（3）斜钩（如下图）。斜钩是比较重要的一种笔法。历来认为斜钩较为难写。相传唐太宗开始不能很好地作“戈”，（斜钩）后来意从虞世南所作的“戈”学习，才写好了。而宋四家居首的苏东坡所作的“戈”，也被当时人认为有病。这都说明了作斜钩的难度。从唐太宗学“戈”的轶事，也说明闭门造车单靠自己去悟入，则是比较费时费劲的，如果有借鉴，肯向别人请教，肯花时间去钻研，就不难了。
斜钩“形如强弩”，因此不能写得过直。也不能过弯，（如上页图）斜钩头部以下稍直，中（上）部稍细，中（上）至尾部由细渐粗的一段要弯些。“钩必三角”。把握了斜钩的形状，便可按照上述一般作钩的原理，下面看斜钩的具体写法及其变化。
例举几种“戈”法。（如下图）
（4）浮鹅（如下图）。浮鹅应先作垂露竖势，作法可见前述竖法。
注意用笔主提，竖的形状如鹅颈，头部略向右倾，以下由粗渐细，微向左凸。转折处笔画较细，便于笔毫的“换面”。转处应圆转，不用“折”，用折则会产生棱角。转向的同时须调整笔管的倾向，将逆向上的笔管通过腕向左的摆动，改为向左略为倾斜，以便在作平勒时达到中锋逆势行笔。平勒时主按，且在行笔时腕继续向左摆动，以作好向上钩时的准备工作。平勒须微呈仰势，笔画由细渐粗。作向上钩时，笔管已向内侧倾斜，向上提笔作钩时，应注意“不欲速，速则失势；不欲迟，迟则缓怯”。
钩法有二。其一：行笔转向上方（不能用折），边提笔边结合腕连续的左摆，待笔锋收拢成束时急速向上提笔离纸。这种如鹅尾部的钩，有潇洒飘逸之气。其二：如竖钩的钩法，只是行笔方向及钩向不同。这种钩法，踏实而稳健。（如上页图）
弯钩的写法：一是竖转弯后向右行时横画下沿略带弧形，至尾端时稍向上翘。二是提笔出钩时右侧提起，左侧不提边提边向上踢出。
7.挑画的写法
永字八法称挑为“策”。
策就是用马鞭子策（打）马。策马时，用力在策（马鞭子）本（鞭管执手），得力在策末（马鞭子的鞭锋）鞭锋着马后随即而起。以此来形容挑法的用笔。下笔时须有力有势，而且力要传到画的末端，方收锋提笔。这样，画的末端仍呈有很强的力感。
作挑时，有两种方法，分述如下。
方法一：运笔时，下笔方法如横的下笔，空中取势作点，点腹向右（上）腕向右摆，顺势（肘略提，腕继续右摆）铺毫，达到中锋逆势。（腕向左摆）仰行，行笔稍缓，主提，提至笔锋将出来时，乘势迅速有力地向上掠出。（如下图）
方法二：运笔时，下笔如竖的下笔，空中取势作点，（点时腕向左摆）点腹朝左（下）侧锋斜铺，侧锋逆势（下笔点下即已取逆势行笔的姿态）。
下面是几种挑法（如图）
8.折画的写法
折就是弯过来的意思，楷书里的折一般都折成直角，就像我们把一个纸卷折过来一样。所以，折也同钩一样，是承接别的笔画形成的。
折画运笔如下左图所示，①起笔先写横画②至末端略提笔右上③转锋向右下按笔④提笔调锋下行。
折画取势是方中带圆，骨力内藏。要防止肩膀过高或脱肩等病笔（见下右图）
三、楷书的结构及写法
1.楷书的结构及特征
汉字的基本形态是方形的，故又称“方块字”。但对书法艺术讲，绝不是像印刷字那样，犹如豆腐块。一字有一字的结体形态。每个字笔画的长短、粗细、俯仰、伸缩，以及偏旁、盖头、底足、框围的大小、高低、宽窄、斜正等等，都有一定的规则。
要写好字，就要注意将笔画恰当地按规则配搭，使其间架匀稳，结构紧凑，这样安排组织字的方法，就称间架结构。
（1）学习间架结构的意义。钻研书法的人，都必须在练好笔法的同时，也必须在结字上狠下功夫。假如把写字比作造屋，点画犹如梁、柱、门、窗等材料，如果梁柱门窗乱安，甚至歪歪斜斜，不仅影响美观，还有倒塌的危险。
写字也如此。练好用笔，写好笔画是必要的，但是如果字的间架歪斜，点画安排不当，东倒西斜，这样的字一定不会美观。
其实，汉字间架结构从总体来讲，造型基本为“方形”，但有相当一些字是长形或瘦形。还有的要扁形，有的要金字塔形、梯形、倒梯形等。
从组织安排来讲，是上紧下疏；左上紧，右下疏。
学习间架结构法，就要遵循汉字结字的造型特点和组织安排规律，研究汉字的组合方式和各部分的比例搭配。
（2）汉字结构的规律。
独体字：
★直接由笔画所构成，分不出偏旁、部首，不能分解拆开，否则，不念字了。
★独体字占汉字总数的不足十分之一。即还不到一万字。但这部分字的练习，十分重要。
因为占百分之九十的汉字，绝大部分是由两个或两个以上的独体字组合而成的，或者是由一个独体字搭配上一定的偏旁或部首、底足等组合而成的。
★独体字大都笔画较少，较难安排，真正写好确有难度。但它又是其它汉字的主要构件，就非常掌握不可。独体字举例：如：人、七、又、而。
合体字：
合体字是由几个独体字或由一个独体字配上一定的偏旁、部首、底足组合而成，在汉字中占大多数，达几万之多。而且常常不能把所要用的独体字直接用上。需要谋划它在合体字中的部位占这个字的比例，恰到好处地进行安排，使其组合的字协调、各占地位基本合理，浑然一体。这就进一步增加了习字的难度。因此，就必须巧妙、灵活、熟练，随机应变。这就需要很好地体会书圣王羲之“意在笔先，笔随心后”的教诲，进行构思。这些活动又常要在瞬息之间完成。所以，这方面的修养，必须经过刻苦磨练，广读博览，日积月累，不是一朝一夕就成的。
合体字举例：如：加、息、间、好。
2.独体字的写法
写好这类字，着重考虑如何将笔画配合恰当，布置得法，同时注意间架的安排，使其严谨平稳，又变化多姿。
（1）疏密要匀称。汉字的笔画有多有少，独体字也是这样。要使这些多少不一的字，笔画排列在一起而又整齐、美观，就要争取做到“疏朗，能显示其风韵神采”，“紧密，可表出严谨稳重”。
例如：“七”、“也”、“乙”、“之”等字，笔画稀疏，应写得宽舒丰满。
如：“高”、“鬼”、“寒”、“鼠”等字，笔画繁多，应写得匀称，笔画略细，使其密而不雍。
（2）注意笔画的变化。一字当中，遇有相同笔画重，须适当变化，以避重复，使其活泼生动。
如：“二”、“王”、“天”、“正”等字，以“王字为例，三横，一横上仰，中横平缩，三横下覆，如果形态一样，就平板乏味。
如：“川”、“日”、“门”、“开”等字，以“门”字为例，两竖左短右长，应相向取势，两竖均朝字的中心收锋。
（3）穿插要整齐。有些字，笔画穿插交错，要斜正相拄。凡是穿插的地方，都要排列均匀，布置整齐。
如：“手”、“牛”、“舟”、“车”等字，以“车”为例，撇折与一横，被一竖穿插，这一竖是这个字穿插齐整的关键笔。
（4）要相互揖让。一字之中，各种笔画组合在一起，粗细长短，要有变化，点画之间，要相互揖让，不要互相干扰，切忌互相撞笔。
如：“大”、“石”、“左”、“力”等字，横短，撇应当长一些。
如：“矢”、“关”、“美”、“乎”等字，横长撇应短一些。
（5）要形断意连。有些字，笔笔分离，书写时，要一气呵成。使其血脉贯通，此落彼起，形断意连。
如：“小”、“心”、“女”、“亦”等字。
（6）要稳定重心。凡是字形平正有中竖的字，如“中、王、东、山、正”等字（见下页图），书写时都要把中竖写在米字格的竖中线上，其它笔画对称这一竖画均匀安排。
例如“中”字，中间一竖压在米字
格的竖中线上，而且这一竖要穿过“扁口”的中间（见下见中图）。这样中字的重心就平稳了。如果这一竖靠左了，字就向右倒；如果中竖靠右了，字就向左倒。这就是重心不稳了，给人一种很不安的感觉，谁看见都想上去搀扶它一下，“王、东、山”等字也是同样的道理（见左图）
有许多字它们的形状是方形的、梯形的，有的是菱形的，还有的是左右分析的。像这些类型的字，虽然没有中竖，但因为是独体字，都是以中心左右对称的。因此，书写时，要以米字格的竖中线为中心，对称安排各种笔画。例如“日、自”等字，它们是长方形的，其横面在竖中线左右大致相等，基本对称（见左图）。当然在横中线上下也应该是大致对称的。方形字要对称中心，除了左右相等外，还要做到横平竖直。
“且、言”是梯形的（“且”为正梯形，上窄下宽，“言”为倒梯形，上宽下窄），竖中线正好穿过中心，左右两边的笔画被平分，而且“言”字的上点也在中心线上。
3.合体字的写法
写好这类字，要针对其结构形式，分清主宾，估算其各部分所占的比例，搭配恰当，布置停匀。
前面所述独体字笔画之配合与重心的掌握等诸法，对合体字也基本适用。合体字的结构形式，大体可分下面几种情况。
（1）上下结构。这类字，由上下两个部分层叠而成。书写时要注意“起于上者，伏于下”。即当写上面的层次时，要预先估算留好下面层次的位置；写下面的层次时，要与上面的层次相呼应。
上下相等：如：“需”、“哥”、“整”、“离”等字。这类字的特点是，上下两部分笔画相差不多，或基本相等。写这类字时大体上可以上下各占一半位置，但也不是绝对的，而应注意上层稍收缩而紧凑，下层略宽舒伸展。这样，视觉上才比较舒适。
上大下小：如：“垄”、“各”、“盘”、“愚”等字，这类字须以小附大，上层笔画多，宜收束，下层笔画少，宜粗壮。
上小下大：
如：“安”、“花”、“宾”、“等”等字，上边小为盖头，下边大，是主体。上边笔画少，宜收敛以让下；下边笔画多，应紧凑，与上配合以相安。
上宽下窄：如：“青”、“普”、“常”、“贺”等字，上边要写得舒展，下边要写得粗壮。
上窄下宽：如：“是”、“娄”、“嵌”、“易”等字，上边要收束，下边要舒展。
（2）左右结构。是由左右两部分组合，书写时，要彼此揖让。
相向势：如：“好”、“切”、“约”、“访”等字，左边笔势向右，右边笔势向左，要左顾右盼，彼此照应，紧密配合而不离异，“向不犯碍”。
相背势：如：“北”、“放”、“肥”、“狠”等字，应注意将两边联合，使之前中有回，合而一体。“虽背犹向”，脉络相通，切忌“背道而驰”。
左右相等：如：“林”、“组”、“驯”、“兢”等字，两边基本各占一半，但右比左要稍疏些。两边结构完全相同，笔画应求变化。
左宽右窄：如：“断”、“够”、“部”、“形”等字，左边宽大为主体；右边窄小是偏旁。右边最后一笔，应比左边长，才能舒稳。
左窄右宽：如：“锋”、“将”、“得”、“既”等字，左窄是偏旁，右边宽是主体。
左长右短：如：“独”、“粒”、“牺”、“批”等字，左长是偏旁，右短宜稍下靠。
左短右长：如：“特”、“体”、“则”、“种”等字，左为偏旁，右为主体。左宜稍上靠。以让右。
（3）上中下结构。如：“冀”、“意”、“蓝”、“富”等字，三部分要各具其态，切忌强求等匀。要相互避让，层叠平稳，中间层次须紧缩，使上下舒展而有承接之势。
（4）左中右结构。如：“街”、“湖”、“渺”、“微”等字，三部分均应收束狭长。其中间部分稍窄缩，左右部分略宽舒，而取拱揖之势。
（5）全包围结构。如：“国”、“因”、“困”、“图”等字，框围形态取略长方，要与被包部分配合紧凑，这样就写得饱满而不雍，疏朗而不空旷。
如：“回”、“曲”、“西”、“田”等字，要取扁方，两上肩开，两下脚合。
（6）半包围结构。如：“周”、“南”、“闪”、“向”等字，被包部分宜上托，切忌下坠。
（7）品字形结构。如：“品”、“晶”、“磊”、“鑫”等字，上部要正，左部要收，右部略展。笔画要有伸缩变化。
你至少可以知道：楷书基本笔画的写法；楷书结构的基本知识；