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第45章 画坛“元四家”应是哪四人

在我国绘画史上,有个“元四家”的称谓。“元四家”在艺术上师承董源、巨然的笔墨技巧,作品多通过自然山水的描绘,表达士大夫的隐逸思想。他们的作品熔诗、书、画、印于一炉,对明清及后世的中国画产生了深远影响。

最先提出“元四家”这个称谓的是明代文学家王世贞。他在《艺苑纪言》中,将赵孟、吴镇、黄公望、王蒙称为“元四家”。后来,屠隆、张丑都遵从此说。

比王世贞晚生29年的明末书画家董其昌在《画者》一书里提出的“元四家”是:黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇。由于董其昌在当时画坛居领袖地位,其书画风格和理论观点影响深远,故后世多沿袭董论。

对照王、董两家的提名,所不同的就是赵孟换了倪瓒。

倪瓒的画在技法上,初师董源、巨然,后参荆浩、关仝,创用“折带皴”写山石,树木则兼师李成。他的简中寓繁,似嫩实苍的风格,给文人水墨山水画以新的发展。当时的士大夫们十分钦慕他,称其为“高士”。

赵孟诗书画印皆精。其诗文风格和婉;书法圆转遒丽,人称“赵体”,在我国书法史上是与宋代的苏、黄、米、蔡齐名的大家;绘画以墨笔浅峰为主,略施青绿,造型与用笔古拙,有创新之意,并用书法技巧写古木竹石,是苏轼、文同以来文人画家题材技巧的直接继承和发扬。至于篆刻(印),是“圆朱文”的鼻祖,后世金石家凡学“圆朱文”皆以赵为正宗。

比较一下倪、赵二人的艺术成就不难发现,论全才,元代任何画家也比不上赵孟,董其昌将其排除在“元四家”之外难以服人;论绘画艺术,倪赞被后人普遍推崇,王世贞不给其列入“元四家”之中有失公允。