解读：年轻的少女，生就一副绰绝的仪容，再穿上楚楚动人的衣服，外加可映春山之明眸，轻盈的步态，及一手弹琴绝活。本诗所描绘的古典音乐之优美，描述之细腻也很有欣赏价值。
有美一人，被服纤罗。妖姿艳丽，蓊若春华。红颜韨昉，云髻嵯峨。弹琴抚节，为我弦歌。清浊齐均，既亮且和。取乐今日，遑恤其他。——曹植《闺情》
解读：美人如何美没有过多地写，而是大夸其弹琴的水平。女人若有一副好技艺，也可使她平添许多魅力。
常州草虫天下奇，女郎点笔不缘师，未应好手传轮扁，便恐前身是郭熙。
笔端生意已如生，点缀沙虫机不停，浅着鹅黄作蝴堞，深将猩血染晴蜓。——杨万里《朱氏草虫》
解读：琴、棋、书、画，是古时美人具备动态美，以免成为冷面美人的一项重要手段，而善画，则更为不易。在这里，蝴蝶、蜻蜓都叫美人儿画得都快跃跃欲出了。
吴中女子颜色好，洗面看花花为悄，调朱弄粉不自施，写作窗间雪衣鸟。绿窗沉沉春昼迟，半生心事花鸟知，花残鸟去人不归，细雨梅酸愁画眉。——《元虞集·吴中女子画花鸟歌）
解读：美入画鸟以寄托心思，也许是对精彩的外面世界的向往，也许是对远去情郎的思恋。活脱脱的，一幅美丽而凄哀的春愁图。
织锦秦川窈窕娘，新翻花样学宫坊，窗虚转轴莺声滑，腕倦停梭粉汗香，双凤回翔金缕细，五云飞动彩丝长，明年夫婿封侯日，裁得官袍远寄将。——廼贤《题张萱美人织锦图》
解读：美人用她的一双巧手在编织着一个美丽的梦，为了她梦中的橄榄树，为了她倾心的情郎，为了他的飞黄腾达，为了官袍有他的一半，也有她的一半，她正有滋有味地忙乎着。
稳小弓鞋三寸罗，歌唇清韵一櫻多，灯前秀艳总横波。
指下鸣琴清杳渺，掌中回旋小婆娑，明朝归路奈情何！——赵令時《浣溪纱·刘平叔家妓》
解读：写美女优雅的姿态。
明眸秀色，肌理凝香雪，罗綺丛中标韵别，捧酒歌声清越。
不辞醉脸潮红，却愁归骑匆匆。回首绿窗朱户，断肠明月清风。——蔡伸《清平乐》
解读：写美人风韵。
藏情淑女
（1）成熟女性的形象
女人是非理性的动物，通常她们都是小事精明大事糊涂，但是一旦有个女人，小事精明大事不糊涂，常常会令聪明绝顶的男人感到恐慌。这就是我们生活中不常遇见的可称之为“藏情淑女”的女子，她们属于一种早慧的女孩，因为较早悟出“什么是真正的好女人”，所以比一般的女孩显得早熟，从十五、六岁开始，女人的角色意识便悄悄苏醒，和周围的女孩比较起来，她们那种“少女的本质”已经开始发生变化，为人处世待人接物，都比别人显得成熟，知道自己应该持怎样的态度。对待学习、就业，做事非常有分寸，日常生活中的小事似乎样样都懂，对待未来她们比较现实，懂得有所得必有所失，有所失必有所获。所以行动比较慎重，注重把自己培养成为一个真正的女人。比如非常注意自己的举止得体，坐会有很端庄的坐像，不会随意的張开两腿，双腿并拢贴紧，尽量不留空隙，手该怎么放，背脊、双肩、胸部、臀部、胫部该保持怎样的水平，都很认真。因此，她们还未到成年人的年龄，从背后望去，都能感觉到成熟女人的“味道”，更不会在众人面前发生“泻******”事件，就像有的粗心大意的女孩，因为不善处理“好事”，让“春潮”浸染出了少女白裙。
她们在处理同样的问题上，会比同龄人显得老练得多。只要是有关女人的知识，她们是一见就明白，一教就会，因为她们“天生”就是成熟的女人。她们不像那些天真的女孩那么活泼，她们若有变化，这就是你的机遇。这本是一种信号，她爱上了你，除非你还有一个形影不离，就站在你身边的同伴。她的神态总让人想起一汪平静的秋水，就在这平淡冷漠不动声色之中却又有诱人的光泽，不是因为特殊的情况，你总能看到她的动情的表演，谁想对她察言观色，一定是白费功夫，因为不是天生的情种，很难读懂。她那无声的身体的语言，她那时常流露出的孤傲，抑制了许多人的想象力。她们为自己美妙精彩的表现感到自豪，她们也将为自己做了一个迷人即深奥的女人而暗自流泪。她们需要英俊洒脱能体贴她们的男孩，最怕与“白痴”打交道。但说实话，符合她们要求的男性是非常少的，也不是那些符合标准的男士都会娶她们为妻，因而她们注定流泪的多，快乐的少。如果让她们都能如愿以尝，那也太叫人嫉妒了，她们那时的真情、照人的艳光，会使百分之百的人自卑，因为这份幸福，实在是不能以功名利禄来衡量。
（2）性格与机遇
藏情淑女往往让男人感到复杂神秘，最容易让人动心痴迷。她们优雅冷傲，机警精明，所以常使那些缺乏魅力沾不到她们香脂的男人恼火，演出一些不愉快的故事，引起人们颇多争议。这是她们与生俱来的危险，在这个问题上，若稍有不慎，给她们带来的将是一场灾难。而一些发疯的男人恰恰看到了她们的弱点，因为她们在处理一些棘手的情况时总是忍让，最终只能是以自己吃亏了结。而在另一方面，她们又相当自傲，并且有很强的自省能力，在自己受到侵害后，行为赋予她们以变化，一言一行更有品味，外表更加迷人，足以使占过她们便宜的人感到羞愧，也使那些对她们有所非议的人，显得非常无聊。她们的性格非常耐人寻味，伤害不会让她们自暴自弃，只会让她们更富有吸引力。
在人们还没有“捕捉”到她们的流言飞语前，她们是神秘的，当人们探听到她们的流言飞语后，她们似乎突然变得性感起来，即使容貌本身并不特别出众，也让那些不怀好意的男人觉得别有一番味道，其实这完全是窥视女性隐私的心理在作祟。事实上她们是非同寻常的女人，尽管会让一些读不懂女人的男士常感到又爱又恨，虽然她们的存在，尤如一枚蓝钻，叫人想亲近又怕亲近。因为聪明的人一眼就能看出，她们不仅美丽迷人，而且十分“昂贵”，并非唾手可得。很少有同龄人能捉摸透她们，特别是在她们喜欢的男孩面前，她们时而娴雅，时而奔放，时而温柔，时而显得阴险狡猾。正是这种多风格，并且相互矛盾的混合体，让每一个男性都感到魅力不可抵挡。其实如果你真的有机会看到一个女孩的种种表现，会因为“有点心思”更让人怜爱，她们“关心自己的命运”，希望自己能成为一个完美的女人，包括说话、走路、睡觉的姿势。对自己的手脚、乳房、大腿，身上的每一部位都非常熟悉，并且会用完美的标准去衡量自己身体的每一个部位。头脑简单的男孩往往以为她们非常柔弱，只有聪慧过人的男孩，才能真正了解他们。作为女人的一面镜子是多么的伟大，让男孩感到畏惧，尤其是对来自女孩们的关怀，男孩们能感到其中有许多超越了少女，类似母亲的关怀。只有到了有一天，男孩们有所作为，自信完全建立起来以后，他们才敢去追求这样的女孩或接受她们的关怀。而另一些优秀的男孩，是把她们娶回家之后，才发现女孩们的“深刻”与“精致”之处。
（3）丰富的感觉
对藏情淑女的感觉如同空气和阳光，她们比一般女人的感觉更丰富。通常女性不用看身后进入同一空间的人，就能感觉出那个人是男人还是女人，或者去俱乐部使用别人的球具时，能猜着球具的主人是同性还是异性，在这方面藏情淑女最敏感。她们在睡梦中，都能知道触摸到她的肌肤的是否属同性，所以有人曾把她们称为皮肤女人。抚摸她们的肌肤和同她们亲吻基本上具有相同的意义。这原本是动物的属性，触觉是人类最古老的知觉，我们现在似乎还能在她们的身上发现这些知觉的密码。这无疑告戒我们，如果一个男人与她们没有建立非同一般的关系，千万别触摸她们，特别是她们的长发。在她们的感觉之中，触摸是一种神秘的使者，触摸如果不是令她心跳便是令她感到愤怒，这就是藏情淑女迷人而神秘的另一面。
事实上，男性在与藏情淑女打交道时，并不需要触摸她们。如果能长久地呆在同一个空间里，在工作、学习和商务活动中有直接的接触，她们就会慢慢地接纳对方，因为各种交往都是在同一个空间里发生的，这在她们的感觉中都是隐形的触摸，只要她不是从头到尾都一直处于紧张状态，就意味她慢慢地在接纳你。她们的恋爱有时也显得非常神秘，一个18岁的女孩爱上一个人时，她不会像其他类型的女子去采取什么行动，她往往是只要求在同一个空间里，通过那如同空气和阳光的感觉去感受。这个同一空间可以是一间教室，也可以是一个空阔的运动场，她们有一种潜能，那便是不用看对方也能知道对方在干什么，并能使男性从空气中感觉到她们的存在。她们时常会陶醉在远远地像挨着你的感觉之中，她们的感觉可以将远远的两个人拉在一起，真是奇妙！
（4）美学传统
六忆词
忆来时提着缕金鞋，划袜下香阶。似流云吐出，一轮华月，光照楼台。浑批发春风带到，沿路牡丹开。香自伊怀里，暗投侬怀。
底事珮声又远，早知人性急，故要迟回，甚工夫未破，犹待小环催，肯相怜停辛佇苦，为惊鸿费尽魏王才，还只怕空言少据，定所难猜。
前调
忆坐时端正不夭斜，故意远些些，但焚香埽地。莫思闲事，误了年华。侬学善才童子，甘拜九莲华。终把双钩捻，晕起微霞。
朋比薰炉何意，任海棠红绽。懒去看他，怕起来时候，略有些麻。记凭肩吹花底，故嗔人压损画裙沙，方锦褥镇常亲近，软玉无瑕。
前调
忆食时初竟晓梅妆，对面饱端相，是天生两口甜恩苦怨，总要同尝。还把檀郎二宇，细嚼当槟榔。漱水休倾却中有脂香。
闻道别来餐减，只相思一味当作家常，想瓠犀微露，剔着假思量，恁桃花煮成红粥，早拼他心里葬春光，只梦胡麻熟否，不梦黄粱。
前调
忆眠时凤帐掩娇颦，脸印枕痕新。任金钗压扁，罗衫折皱，休唤真真，只恐和人和梦，都化作梨云，梦里何滋味，犹咽香津。
那日回廊中酒，有猩红万点，铺作重菌，被檀奴欺负，偷解茜纱裙，甚东风相扶不起，被春愁困了柳腰身，凭仗着三生恩眷，消受横陈。
前调
忆立时初出绣纬中，偏爱画栏东，正伤春人独，落花微雨，归燕帘扰，添个小环扶着，香下四眉峰，遮却湘裙半，一树嫣红。
曾似羽林夜约，累卿卿待久。酸透双弓，斩腰肢谁俊，私语更喁喁。愿天怜，比肩人瘦，把双魂吹化，海棠风还记否，柳绵撩乱，蓦地相逢。
前调
忆去时红浪涨衾窝，一半泪痕多，把兰心玉体，通宵赠遍，重赠秋波，指点画楼珠箔，明日是星河，留着飞龙骨，甘为伊拖。
若道梦中遇也，却分明换得，凤忆香罗，便生涯是梦，梦肯再来么？送春归一天花雨问，何人禅榻伴雏摩，从此后凄年苦夜，细细消磨。
（《连句再赋六忆》）
忆来时随月到中庭，呼侬启双扉。问朱楼未远，今宵细约，何事偏迟？行近画栏干路，转认是花枝，又者回初见，道了相思，才傍檀郎几案，便戏拈小印，钤上书眉，正帘拢生色，春满敝斋时，怕凉他盈盈香汗，坐风前不任解罗衣，认前度小窗鹦鹉，唤个人儿。
前调
忆坐时盘膝捻双翘，移灯故偎郎，算生来好静，一春消受，妆罢薰香，怪道文茵太窄，井倚却相妨，又推侬暂起，自理罗裳，莫更凭肩对镜，怕菱花一朵，也妒人双，有合欢钿椅，新制出西洋，只怜伊恹恹伏几，是嗽时搁了绣鸳鸯，把月底红阑熨暖，却受微凉。
前调
忆食时脂晕尚留唇，含情递余杯。说春织切笋，郎应可口小婢亲煨。故卿卿索哺，郎性忒如孩。笑语加殆未，底用侬陪，总是团困。问有时对面，何似肩偎，厌灵貍馋煞，嗅到凤头鞋，似生成一双象著也，朝朝在手不分开，还同把牙儿剔著，替拔金钗。
前调
忆眠时四角掩香罗，魂销玉钧声，乍两头鸳枕，抛将一半，调护春醒，最是罗襦乍褪，禁得嫩寒轻。金扣悭郎解，先约山盟，怎铺得鸳衾太窄，惹个侬香汗不曾睛。空抛却发香青绺，有堕钗横。
前调
忆立时密约怨郎迟，亭亭傍花阴，指苔边弓印凤钗溜也，故遣侬寻。满地月华如水，冰透风鞋心，更一双罗袜，凉露偷侵，扶住身，裁一搦，怕尖风划地，婢力难任，更瞒他鹦鹉，行入绿杨深，似当时隔帘初见，悄地人深院正听琴，也曾由中门映处，拾得斜簪。
前调
忆去时媚眼故看人，情波一分秋。渐铜壶滴尽，珠帘放下，残月当楼。忍见笼灯上了，欲步又回头，私祝朱扉槛，阻住莲钩，又魂销尽也，只鸳廊反迹屟，尚为郎留，怎丁宁忘了，明日早来不？裹瓜仁一方罗帕，在侬怀知是甚时投，相思味从新领略，今夜拚休。
（子大丈属效湘社集体《賦六忆词》），
忆来时点屎向回廊，低声怕郎知，喜茏灯渐近，金铃小犬，吠傍琼帷，恼煞兰姨憨笑，玉手卷帘迟，行过阴丛里，花影参差。
已是秋千力困，又累卿纤步，百尺楼梯，说弓鞋未绣，明日踏青期，被阑角尖风欺负，忍春寒只著菁罗衣，却赢得茜纱裙幅，微溃香泥。
前调
忆坐时香烬懒重薰，支颐近妆台，却停针不语，倚环未整，共斗牙牌，厌煞灵狗低唤，身旁麝裙挨，琼姊还偷觑，未把帷开。
细拔熏笼余火，怕灰残心字，炙损金钗，更抱郎横膝，教捻凤头鞋，隔钿窗文茵斜倚，爱团圆明月，好投怀眠迟惯，更筹细数，响送珠街。
前调
忆食时玉案惯双偎，馋口早流涎，为檀奴生日持斋私祝，人月长圆，休遣小姑尝酒，杯侧画文鸳，鹦鹉偏忘饲，唤向窗前。
小试调羹纤手，把梅盐共糁，故要郎酸，问别来滋味，谁替劝加餐，恁红莲炊戍香饭，愿渠侬两意镇相怜，还试看胭脂余晕，犹著唇边。