对他儿子爱上平民的女儿，除了门第观念外，主要原因是宰相要他的儿子立刻取大公的一位情妇为妻，以博得大公的欢心，以牺牲儿子的爱情为代价来确保自己的政治地位和飞黄腾达。
宰相为了拆散这对恋人，在威胁与利诱都失败后就同他的秘书乌尔姆定下一条阴谋毒计：宰相下令将露易丝的父亲米勒和她的母亲投入监狱，然后乌尔姆利用露易丝救父母心切去劝说露易丝放弃对斐迪南的爱。
在乌尔姆的压力下，露易丝为了救父母出狱，在乌尔姆口授下违心地给宫廷总管卡尔普写下了一封假情书并立下誓言不道出真情。乌尔姆拿到这封露易丝亲笔写的假情书，利用一次集会假装丢失，让斐迪南“偶然地”拾到它。
斐迪南看了这封假情书，果然中计，他认为露易丝以前对他的情意全是假的，他的真正的爱受到了欺骗，而露易丝又立下了誓言，不能道破真情。斐迪南在绝望的情况下往果汁中下了毒药。露易丝喝下了放了毒药的果汁，终于在临死之前告诉了斐迪南那封情书是假的，是为了救父母在宰相的压力下写的。
斐迪南得知真情后悔恨不已，在他心爱的人的遗体旁饮恨服毒身亡。一对年轻人为了纯洁的爱情双双殉情，成为阴谋的牺牲品。
片段精读
露易丝瓦尔特，你逼得我无路可走了。我的灵魂将再次接受人为的考验——虽然我已经快精疲力尽了。瓦尔特，咱们再诉说一次衷肠，然后再说分手！——我们灵魂的语言被可怕的命运搅乱，瓦尔特，要是我能破坏我的誓言，我将会告诉你事情的真相——我一定会的……但是，严酷的命运让我无法开口，无法出声，无法为爱情辩护；我只好一忍再忍你对我的指责，虽然你现在犹如对待一个婊子似的对待我。
斐迪南露易丝，你没事儿吧？你感觉怎么样？
露易丝你问这个，是什么意思呢？
斐迪南如果不这样，我就替你感到遗憾，因为你将不得不带着一个谎言离开这个人间。
露易丝瓦尔特，我求求你啊……
斐迪南（激动万分地）不！不！这可怕的报复！太过分了！上帝啊！求您给我一点力量！不！我不愿意将她交付给另一个世界——露易丝，你再也不会走出这个房间了，你说，你有没有爱过那个侍卫长呢？
露易丝（坐下来）我将保持沉默，瓦尔特，你不会得到任何回答的。
斐迪南（以一种严肃的口吻）露易丝，你应该慎重地考虑一下，为你这不朽的灵魂！你再也走不出这个房间了！你有没有爱过侍卫长呢？你有没有爱过侍卫长呢？
露易丝你甭想得到我说出的一个字儿！
斐迪南（跪在她脚下，激动万分地呼喊）不等这一支蜡烛燃完——啊，露易丝，你爱过侍卫长吗？你的灵魂，就要离开躯体飞人天国，来到上帝面前了——
露易丝（跳了起来，脸色发白）你是什么意思？上帝呵！……我感到难受到了极点！（倒在了椅子上）
斐迪南你感到难受了？你们女人！真是不可理喻！你们娇弱无比的灵魂足以把人类最可怕的罪恶承受下来，但是呢，只要一丁点儿砒霜，就足以使你们魂归天国了。
露易丝我的上帝啊？可怕的毒药！有毒药！
斐迪南恐怕事实是这样的了！你在地狱中调制的那杯柠檬汁，你端着它和死神于了一杯！
露易丝万能的上帝？死——死！柠檬汁里放了致人死地的可怕毒药！——啊，我求求您，上帝啊！求您对我开开恩吧！
斐迪南这就是主要问题所在了。我也正要求他对我开恩哩！
露易丝我的上帝啊！但是我的母亲……还有我那可怜的站在绝望边缘的父亲啊！……我年纪还轻，难道就要死了吗？难道无可挽回了吗？——我现在一定要走完人生之路了吗？
斐迪南千真万确，你这花朵一般的生命就要枯萎了，你要死了——但是，别太紧张，我陪你一同上路。
露易丝你也一样吗？斐迪南！你放的？毒药！斐迪南！我的主啊！求您饶恕他！——免除对他的惩罚吧！发发慈悲吧，上帝啊！
斐迪南照这种情况看，恐怕你快不行了——你总得把自己的罪行交代清楚吧！
露易丝我——我一定得为自己辩护，我一定要开口了！死亡——斐迪南？斐迪南！——在死亡面前，一切誓言都失去了约束力——斐迪南，——我要带着冤枉死去！斐迪南！您真是这个世界上最最不幸的人儿了。
斐迪南（骇然地）从她苍白的咀唇里透露出一点什么来了？——在死亡之神的脚步逼近时，人通常是不再撒谎的呵！
露易丝我说的全是实话——是真心话——一辈子我就犯过一个错儿——啊！怎么我浑身颤抖、寒冷冰凉！——当我写那封信给侍卫长时，就撒过一次谎！
斐迪南哈！这封信终于被你提起！——现在我那男子汉气慨又恢复了——愿上帝宽恕你！
露易丝（手指开始痉挛，舌头渐渐不听使唤）你准备着听一句可怕的自自吧！别慌张——是我违背了自己的心愿写的，每一句都遵从了你父亲的意志写的。
斐迪南（呆若木鸡，久久地站着，好像毫无生气，最后犹如被雷击了似的倒下了）
露易丝斐迪南！我们之间横着可怕的误解的鸿沟啊，不是吗？——你不应该怪我！我受他们的逼迫——你的露易丝她本来想一死了之——可是我父亲——他被关进了大牢里——这全是他们设下的一个圈套。
斐迪南（愤怒地跳了起来）我还没有感到毒药发作，感谢主！（拔出剑来）
露易丝（身体渐渐虚弱）不要让悲剧愈演愈烈了！你打算于什么呀！他可是你的父亲——
斐迪南（怒不可遏）父亲！他才是真正的凶手！——他必须受到应有的惩罚，这样，在他身上，世界的审判者应该向他发泄心中的怒火！他是真正的罪人！（转身要冲出去）
露易丝（气若游丝）但愿你和他也得到宽恕的，救世主在临上十字架前把一切人都宽恕了。（她咽了气）
……
（廖辅叔译，人民文学出版社，1994年版）
妙语撷萃
强迫经常使热恋的人更加铁心，而从来不能叫他们回心转意。
万物都需要阳光，假如卑微的蚊虫在那里晒太阳，难道骄傲威严的太阳能因此而惩罚它吗？
延伸阅读
链接一《阴谋与爱情》的问世
1782年，席勒寄住在一家小旅店里，只用7个星期就写出了一篇长篇剧本，可以说是一气呵成。剧本内容取材于当时的社会现实，反映德国贵族与平民之间的矛盾，表达了对自由与爱情的向往。但剧本写完后，剧名却迟迟没有着落。后来，当时大名鼎鼎的演员伊夫勒为该剧想出了一个妥帖的名字，阴谋与爱情。伊夫勒还为该剧的顺利上演付出了许多心血。《阴谋与爱情》一剧获得巨大成功，伊夫勒功不可没。
链接二德国文坛上的双子星
席勒比歌德晚生10年，却比歌德早逝27年！他和歌德被誉为德国文坛上的双子星，这位生前总跟贫穷与疾病相纠缠的苦命天才，死后却像彗星一般耀眼！他不仅是德国伟大的戏剧家和诗人，而且是伟大的思想家、美学家和历史学家。
席勒逝世之后，歌德痛苦万分：“我失去了席勒，也失去了我生命的一半。”歌德死后，根据他的遗言，被安葬在席勒的遗体旁。两人整整十年的亲密合作，谱写了德国文学史上最辉煌的“华彩乐章”，给世界文坛留下了一段动人的美谈。
链接三席勒故居
席勒故居在歌德故居北边，步行只需五六分钟。在1802年，弗里德里希·席勒买下这幢三层小楼，和他的妻子夏洛特以及4个孩子在这里一直生活到1805年他去世。在1826年他的妻子也去世后，这幢房子被出售，20年之后，1847年魏玛市政府买下这幢房子，并且开放席勒书房，之后又开放了阁楼的全部房间，来让人们纪念席勒，故居的其余部分被作为德国席勒文化交流的场所，也作为歌德文化交流场所。
在1984年到1988年通过考古研究和复原工程，故居被全部恢复了原貌。内部被复制成席勒时期的样式，部分的装饰品也用了原始的物件。席勒的书房，工作室和席勒用过的家具都在第三层的阁楼上。靠窗的书桌上放着他用过的羽毛蘸水笔、墨水瓶、镇纸、纸剪、烛台和鼻烟壶。他在这里写下了《墨西拿的新娘》和《威廉·退尔》。
1805年，当席勒感到自己病况恶化时，为了继续工作，叫人把病榻搬进工作室，后来他在工作室里与世长辞。二楼是他的妻子夏洛特以及4个孩子的卧室。第一层是厨房，仆人房，还有用来展示这座房子以及席勒在魏玛社会地位历史的展室。
链接四《欢乐颂》与贝多芬
1793年1月，德国诗人席勒的朋友、波恩大学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说：“有一位青年……抱着伟大而崇高的志向，要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐。”这个青年就是贝多芬，当时他住在波恩，只有23岁。
贝多芬在1798年和1812年，都曾为《欢乐颂》的音乐起过稿。1812年写的《欢乐颂》主题，后来用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》。贝多芬在1795年前后用毕尔格的诗作曲的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐章中《欢乐颂》的主题，在音调上有密切的联系，可以说是《欢乐颂》主题的前身。后来贝多芬在1808年的《c小调钢琴合唱幻想曲》中又借用这个曲调作为主题，唱的是库夫纳歌颂音乐的魅力的诗。
由此可见，贝多芬为《欢乐颂》谱曲的意图，从1793年开始，前后琢磨了30年，才最后在《合唱交响曲》中完成的。
《欢乐颂》是《合唱交响曲》第四乐章的第二部分。在第一部分里，原来有段宣叙调的唱词，开始是说：“不，这会使我们想起过去的痛苦。今天是胜利的日子，应该用歌舞来庆祝。”接下去，乐队先后三次分别演奏第一、第二和第三乐章的音乐主题或主题动机。贝多芬不甚满意。当木管乐器演奏《欢乐颂》主题动机时，他听了之后，立即说：“啊，这才是我所需要的！”但是，它演奏的还只是《欢乐颂》的雏形，还没有成熟。后来贝多芬把用人声演唱的宣叙调删掉，改成用低音弦乐器来提问，效果也很好。而且由于前面没有出现人声，当第二部分人声时，更给人以耳目一新的感觉。经过乐队“酝酿”之后，出现男中音独唱：
“哦，朋友！何必总是这一套老调，不如让我们歌唱一些更动听、更快乐的吧。”于是，他首先唱出了《欢乐颂》的第一段歌词，然后合唱加以重复。一些歌集上作为歌曲刊登的，仅仅是合唱的前一部分。在这之后，还有十几个变奏。有的是进行曲风格，有的是赋格曲。