书城艺术电影编剧学
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第30章 影视剧作的结构(2)

我们先来解释一下什么叫镜头,什么叫场面和什么叫段落。

镜头是指从开机到停机所摄制的影片中最小的单位。它所摄取的人或景,在时空上是延续的,没有被切断的感觉。它根据视距的远近,可以分为不同的景别(如特写、近景、中景、全景、远景等)。根据不同的拍摄方法,又可分成固定镜头和运动镜头两种。而运动镜头又包括推、拉、摇、移、跟、俯、仰等。根据描写方法,可分成主观与客观两种镜头。总之,一部影片,就是由不同长度、不同景别、不同拍摄方法和不同描写方法的镜头组成。通常一部影片由五六百个镜头组成。在影视剧本中,镜头的景别、长度、拍摄方法,以及描写方法均不写出,这个工作由导演在分镜头时完成。但这不等于说编剧可以没有镜头感,好的编剧应当在将笔落在稿纸上时,头脑里出现未来影视片的图像,这是影视编剧有别于小说家和舞台编剧最重要之处。苏联电影编剧格里戈里耶夫说:“当我写作电影剧本的时候,在我的眼前就出现了一个小小的银幕,就像是在剪辑台上。而我感觉到了它。我在用语言写作自己的影片。”关于这个问题,我们在“上编”中已有叙述,不再赘述。

影视剧中的场面,一般以时间或地点的转移为划分标准,即在同一时间和地点中展示的情节为一个场面。它通常由一组镜头组成,当然也不排除由一个镜头来完成。一部影片的场景数在传统影片和现代影片中有着明显的差别。如:

传统影片

《祝福》(中)54个场景

《魂断蓝桥》(美)59个场景

现代影片

《邻居》(中)91个场景

《人证》(日)175个场景

场景的明显增多,表明了电影思维的明显变化:在传统影片时期,电影艺术家还没有完全摆脱戏剧思维的束缚。尽管他们拍摄的影片已经大大突破了戏剧的“三幕六场”,但他们还有意无意地习惯于将故事局限在一些场面之中,所以,往往只有四五十个场面。这犹如放开的小脚,处于半大不大之中。而电影的一个重要特征是时空转换的自由,而且电影主张在多变化的背景之中去表现人物的思想情绪,从而能使人物性格得到充分的展示和刻画。这就是为什么电影场景增多的原因。

一集长45分钟的电视剧,其场景数约为25-35个。这只是就一般情况而言。正如我们大家都知道的,场景的多少,往往还受节奏的制约。另外,室内剧的场景自然要比别的样式的电视剧少得多。

段落是表现影片的一整段剧情的一组场面。一部影片大概可以分成若干段。中国电影界的前辈夏衍曾就此发表过他的见解:“这当然要‘量体裁衣’,根据不同的情况而定,但是,根据我个人的想法,你假如拍800尺胶片的一部影片,那么无论如何,不能多于十段……一般说来,有这么六七个也就行了,我以为这样比较紧凑,比较结实,多了就分散了。”段落虽也有由一场戏构成一个段落的,但绝大多数的情况是由不止一场戏构成。

下面,我们以美国影片《魂断蓝桥》为例来分析一下它的构成。

影片《魂断蓝桥》如果去掉序幕和尾声,可以分成七段,情况如下:

第一段的剧情:警报声中,男主人公罗依和女主人公玛拉相遇,一直到在烛光俱乐部里跳舞后,两人告别。

这一段可以简称为“相遇”。

第二段的剧情:因海峡有水雷,放假48小时,两人又相聚。罗依提出要和玛拉订婚,但因罗依是贵族,玛拉是平民,他俩奔波于上校和将军之间,最终虽获得将军的同意,但耽误了时间,教堂要他们明天再来。

这一段简称为“结婚”。

第三段的剧情:玛拉正准备第二天和罗依去订婚,忽然部队又提前开拔,玛拉去送罗依,未参加演出,因屡犯团规被开除。

这一段简称为“开除”。

第四段的剧情:因处于战争时期,玛拉和她的好友凯蒂找不到新的工作,正处于生活困境时,罗依母亲来看望玛拉,玛拉本来可以随未来婆婆去贵族庄园生活,可是她在等待罗依母亲来时,见到报上登载罗依阵亡的消息,于是在见罗依母亲时,因受刺激而语无伦次,结果是不欢而散。玛拉在生活无望而又陷入贫困时,无奈沦为妓女。

这一段简称为“沦落”。

第五段的剧情:罗依并未阵亡,活着回来了。他俩回到贵族庄园准备结婚。玛拉暂时隐瞒沦落的事,怕伤害罗依向往美好爱情的心。

这一段简称为“生还”。

第六段的剧情:舞会上,贵族们窃窃私议玛拉是个“脱衣服的姑娘”,出身低微。此时将军来参加舞会,指着军服上的臂章对玛拉说,希望她不要辜负贵族的荣誉。英国社会中壁垒森严的等级差距这一严酷的事实,刺激了玛拉,加上隐藏在玛拉心底深处的沦落这一事实,使她愈加感到自己和罗依之间的差距是不可逾越的。这个性格求实的姑娘,终于向罗依的母亲讲述了自己曾经沦落过的事实,并决定出走。

这一段简称为“舞会”。

第七段的剧情:玛拉已无路可走,她迎向战车,自杀。

这一段简称为“自杀”。

这七个段落,无疑又分担着开端、发展、高潮和结局的任务。

第一段,“相遇”是开端;

第二至六段,“结婚”、“开除”、“沦落”、“生还”和“出走”是发展;

第六段末尾处,玛拉向罗依的母亲诉说隐情则为全剧的高潮;

第七段,“自杀”则是结局。

在每个段落中,又包含若干场,分场的情况如下:

第一段,开端,“相遇”,2场至11场,共含10场;

第二段,发展部分第一段,“结婚”,12-21场,共含10场;

第三段,发展部分第二段,“开除”,22-28场,共含7场;

第四段,发展部分第三段,“沦落”,29-36场,共含8场;

第五段,发展部分第四段,“生还”,37-40场,共含4场;

第六段,发展部分第五段,“出走”,41-49场,共含9场,其中第48场为高潮;

第七段,结局,“自杀”,50-58场,共含9场。

故而,这部影片若除去序幕和尾声,共分七段58场。

每场戏的写法,大致包含序号、地点、时间及叙述情节几个部分。如美国影片《金色池塘》开始的几场戏是这样写的:1.外景金色池塘白天

一头水鸟立在湍湍溪水旁的一块石头后面。

音乐声起。

夕阳余晖映照在湖面上。远处隐现出林木葱茏的湖岸。

一片树叶漂浮在暮色苍茫中的一泓湖水上。湖岸上有成行的树木,岸边的芦苇轻轻摇曳。一只水鸟在浅水处游来游去,然后钻入水中,朝湖中心游去。

朵朵粉红色的花在微风中荡漾。摄影机缓缓移向后景中塞耶的汽车。汽车沿着村道驶来。

2.外景塞耶家白天

塞耶的汽车从右边驶入画面,然后拐弯。摄影机越过汽车,摇拍环绕着住宅的走廊。木制的家具胡乱堆放在走廊上。

音乐声止。

六十九岁的埃赛尔·塞耶走出司机座,她面带笑容,凝望着画外的房子。她的丈夫,七十九岁的诺曼·塞耶下了汽车。他们关上车门,走到汽车前面,埃赛尔听见画外水鸟的鸣叫,招手叫诺曼到她跟前来。

埃赛尔:诺曼,到这儿来,到这儿来,诺曼,快点。水鸟!水鸟!它们在欢迎我们归来呢。

埃赛尔指着画外的水鸟。诺曼朝左边张望,聆听了一会儿。

诺曼:我什么也没听见。

诺曼无动于衷的态度使埃赛尔不禁愕然。

3.内景塞耶家的起居室白天

音乐声起。

所有的家具上都覆盖着单子,窗帷低垂。诺曼走到走廊上,用钥匙打开前门,走进室内四处打量,埃赛尔随他走进室内。

埃赛尔:你瞧瞧这地方。

音乐声止。

诺曼:乱糟糟的,对不对?

埃赛尔:别着急,一切又会变得整整齐齐,舒适温暖。

诺曼和埃赛尔在起居室门外东张西望。埃赛尔从肩上取下小皮包,把它挂在门旁的一个钩子上。她从钩子上取下一件毛衣,从前门走了出去。

音乐声起。

诺曼走到窗子跟前,拉开帷幔,把帽子挂在镜子上边的一个钩子上。镜子下边的墙上挂着一些旧照片和剪报。诺曼伸手去取挂在墙上镜子旁边的钓竿。

诺曼用手摸着钓竿。他的手移到照片上,然后跪下来看照片。那是他年轻时正在举重的照片。诺曼转向剪报,那是《宾夕法尼亚日报》的头版,上面有一张诺曼中年时的照片,大标题是:

“大学同意给全职教授以A级待遇,塞耶教授退休”

诺曼站起身来,注视着镜子中的自己。他对年迈的自己与画外照片上那个年轻人之间的差别感到十分吃惊。他戴上一顶便帽,又看了看镜子中的自己,哼了一声。

诺曼打开通往走廊的另一扇门上的锁。他开了门,刚动手去推纱门,纱门的合页脱开,掉在走廊上。

音乐声止。画外传来水鸟的叫声。

诺曼转身又回到室内,拉开窗帷朝外面张望,然后他走进黑洞洞的起居室,揭掉电话桌上的遮尘布,拿起话筒拨交换台的号码。

诺曼:电话没坏,至少我认为如此。(对着话筒)喂?喂?!喂!

诺曼跪下来,注视着桌上小镜框里的一帧照片。照片上是三十多岁的年轻的诺曼和埃赛尔,他们坐着,抱着婴儿切尔西。

诺曼:那家伙是谁呀?这张照片里的这些家伙都是谁呀?!

诺曼俯视照片,然后把话筒举到耳边,站起身来。

诺曼:这家伙是谁呀?(对着话筒)喂?你是谁呀?接线生吗?唔唔,你有什么事?嗯,你打电话来,一定有什么事。噢,你等一等。

诺曼抓起电话机,把它挪到铺着桌布的桌子上。他拉开窗上的窗帘,朝外面望了一会儿,拿起电话机,又走回电话桌前。

诺曼(对着话筒):对啦,我给你打过电话,但你没有回答。哦,你好吗?是的,我很好。你听着,我是诺曼·塞耶,我在金色池塘,我有点事要请你帮忙。给我打个电话,可以吗?对啦,我想检查一下我的电话,看它还响不响。它整个冬天都不……没响过了。它可能有点什么毛病。你知道我的号码吗?唔,唔,唔,我一点记不得了。我只知道号码里带个“九”字。好吧,电话簿里有,你一定有电话簿吧。诺曼·塞耶。试试看吧,好吗?

诺曼放下电话机,挂上电话,然后再次俯视那张照片。

诺曼拿起埃赛尔、切尔西和他自己的那张照片。

诺曼注视着照片,拿着它走到窗前,凝视着照片。

诺曼:这家伙是谁呀?

诺曼听见敲门声,抬头张望。

诺曼:有人敲门。

埃赛尔(在画外):那是我,老傻瓜!

埃赛尔站在后门外,肩上扛着一捆劈柴。诺曼穿过厨房,来到后门。他打开门,埃赛尔扛着劈柴径直走进起居室,把劈柴放在壁炉前。诺曼跟着她。埃赛尔转向诺曼,激动地向他打着手势。

诺曼:嘿,瞧瞧你。

埃赛尔:噢,瞧瞧我。(抿嘴一笑)不像个样子,对不对?啊,诺曼,这儿多美啊!万物都苏醒了。小鸟儿。(咯咯一笑)小树叶。我看见整整一片小花覆盖着老地窖的洞口。唉,我忘了它们叫什么花啦。黄颜色的小东西。(大笑,拍了拍手)好啦……愿意帮我收拾一下这些遮尘布吗?

诺曼:我正无事可干呢。

她拍拍诺曼的肩膀,然后走出去,诺曼跟着她。

埃赛尔:来吧。

4.内景塞耶家的起居室白天

埃赛尔和诺曼走到沙发跟前。埃赛尔拉起一条盖着沙发的单子,把它递给诺曼。

……当然,这并非是固定的格式,有的电影剧本不分场,只分段,如法国女作家玛格丽特·杜拉写的电影剧本《广岛之恋》,她将整个影片分成五个部分(见本书附录的《广岛之恋》电影剧本)。另有一些电影剧本,并不在每场戏前标明地点、时间,而将它们放在叙述情节时一起交代,如美国影片《魂断蓝桥》的开始部分是这样写的:

夜晚的伦敦街头

黑暗的马路,居民们在专心听广播。马路两旁堆积着沙袋,战争已经开始。

〔画外广播〕:“全世界都知道了。1935年9月3日,星期天,它将永远被人记住。这天的上午11点15分,首相在唐宁街10号会议上的演说宣布了英国和德国处于交战状态。而且殷切希望伦敦居民们不要忘记已经发布的紧急状态命令:在灯火管制时间里不得露出任何灯光。任何人在天黑以后不得在街上游荡。并且切记不得在公共防空壕里安置床铺。睡觉之前应该将防毒面具和御寒的衣物放在身边,而且不妨在暖水瓶中冲好热水或饮料,这对那些深夜不得不叫醒的儿童不是没有好处的。应该尽量稳定那些仍然留在伦敦的儿童,尽管直到今天夜里,撤退仍将持续不断。”

一队小学生默默走过。

1

上校军官罗依·克劳宁从军营大门出来。

一个军官喊:“上校的汽车!”汽车驶来。

罗依两鬓花白,满脸皱纹,沉闷地对司机:“达可唐纳,就在今天晚上……”

达可唐纳:“你要去法国?”

罗依:“是的,去法国,从滑铁卢车站出发。”罗依上车,车开动。

汽车内。罗依并坐在司机达可唐纳身旁。

达可唐纳:“这些对你都很熟悉?”(罗依点头)

达可唐纳:“我是说你经历过上次大战?”

罗依:“是的,是很熟悉。从滑铁卢桥进车站。”

达可唐纳:“滑铁卢桥?”

罗依:“时间还够。”〔化〕

汽车驶入滑铁卢桥,罗依下车,对司机达可唐纳:“你把车开到桥那边等我,我要走过去!”〔音乐起〕

罗依来到桥中间依在桥栏杆上,看着匆匆流去的河水,沉思。他转过身来,望着远方,然后从口袋里拿出一个象牙雕的“吉祥符”,凝视。

“吉祥符”的特写。

罗依回忆往事:

〔玛拉的画外音〕:“这给你。”

〔罗依的画外音〕:“‘吉祥符’!”

〔玛拉的声音〕:“它会给你带来运气,会带来,我希望它会带来!”

〔罗依的声音〕:“你真是太好了!”

〔玛拉的声音〕:“你现在不会忘记我了吧?”

〔罗依的声音〕:“我想不会,不会的……一辈子都不会忘记你!”〔化〕