书城艺术大中国上下五千年:中国历代艺术画廊
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第31章 关仝:笔简气壮,景广意长

关仝擅长山水画,师从荆浩,刻意力学,遂自成一家,被当时的人誉为“关家山水”。他所作的山水笔简气壮,景广意长,与李成、范宽齐名,在北宋号称“三家山水”。

关仝,一作关,长安(今陕西西安)人,生卒年不详,五代后梁画家,北宋米芾说他“工关河之势,峰峦少秀气”。关仝擅长画山水,他早年师法荆浩,刻意学习,几乎到了废寝忘食的境地。关仝在山水画的立意造境上能够超出荆浩的格局,从而显露出自己独特的风貌。他所画的山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势,其中又不缺乏细节安排的丰富性。

艺术特色

关仝山水的一个重要特色是长于创造意境。他特别喜欢作秋山寒林,还不时地掺入村居野渡、幽人逸士、渔市山驿等富有生活气息的景物。这些景物所塑造的荒疏气氛,能够让观者有身临其境之感,“悠然如在灞桥风雪中,三峡闻猿时,不复有市朝抗尘走俗之状”,具有很强的艺术感染力。因而,当时的人也称赞的他画“笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长”。

关仝山水画师法荆浩,荆浩批评吴道子的画有笔无墨,反映了山水画技法特别是皴法的进步。关仝受其影响,对山水画的发展有进行一定程度的革新。他的画较之荆浩更能青出于蓝,是荆浩画派的有力继承者。画史将其与荆浩并称为荆关。

传世作品

关仝传世作品有《山溪待渡图》、《关山行旅图》《秋山寒林图》、《秋山渔乐图》、《秋山观楼图》等。

《山溪待渡图》描绘大山下水滨有人待渡,画中大山矗立,石质坚凝,气象壮伟荒寒,与宋人论述关仝山水“坐突危峰,下瞰穷谷,卓尔峭拔者,(关)仝能一笔而成”(《五代名画补遗》)的风貌相似。

《关山行旅图》是关仝的代表作,画上峰峦叠嶂、气势雄伟,深谷云林处隐藏古寺,近处则有板桥茅屋,来往旅客商贾如云,再加鸡犬升鸣,好一幅融融生活图。此画布景兼“高远”与“平远”二法,树木有枝无干,用笔简劲老辣,有粗细断续之分,笔到意到心到,情境交融。此外,画家在落墨时渍染生动,墨韵跌宕起伏,足见关仝山水画道之精深。

关仝的画风朴素,形象鲜明突出,简括动人,其山水画在构图上继承了荆浩全景式大山大水的格局:“坐突巍峰,下瞰穷谷,卓尔峭拔,而又峰谷苍翠,林麓土石,加以地理平远,磴道邈绝,桥蛇村堡,杳漠皆备”。

《秋山晚翠》为关仝名作,此作注重营造气势,除远峰巍峨耸立外,由中景斜出至前景水际的山脊,也带有无比的魄力。画面正中画峭拔的主峰,山涧丛生寒林秋树,涧水悬瀑曲折而下,气势壮伟。画上无款,仅边幅上有明代王铎题语,指明为“关仝真笔”,并誉为“结撰深峭,骨苍力褉,”“磅礴之气,行于笔墨外”。画上钤有明纪察司半印及“秘园”、“乾隆御览之宝”等收藏印章,《石渠宝芨初编》著录。

《秋山晚翠》的远山各自高耸矗立,《画品》描述关仝的作品“大石丛立,矻然万仞”,应是指这种作风。无论是描绘陡峭的山壁,或者临水岩石的数个块面,画中直率而粗放的线条都传达出山石雄伟的气势,而这正是历来画史认为关仝最擅长的部分。

画史中记载关仝不善描绘人物,多为他人代笔。《秋山晚翠》即未见人物,不过作者并非意在表现一处人烟绝迹之地,而是由近景至远景,安排了山路、小桥、瀑布、水流,最后让观者的视线休憩于隐匿于右上的庙塔中。

延伸阅读

关仝《关山行旅图》

《关山行旅图》是关的代表作,绢本浅设色,纵144.4厘米,横56.8厘米。该图在构图上以一条河从左向右斜下而流,将画面分割成“z”字形。河的右边是起伏的山峦,以高远法向上画出巨峰,突高耸,形状如同卷云,这是关陇山川的特色;河的左岸地势较为平缓,有一座木桥把两岸连接起来,桥上及岸边都有行人,骑驴或者徒步向旅店走来。画面的下方以平远法画出了一家山野旅店,店内旅客各异。旅店周围有鸡犬、猪圈,并有一小船停泊河边。真是一派宁静和谐的生活景象!