《芝兰之馨》书画合璧
——谢稚柳、陈佩秋书画长卷赏析
在海上艺苑里，有一对伉俪书画家，而且夫妻二人都属于大师级，他们就是谢稚柳与陈佩秋。此幅手卷《芝兰之馨》，就是他们雅兴联袂、陈画谢书，赠与他们的好友、上海著名陶瓷鉴定家尚业煌的精品之作。
手卷的起首，陈佩秋以相当精练雅致的笔墨撇兰画芝，并在左题耑为“丁巳新春为业煌同志属正。健碧。”兰花，以其清逸高洁、馥郁幽香、不流媚俗而为人们所喜好。因此撇写兰花，成为历代书画家所钟情的题材。陈佩秋先生是当代画家中撇兰的名家，她画的兰花灵动婉约、格高韵清。此幅兰花墨彩互用，姿态婀娜。起笔兰叶昂首向上，气势奔放酣畅；第二笔与之交相呼应，形成秀美的凤眼；其他数笔则稳健行笔，使线条曲中带直，直中见曲，凸显了郁勃盎然的生机。由于陈先生的书法功力深厚，在撇叶时刚健爽朗，笔锋入纸，墨透纸背，具有一种弹性的质感。轻重徐疾、笔放锋敛、形断意连，细腻而传神。兰花的花苞是一翦一朵，互相包合。陈先生则采用了动态性的造型法，使茎插叶中，瓣出叶外的，偃仰对视而高低呼应，正反相映而左右观望。其花心的点染则相向紧聚，如点睛之笔，使花之精神跃然纸上。而与兰相对应的是两朵肥硕的灵芝，勾勒简洁，富有生机。芝兰相伴，寓意长寿安逸。值得称道的是在设色敷染上，花瓣花茎用绿色，花心用了西洋红，而灵芝则采用了大红色，雅中见秀，艳而不俗。
陈佩秋的芝兰画后，便是谢稚柳的书法长卷。谢先生是当代著名的书画家、鉴定家、学者、诗人，擅长山水、花鸟、人物、走兽，画风典雅高逸、隽秀华润。早年师从钱名山，后取法陈老莲，并上窥宋元，尤喜好王诜、巨然，他认为“宋代画院乃中国绘画之大千世界”，力主“笔墨应有我在，何必古人”。当年曾与张大千一起在敦煌莫高窟考察，临摹了大量壁画。他还曾任中国古代书画鉴定组组长、上海书协主席、上海美协副主席等。谢先生的书法造诣深厚、功力精到、风格独树。写此幅手卷时，他已臻人书俱老的佳境，因而笔墨豪放、酣畅淋漓，既有怀素之“骤雨旋风”之势，亦有张旭之“惊电激雷”之形，复有自己之“激越不羁”之态。谢先生书法最大的特点是信手挥洒中见纯任自然，线条跌宕而笔姿豪放，境界高迈而法度谨严，郁屈瑰奇而气格古奥。观其运笔，圆劲爽捷而舒展豁达，畅朗恣肆而遒劲潇洒，锋芒苍秀而端润飘逸。在枯涩浓淡与徐疾速缓中，展示出一种鲜明的节奏旋律，如纸上交响音乐般令人震撼。而其结构，则疏密相间而俯仰呼应，聚散精妙而收放有度，可谓变化万千。诚如孙过庭在《书谱》中所言：“穷变态于毫端，合情调于纸上。”从而出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。
谢稚柳（1910—1997），名稚，以字行，晚号壮暮生，斋名壮暮堂、鱼饮溪堂，江苏常州人。陈佩秋（1922—）河南南阳人，字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩。1944年考入国立艺术专科学校，受业于黄宾虹、潘天寿、郑午昌等大家。现为上海书画院院长。所画山水水墨苍润，花鸟勾染精微，融宋画的精工与明清文人画的雅逸于一炉，别开生面。其书法初学于倪瓒，又醉心于怀素，气势酣畅，运笔劲健。