欧阳询善正书、行书。尤其正书，对后世影响较大，笔力刚劲，笔划方润，纤细得中，给人爽利精神之感觉，被誉为“欧体”，在中国书法史上占有极重要的地位。他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“唐初四大书法家”。
欧阳询（577～641），唐初著名书法家。字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。历经陈、隋、唐三个朝代，仕历太子率更令、弘文馆学士等。据史书记载，欧阳询“虽貌甚寝陋，而聪司绝伦，读书即数行俱下，博览经史，尤精三史。”早年他专学二王书，后兼临北朝三公郎中刘珉书，并融合当时众书家的长处，勤学苦练，细心揣摩，渐得书法之道，从摹体中脱出，形成自家体势、风格，其书以险劲刻厉的独特风貌而令人耳目一新。
欧阳询书法在隋代已很出名，到了唐代更是声名卓著，远播外夷。高丽王曾派专使求其墨迹。来使因慕欧阳询之书名，请求非见其人不可，等到见了身材矮小、形貌猥琐的欧阳询，似乎大失所望。因由欧公之书法联想其人应是金刚怒目、高大魁伟的形象。确实，相比弥漫于六朝柔弱的靡靡之音的初唐书法，欧书的严正方刚俨然是巍峨超群的伟丈夫。
身为地道的南方人，但欧阳询书法明显地受北派的影响。虽说其书法严正方刚，但与北碑相比则又柔和得多，威而不猛，和而不流。其书的方刚严正无不体现出一股气象险劲的凛然正气。在方正之中又随字变形，或纵或横，穿插其间，方正而不呆板，在随意自然中见变化。尤其是偶尔又有几个别出心裁的特殊结构，排列于方正之中又非常和谐，这便是后人所称的“险绝”。
有意思的是，欧阳询诙谐的性格与其严正的书法风格完全是南辕北辙。在一次太宗所设的酒宴上，长孙无忌吟诗笑欧阳询长得像猴子，欧当即也随口吟诗一首反唇相讥，嘲笑长孙无忌的肥胖。长孙无忌的妹妹是皇后，他当然就是国舅，在欧的反击之后，太宗即拉脸对欧阳询说：“你不怕让皇后听见？”可见欧阳询的刚正与耿直。欧公的机敏诙谐被后人传为美谈。
欧阳询最大的贡献，是他对楷书结构的整理。他充分思考了例如点画之间的主次关系、穿插挪让、整体的章法和汉字形式的类别等，使其在书法中成为一种严肃的、郑重其事的创作方式。这种极端理性的用笔方式，也只有到了欧阳询的时代，才能被这样面面俱到地考虑到。相传欧阳询总结了有关楷书字体的结构方法共三十六条，名为“欧阳询三十六法”。他的研究已经完全摆脱了不稳定的字形的无规律性的变化，从而进入了造型分析的层次，书法结构的成熟观念至此才算是真正的成立。
欧阳询以80多岁的高龄于贞观年间逝世，身后传世的墨迹有《卜商帖》、《张翰帖》等，碑刻有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》等，都堪称书法艺术的瑰宝。
延伸阅读
欧阳询悟书法
欧阳询的书法早在隋朝就已声名雀起，远扬海外。进入唐朝，更是人书俱老，炉火纯青。但欧阳询自己却并不满足于已经取得的成就，依然读碑临帖，精益求精。
有一次，欧阳询外出游览，在道旁见到一块西晋书法家索靖所写的章草石碑，看了几眼，觉得写得一般。但转念一想，索靖既然是一代名匠，那么他的书法定会有自己的特色，我何不看个水落石出？于是伫立在碑前，反复地观看了几遍，才发现了其中精深绝妙之处，最后竟坐卧于石碑旁摸索比划达三天三夜之久。欧阳询终于领悟到索靖书法用笔的精神所在，因而书法亦更臻完美。