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第58章 《西游记》

第3章第24节《西游记》

《西游记》在中国小说史上具有重要地位,它和《三国演义》、《水浒传》一样,是中国人

民家喻户晓的古典小说名著。

现存《西游记》的刊本,以明万历二十年金陵唐氏世德堂本为最早,二十卷一百回,不署作

者。后来版本,或有误署丘处机撰的,然未有署吴承恩者。明天启《淮安府志》著录吴承恩

的著作,有《西游记》一书,清人吴玉NB056、阮葵生等据此推断吴承恩即是百回本小

说《西游记》的作者。

吴承恩(约1500~约1582)字汝忠,号射阳山人,淮安山阴(今江苏淮安)人。吴承恩出身

在一个由书香门第败落的小商人家庭,少年时代就很有文名,但在科举上屡遭挫折,直到4

5岁时补“岁贡生”,到浙江长兴县当了县令的师爷。他清正廉洁,刚直不阿

,看不惯官场的奸邪谄媚、尔虞我诈和官府对人民的横征暴敛,只干了一两年就愤然弃职拂

袖而去,隐居家中,潜心收集民间传说和有关野史资料,决心写作神话小说来和统治者抗争

。所著诗文大都亡佚,后人编订成《射阳先生存稿》四卷。

《西游记》的内容

《西游记》是一部思想性和艺术性都臻于一流的伟大作品,是明代 て∷档闹匾髋芍?

一神魔小说的代表作。神魔小说通常由两个部分组成。一个部分叫做出身传,另一个部分叫

做灵应传或降妖传。《西游记》的结构也是这样。它的前七回,介绍孙悟空的出身。其余九

十三回,是全书的主要部分,讲述唐僧、孙悟空师徒四人降妖伏魔、西天取经的故事。

孙悟空出身传中的大闹天宫的故事,成功地塑造了孙悟空的形象。他具有强

烈的反抗性格,藐视腐朽无能的天宫统治者,喊出了“皇帝轮流做,明年到我家”的口号。

正像有人所说的,“如果没有历史上发生的许多次规模巨大的、猛烈地冲击了封建王朝的农

民起义、农民战争,大闹天宫的情节不可能想像得那样大胆,孙悟空作为一个叛逆者的形象

也不可能塑造得那样光彩夺目。”

猪八戒的形象也颇值得注意。猪八戒也是有血有肉的形象。和孙悟空不同,他更具有平民的

色彩。在他的身上,优点和缺点经常混杂在一起。他出现在读者的眼前,不使读者感到陌生

和敬畏,反而产生了一定程度的亲近感。

猪八戒行动莽撞、贪吃好睡、懒惰笨拙等特点,既与他错投猪胎有关,又是人性的表现。自

然,

猪八戒也有些长处,如能吃苦,在妖魔面前从不屈服,总记得自己原是“天蓬元帅”下凡等

等。但他的毛病特别多,除了上述几项,他还贪恋女色,好占小便宜,对孙悟空心怀嫉妒,

遇到困难常常动摇,老想着回高老庄当女婿,在取经的路上,还攒着一笔小小的私房钱。他

在勇敢中带着怯懦,憨厚中带着奸滑。猪八戒的形象,体现了人类普遍存在的欲望和弱点。

但在作者笔下,这一形象不仅不可恶,而且很有几分可爱之处。比较孙悟空的形象多有理想

化成分,猪八戒的形象更具有日常生活中人物的真实性,读起来让人觉得亲切。这一种人物

形象,是过去的文学中未曾有过的,他的出现,显示出作者对于人性固有弱点的宽容态度,

也显示出中国文学中的人物类型进一步向真实、日常和复杂多样的方向发展。

在“西游”故事流传过程中,唐僧的形象和地位都发生了变化:由主要角色变为次要角色;

由富有神奇性的正面形象,变为在一定程度上来说是被批判的对象。在《西游记》中,他表

现出了仁爱、慈善的宗教道德,但同时也表现出了不分是非、不辨真伪的迂腐无能,而这种

无能,也正构成了对宗教信条的讽刺。从某种意义上来看,唐僧的形象,与其说是一个僧侣

,不如说是一个腐儒。

《西游记》的艺术特色

浓郁的浪漫主义是《西游记》的基本艺术特征。书中作者幻想了一个超自然的世界,在这个

世界里神话人物、他们的神奇法宝和所处的环境又大都有现实的基础,同时在神奇的形态下

体现了人们的某种意愿。在各色神魔形象的塑造上,既表现他们超自然的神性和动物属性,

又能找出社会化个性的踪影。像孙悟空灵活多变、急躁、好动的个性,分明就是猴的特点,

这一动物特性与他乐观反叛的人格化个性和谐地融为一体,使得作品既有色彩瑰丽的奇想,

又有细节的真实性。然而在想像中又时刻映照着现实,《西游记》模拟了一个秩序井然的神

仙世界,这个世界带着清晰的现实社会的影子,那威严不可一世的玉帝、太上老君,“要人

事”的佛徒、残暴的各色妖魔似乎都可与现实对号入座。

鲁迅说《西游记》“讽刺揶揄则取当时世态”。明中叶,道流羽客颇受尊崇,以方术而得官

荣华者甚众。而《西游记》却极少谈道,敷衍的佛家故事亦多不恭,所以书中提倡的实际

上是三教合流,正如鲁迅所说:“释迦与老君同流,真性与元神杂出,使三教之徒,皆得随

宜附会。”如果我们把《西游记》中那无能的玉皇大帝以及整个天神群体,看作是人世间昏

君和整个统治集团的象征;把群魔众怪看作是奸臣酷吏、地方豪绅的象征,那么,《西游记

》的“讽刺揶揄”的笔锋,正指向整个封建社会的黑暗现实。

《西游记》以讽刺、幽默的笔调,运用浪漫主义手法,使小说充满奇特的幻想,表现了罕见

的艺术想像力。对孙悟空这样一个理想化英雄的塑造,是中国小说史上的独创。书中的许

多人物既有神奇性,又有强烈的现实感,还有动物的自然属性。它为后代的神魔小说的形象

塑造提供了成功的范例。