摄影者喜爱戏剧性的天气。雨，雪，雾，风暴天空－利用天气可以使照片增色并且帮助你传达出一种情绪或者心情。湿漉漉反射着霓虹灯光的街道与在阳光普照下看上去迥异，而且迷雾笼罩的废弃房屋会比晴朗日子里更具气氛。尝试在不同天气状况下拍摄你家附近的景物并且比较每一张影像传达的情调。
雨
当在雨中拍摄时，找一处有遮掩的地方（比如门廊）。使用雨伞或者用塑料袋简单地包裹好你的相机，并为镜头留个洞，因为水可以损害你的器材。留意落在你镜头或者滤光镜上的雨珠，并且要经常把它们擦干净。
凝固它还是虚化它
为了在半空中凝固雨滴，使用1/125或者更高的快门速度。1/60秒时雨滴会出现拉长现象并且在你降低快门速度时表现更明显。如果是在暗淡背景的衬托下最好突出雨滴，但假如没有可能的话，尝试在画面中包含另一个清楚物体表明正在下雨——比如，打伞的人或者水滴落在水坑里。
提示：
如果你拍摄城市时正在下雨或者刚开始下雨，走出去－白花花的街道会为你的照片添色许多。
雨的效果
搞清楚雨水是怎样影响你的画面的。树叶会发亮并且迎风的树干会因为潮湿而变得暗淡，使得树林变得更具戏剧性。一个农夫可以微笑着站在田里看着这场及时雨，但赶时间的生意人脸上可能一脸不高兴。
在埃塞俄比亚的一个火车站，雨水并没能阻止这位妇女极力把货物出售给过往的旅客。高速快门凝固了雨滴并且使得它几乎看不见。1/60秒的快门速度令雨滴恰好模糊地显现在火车车厢暗淡的背景上而且对于人物主体又足够快。
同样一张画面，同样的曝光，不同的效果。1/60秒的快门速度几乎凝固了左图中的雪花，1/15秒时可使雪花拉长。在调节自己相机正确曝光的光圈档和快门速度组合之前思考一下你想要得到哪一种效果。
雪
雪，象沙滩一样，可以欺骗测光表：明亮的白色导致欠曝－因为－不要忘记－测光表自18%灰度获得读数。最容易的补偿方式是从灰卡或者景色中你知道是中间的色调上获取读数。确保它是在你主体同样的光线下并且测光表并不是从明亮的背景上获取读数。如果是重要的拍摄，就采用包围曝光。
假如你拍摄许多张同一景色的照片，而且你已经确定自己的测光表欠曝多少的话，你可以把曝光补偿转盘设置在自动补偿上。如果你的相机没有这样的转盘，你可以改变ISO值以“欺骗”测光表。举个例子，假若你使用ISO200胶片测光表读数为F/16在1/250秒的话。自灰卡你得到F/11在1/250秒读数。只需改变ISO值至100来补偿一档。（记住，减半ISO值加倍所需到达胶片的光量。）不要忘记在拍摄后转换回原来的设置。
假如是晴天的话，在清晨或者黄昏时分出来。低角度的阳光使得雪地比日间显现出更多的细节和质感。避免阳光从你身后直射时拍摄。从雪地直接反射进你镜头的光线通常会带给你白茫茫一片的效果。
在非常寒冷的条件下，要极力保持相机电池有效工作的温度。我通常把相机放在自己的夹克里，拍摄时再拿出来，然后在朝下有一个地方移动时再放回去。还要记住，皮肤会与极冷的金属相粘，因此事先要把任何接触表面用胶带粘好。（不要忘记自己鼻子与相机接触的那个点。）
当你在非常寒冷的日子里回到室内时不要忘记冷凝现象。当你还在寒冷环境中时就把相机用塑料袋封好，然后在你回到设有暖气设备的房间里时暖和一下相机后再打开塑料袋。
找寻那些真正说明“寒冷”的细节：一只蜷缩在羽毛中的小鸟，只是从鲜艳羽绒大衣里露出眼睛的孩子，两个人说话时悬在空气中的哈气，胡子上的冰。
提示：使用闪光灯拍摄落雪时要加倍小心。闪光只会照射最近的雪花而不照亮其余部分。
雾霾
悬挂在雾气中的轮船，漂浮在百合池塘上的雾霾－水汽可以产生一幅非常令人共鸣的画面。象雪地一样，雾气也可以欺骗你的测光表和闪光灯。有些雾气可能是完美的中间灰调或者其稀薄程度无关紧要，而有些却有可能近乎于白色。为了确保正确曝光，从拍摄主体上获取曝光读数，或者，假若你可以接近的话，从灰卡上获得。在浓雾环境下，你的闪光灯光可能被水体颗粒反射掉而且无法到达你的主体，就像汽车大灯有时只会照亮雾气而无法照明道路时的情况一样。
如果雾气太浓的话，用干净的塑料袋简单地包裹好你的相机。留意凝结在镜头上的雾气。当外面雾气茫茫时，不要被其暗淡的光线吓跑－弥漫的光线对于某些情绪类型的照片非常理想。
风暴天空
当我看到戏剧性的风暴天空时，我到处奔跑试图发现其前景中的某些兴趣点。戏剧性的天空创造出你无法从其他场景中得到的感觉，正如古典画家表现出的那样。
如果你拍摄穿透云层的几缕阳光，留心不要从光柱处获取测光表读数，因为你想让它明亮。这一点同样适用于撞击礁石时迸发的白色浪花泡沫。记住，如果天空太阴暗的话，测光表会过曝。
高速快门和适当光圈的正确组合凝固了这群滑雪橇者的运动并且把雪地记录为鲜明的白色。在满眼白雪的景色中相机的测光表通常会低曝，所以要从灰卡上获取读数或者修正相机的测光表读数以补偿明亮的白雪。
迷雾为长江笼罩上了神秘的气氛，雾气的稀薄程度使得胶片能够抓住一些船上的细节。明亮日光下的同一场景会令人产生完全不同的感受。
聚集的乌云给这一风景增添了晴朗蓝天所缺乏的先兆和深奥的气氛。假如你想看到风暴天空的话，出行时带着相机。假如开始下雨的话，记着从屋檐或者雨伞下拍摄以便保护自己的相机。
§§§第五节捕捉“决定性瞬间”
拍摄一张照片最关键的步骤是按动快门按钮，这不是因为按快门是“把照片拍摄下来”的动作，而是因为照片拍下来以后，就不可改变了。在未按下那决定命运的按钮之前，摄影家可以随意选择、改变、取舍、改进或纠正，他可以做任何他想要做的事。可是，一旦他采取了那决定性的步骤，按下了快门按钮，就水已成舟，无论是好是坏，事后改变照片面貌的机会就很少了。所以说，时间的选择是拍摄一张照片的最重要的步骤。
一位摄影家，无论他选用的器材多么好，技术如何完善，除非他选择了正确的时间，否则，照片就很有可能在技术上无懈可击，但不能用。因为经验表明，一张照片可能由于技术欠妥而遭到批评，但只要题材好，表现手法富于想象力，时间的选择适当，这张照片就不会失败。因为大多数人不很懂得摄影技术，甚至不关心这方面的问题，但他们却都非常关心照片所包含的意义。
人们在赞美一张特别动人的照片时常说：“多幸运的镜头！”也许这个说法是对的，摄影家拍这张照片确实是靠了运气；但也可能是他辛勤劳动的结果。然而，不管一张照片是偶然拍下来的或者是经过精心计划的，它成功的主要原因往往是由于时间选择得正确。
选择时间是为了抓住抓拍大师卡蒂埃一勃列松所说的“决定性的瞬间”，也就是动作的顶峰，事件最精彩的场面，最有意义的姿态或神情，也就是照片的一切因素汇成完美构图的瞬间。
对摄影家来说，要做到这一点，得有观察能力，要能全神贯注，要有预见。有观察能力，就不至于忽略那些似乎不太重要的细节，而这些细节最后可能促成作品也可能破坏作品。全神贯注是为了准备就绪，等待着最有意义时刻的到来。要有预见，是因为动作往往十分迅速，当摄影家意识到“就是它”时再拍就已经为时已晚了。例如，在体育摄影中，摄影家必须在高潮出现的若干分之一秒前就按下快门，因为在动作和曝光之间会有一定的时滞，这是由摄影家本身对时间的反应和器材固有的机械惯性造成的。
防止漏掉“决定性瞬间”的最保险的办法，是拍摄大量的胶片。业余摄影者通常不理解这一点，抱怨什么：要是他们也像专业摄影家拍摄那么多张，他们也会“碰上”的。这是无稽之谈。专业摄影家所拍的这些照片中的每一张，都是作为最后高潮而认真选择曝光时机拍下来的。可是，后面又一个更有意义的瞬间出现了，使前面的照片显得逊色，这样，一个又一个地随之而来。大多数专业摄影家都懂得这一点，并且都是这样做的。说得恰当些，因为他们是专业人员，他们不敢因为错过了时机而丢掉事件高潮时的照片，那是他们被指定要完成的任务。
关于时机的选择，摄影家必须考虑下述因素：心理上的适当瞬间、运动与构图的关系、光线、气候和季节。
心理上的适当瞬间
每一出戏，每一个行动，每一种事件，都有它的高潮，高潮就是紧张的状态达到了开始缓和的那一瞬间，神经上的紧张开始松弛的瞬间。不可避免的事件正在发生、脾气正在大发作的瞬间，胜利或失败的瞬间；如鲁比枪杀奥斯瓦德；赫鲁晓夫在联合国会议上用皮鞋敲打桌子等等。不过认识并抓取上述这种显而易见的戏剧性瞬间一般并不困难。可是，许多深切感人的瞬间并不是显而易见的。如一位被抛弃的中国婴儿孤独凄惨地坐在火车站的地上（译者注：照片反映日军侵华大轰炸中，一个小孩坐在废墟和死尸之间号哭）；一位法国男人获悉法国被战败而失声痛哭……要抓获这样的瞬间也需要作出时间的选择，但是，还必须对这种情景有一种特殊的认识才能抓到。
最令人棘手的事情之一是选择正确的时机去摄取一个人的笑容。我说笑容并不是商业摄影家所拍的那种牙齿外露的笑容，这种微笑没有欢乐或愉快，毫无意义。真正的微笑是对一种微妙或诙谐情景的感情上的反应，这种反应表现在眼睛和整个脸上。这个宝贵的瞬间，往往刚一出现又瞬即消失，只有靠精确的时间选择才能抓取到它。
运动与构图的关系
我们生活在一个运动的世界中。人与动物，轿车与飞机，滚滚的波涛与飞逝的云彩都在运动。即使事物静止了，而摄影家本人还是活动的。他采取的每一个步骤，都是从不同的角度、不同的大小以及周围环境的不同关系中去观察主体的。难怪一张照片的成功与否，它的差别往往就在于时间的选择。例如，将一辆竞赛中的汽车放在照片的上角，放在中间，还是放在下角，差别是很大的。将汽车的形象正确地安置在照片上是时间选择的结果。
时间的选择与运动之间的另一种联系，是由于物体在运动时能改变它的形象。例如，一位摄影家想要拍摄一伙向他走来的人群，他们越来越近，人也显得越来越高大。应当何时按下快门？人的形象越大，就越能看得清楚，与四周环境相比，人物就越显得重要。照片的特点随着主体的大小而变化。摄影家应当抓取哪一种画面，取决于他对时间的选择。
选择时间的意义，就是认识一切条件成熟的时机。认识照片的各个组成部分结合到一起形成一幅优美图案的时机，而且要能抓取到这一瞬间。
光线、气候和季节
主体形象的变化可以由运动所引起，也可以由光线、气候以及季节的不同所引起。要选择这些外部因素与主体的特点和照片的目的相协调的瞬间，还是一个时间选择的问题。