在单点儿的基础上，将基本点前边垫上两个连续的“当”，又形成了花点儿的打法：
‖：当当嘀咯|当○（花点）一般打“花点”经常是三个连续在一组。
在这个花点联奏的基础上，前边加上两个单点，后边再加上一个单点，就形成了山东快书的开场点。
当然，山东快书的开场点可以多种多样。
在演唱当中，还有一个“暗板”
的打法，即用鸳鸯板上板的下端，轻轻敲击底板，每一板敲下，也就是每两个字敲一下板。敲击的声音要小，演员自己能听到即可，就象是演员拍着板，按节奏数唱词句一样，这个声音观众也能隐约听到。
七、快板书
快板书的语言特点和格式
快板书就是用合辙押韵的普通话来说书、讲故书。语言要求日语化，通俗易懂。
快板书要求：一辙到底。辙的选择可以根据段子的内容而定。快板书一般要求每段约三百句左右（上下句按两句计算），宜使用较“宽”的辙。当然，“窄”辙可以用，只是在创作时需要付出更大的劳动。但“窄”辙又有词句生动的特点。
快板书要求长短句相结合，句式变化很多，常用的有垛句、叠句、排比句等。垛句又分“三字垛”、“五字垛”、“七字垛”。如：
不怕磕，不怕碰，
不怕扎，不怕曲钉，
扎不透，拉不疼，
又坚又硬还又灵，
这是一段三字垛句。当然，严格要求应该每个三字句的尾字都要在辙上，“平平仄平仄平仄”为最佳。
动快板书的编写
编写快板书首先要选材，可以选生活中的事件，通过综合、提炼、升华来进行创作；也可以根据小说、散文、报告文学或其他形式的文艺作品，加工改编成快板书段子。有了故事情节，还要刻划人物。由于形式容量的局限，集中刻划一两个主要人物即可，切忌时间拉得很长，场景变化频繁，所写人物过多，那样不容易写得深刻。
题材选好之后，列一个故事梗概提纲，就可以选辙了。每段快板书辙的选样，可根据要写的故事中固定名词的占有量来定。比如，你所写的故事中有边疆、牧场、牛羊、姑娘、院墙等名词，这个段子就可以选定“江阳”辙。如果故事情节中有团员、青年、上班、攻关、科研等词语，选用“言前”
辙，写起来就很顺手。写一个段子，选用什么辙很重要，如果选合适了，写起来省力、效率高。如果选得不合适，写起来就又费劲，效率又低。
编写快板书，要求开门见山。段子的开头是个关键，快板书要求开头进入情节快，出人物快。最好在开头的情节中把人物尽量全引出来。让人物推动情节发展，激化矛盾，解决矛盾；让情节紧紧拽着观众走，才能引人入胜，取得较好的舞台效果。
设置人物要尽量使人物能够一贯到底。可要可不要的人物，就不能要。可合并的人物，就把两个或三人人物让一个人来代替。这样便于集中刻划，给观众留下较深的印象。
快板书的伴奏
快板书的伴奏工具是用“七块瓦”，即“大板”和“节子”
。它与快板的握法相同，但在打法上，比快板要丰富些。小板（节子）的打法有五个点，即垫点、单点、双点、逛点、花点。
八、天津快板
天津快板的伴奏音乐
天津快板的伴奏音乐比较简易，一般使用二胡、四胡、三弦、琵琶、扬琴等。音乐的节奏，可以根据快板间的变化而变化。
天津快板的语有特点和格式
天津快板是用天津方言演唱的，分慢板、中板、快板，节奏轻快、语言流畅、通俗易懂、合辙押韵，常巧妙地使用天审“土语”制造俏皮的“包袱儿”。
天津快板的基本格式是：“五五八五”，每两句分四小节唱完。其他格式就是在这个基础上的演变唱法，但节奏不变。
这是按照天津快板的原始节奏填写的词，字数是“五五八五”。在这基本格式上还可以千变万化，形成多种多样的句式。
天津快板的编写
天津快板一般是一辙到底，也有个别中间换辙的。但它与快板和快板书不同。天津快板本身有个固定的曲牌，等于是往曲牌中填词。所以，创作时要特别注意它的结构。另外，天津快板也可以在演唱中加“数板儿”。“数板儿”就是将乐队伴奏停下来，单独用竹板敲击节奏数唱。
这种“数板儿”可以按照写快板的格式写词。在一般天津快板中，加两处数板也很有特色。
天津快板的快板节奏
天津快板一般是演员本人不拿板，打板的人在乐队，是伴奏的一员。
板的打法与快板及快板书中的单、双点与大板配合相同。只是在伴奏时要随着演员的情绪需要而有轻有重、有快有慢，但节奏要稳，节拍要准。
九、对口词
对口词概述
对口词是一个新生的曲种，它反映现实快，很有战斗力。
对口词的语言特点
对口词由两个人表演，它的节奏自由，具有朗诵诗的一些特点。句式灵活多变，短促有力。每段可长可短，可以没有情节和人物，也可以有情节、有人物。
由于它格式非常自由、易于编写，因此，可以在基层单位及时地反映好人好事，批评不良倾向。这种形式是职工业余文化生活中经常采用的。它是短小精悍、独有特色、容易排演、受欢迎的好节目。
对口词的编写
对口词的句子可长可短，但以短为主，长短句结合，并且要求上下句要对仗，字数尽可能相同。
对口词对辙的要求也较自由，一般是每段一辙到底，但也可以中间变辙。每对句子的下旬要求必须在辙上，并最好是平声，上句不要求入辙。但最好尾字用民声。这样，说起来声调一高一低，一起一落，既上口又入耳。
编写对口词时，要把上下旬分为甲乙。两个演员每人只说一句，而不能一个人说两句。但可以一句两人齐诵，并在齐诵后两个演员互换上句。
对口词的句子要力求短。特别是结尾部分一定要写短句子，这样才能有利于把节奏催上去，使速度加快，力度加大，最后戛然截止。
十、群口词
群口词概述
群口词又称多口词，它由多人配对答表演，编排方便，很适合形势宣传鼓动工作。
群口词的语言特点
群口词是在对口词的基础上发展而来的，它不需打击乐器伴奏。演唱时，以齐诵为主，节奏非常自由。
群口词演唱时强调抒发感情，要求每个演员要有饱满的革命热情。群口词在形式上，与诗朗诵，特别是集体诗朗诵很相似。
群口词演唱时的语言节奏多为中速或慢速。要抒发丰富的情感，要有深沉的语言。一般群口词的演唱内容要求是赞颂体的题材。比如，悼念牺牲的先烈，赞颂今天的幸福生活等等，常常使用群口词这种形式来表现。
群口词的编写
群口词是一种格式自由的演唱
形式，格式可以多变，字数多少不受
局限，以要抒发的内容、感情的需要为依据。它要求有辙韵，但可以比较自由。群口词的写法没有固定格式，可以象叙事诗或抒情诗，也可以象歌词或演唱词的写法，中间还可以有对口词的段落。它虽对平仄声无严格要求，但是也必须有辙，要区别于朗诵散文和讲故事。群口词很适合搞临时突击性的、配合宣传的节目。可以在很短时间内，集体编写并演出。
群口词的表演
群口词的人数要在三个人以上，多至十几人或几十人。要根据演出场地大小而定。因表演时要变换队形，排列画面，所以不能搞得人员过多，造成舞台拥挤，使演员在演出时无法活动，表演不开，影响演出效果。
群口词表演时，一般开始要齐诵，然后可以变换队形互相对诵。也可以由一个或两三个人出来领诵，众人与他们相呼应合诵。最后，节目结束时必须要齐诵，并摆出整齐的队形和集体画面。
群口词的表演动作比较简单。可作一般的手势，或者分组排成舞蹈画画，因为大部分是集体动作，所以要求动作要一致二方向、高低要整齐。
十一、锣鼓词和锣鼓快板
锣鼓词和锣鼓快板的概述
锣鼓词与锣鼓快板是两个很近似的演唱形式。区别只是锣鼓词演员手中不拿竹板，而锣鼓快板则要求演员手拿竹板。
锣鼓词和锣鼓快板的语言特点
这两种形式语言节奏较快，演唱词短句多、长句少，而且经常使用叠句、垛句，配合锣鼓敲击，演唱起来非常有气势，扣人心弦。锣鼓词在演唱时经常是把锣鼓搬上舞台，有时敲击者也是演唱者。一般打击乐器有大鼓、大锣、大爆堂鼓、小钹、小锣。如果演员多，还可以成对成双，把每件乐器和鼓锤系上红绸。在舞台上敲击起来非常红火。
锣鼓快板在演唱时经常是把锣鼓放在侧台，敲击人
员不出常演员在舞台上演唱时靠手中竹板，敲击节奏。
而锣鼓只在间奏时敲击，或者个别段落及结尾，需要烘托气氛时，随着节奏敲击。
锣鼓词和锣鼓快板的编写
这两个形式，在文字脚本上很象快板群，即多口快
板。
它们的节奏比对口快板、快板群要快。它只有快速、中速而没有慢速。因此，写词时一定要以短句为主，切忌写长句。
它要求合辙押韵，可以仄平仄平……也可以平平民仄……或者仄仄仄仄。写词时要多使用垛句，多写三字垛，四字垛、五字垛为好。
锣鼓词和锣鼓快板的表演
锣鼓词表演时，要以大鼓为中心。大鼓摆在靠近天幕的中心位置，鼓的位置还要升高，可放在架子上，击鼓者也要站上去。其他小鼓和持钹者也要高于台前的演员，就象是拍集体照，要能看到每个人的脸一样。
演唱时，可随着唱词的段落变换队形。
可以排成“一”字形、“二”字形、“八”字形、“扇”形或倒“八”字形等。变换时间叮在锣鼓过门中，或者在垛句段落之后。