陶渊明写诗劝学
陶渊明退居田园后，过着自耕自种，饮酒赋诗的恬淡舒适的生活。
一天，邻家有个读书的少年前来向他求教，毕恭毕敬地说：“陶老先生，我非常敬佩您渊博的学识。但不知您少年时读书有无妙法？敬请传授，晚辈不胜感激。”
陶渊明听少年说完，不禁大笑道：“天下哪有学习妙法？
只有笨法，全凭下工夫。勤学则进，辍学则退！”
陶渊明见少年并不十分懂他的意思，便拉着他的手来到亲手耕种的稻田旁，指着一棵苗说：“你蹲在这里，仔细看一看，告诉我它现在是不是在长高？”
那少年依陶渊明所说，目不转睛地看了很久，把眼睛都看酸了，仍不见稻苗往上长，便站起来对陶渊明说：“没见长啊！”
陶渊明反问道：“真的没见长吗？那么，原先矮小的稻秧，是如何变得这么高的呢？”
陶渊明见少年低头不语，便进一步引导说：“它每时每刻都在生长，只是我们肉眼看不到罢了。读书学习，也是同样道理，知识是一点一滴积累的，有时连自己也不易觉察到，但只要勤学不辍，就会积少成多。”
陶渊明又指着溪边的一块大磨石问少年：“那块磨石为什么会有像马鞍一样的凹面呢？”
“那是磨成这样的。”少年随口答道。
“那它究竟是哪一天磨成这样的呢？”
少年摇了摇头。
陶渊明说：“这是我们大家天天在上面磨刀、磨镰，日积月累，年复一年，才成为这样的，学习也是这个道理，要是不坚持读书，每天都会有所亏欠啊！”
少年恍然大悟，连忙再向陶渊明行了大礼，说：“多谢先生指教，学生再也不敢要求学什么妙法了！请先生为我留几句话，我当时时放在心上。”
陶渊明欣然同意，写道：
勤学如春起之苗，不见其增，日有所长；
轻学如磨刀之石，不见其损，日有所亏。
洛阳纸贵
著名文学家陆机听说左思要写《三都赋》，讥笑说：“这里有一个老粗，还想作一篇《三都赋》，等他写成了，只配给我们盖酒坛子罢了！”左思不怕讥笑，广泛进行社会调查，大量搜集素材。在这个基础上，左思关起房门，谢绝亲友，专心致志地进行构思和创作。他在室内、院里、厕所等地到处放上纸笔。不管走到哪里，不管什么时间，只要想到好词好句，就立刻记下来。就这样，经过十年的努力，终于写成了轰动一时的《三都赋》。由于京城人争相传抄，一时纸张价格大涨。“洛阳纸贵”被后人传为佳话。
自成一体
一次，郑板桥晚上睡觉时，竟在他老婆的背上画来画去，研究起勾、横、撇、捺来。他老婆问他干什么，他说：
“我在练字。”他老婆对他说：“你要练字么？你有你的体，我有我的体，你怎么往别人体上画？”郑板桥听了，恍然大悟。于是他便抛开了别人的碑帖，自成一体，创造出自己的书法风格。
曹禺挨打
曹禺是我国现代著名的剧作家。他写的《雷雨》、《日出》等剧本，很受人们欢迎。大家可知道，他为写《日出》这个剧本还挨过打呢！
那是在一个数九寒天的深夜，曹禺如约来到一个荒僻贫民区的街头等人。等谁呢？等两个乞丐。
原来，写《日出》需要了解有关乞丐的生活和语言。为此，他在前几天找到两个乞丐，并约好今天晚上在这里见面，由他们讲述乞丐的生活并教说数来宝。曹禺当然要给他们一些赏钱。
曹禺在凛冽的寒风中左等右等，就是不见那两个乞丐露面；下半夜，刺骨的寒风把他冻得瑟瑟发抖。他便转到附近一个乞丐藏身的鸡毛店去找。他一进门就看到破旧栈房地下的草窝里，横七竖八躺着一些穷汉。他一面看着，一面喊着，想极力辨认一下有没有要找的那两个人。一个喝得大醉的穷汉，突然跃起，用眼睛瞪着这个半夜闯进来的不速之客，对着曹禺的眼部狠狠地打了一拳。曹禺一面遮拦后退，一面连声解释，那醉汉才停下手来。可这一拳，差一点把一只眼给打瞎了。
后来曹禺听人说，到那样的地方去必须有熟人引路才行。于是他又设法找到了这种“熟人”，改头换面，穿上一身破烂衣服，终于和那些乞丐交上了“朋友”，从他们中间学到了许多新鲜而有趣的知识，充实了作品的内容。
一本“万宝全书”
果戈里说过：“一个作家，应该像画家一样，身上经常带着铅笔和纸张。一位画家如果虚度了一天，没有画成一张画稿，那很不好。一个作家如果虚度了一天，没有记下一条思想，一个特点，也很不好。”
果戈里正是这样做的。他有记笔记的习惯，随时把看到、听到的传闻、趣事、警句、谚语和读书心得记入笔记本中。他喜欢在午饭前出门散散步。常常因为看到或想起有趣的事而转身回家，把它们记入笔记本中。
有一次，果戈里请一位朋友到饭馆吃饭。忽然，一份菜单引起了他的兴趣。便拿出笔来，往笔记本上抄菜单。饭菜上齐了，他还在那里埋头抄写。朋友见他这样冷淡，心里很不愉快，不耐烦地说：“你是请我来吃饭，还是请我来陪你抄菜单？”说罢，气呼呼地离开了饭馆。果戈里全然忘记了自己是陪朋友吃饭的，照旧头不抬，手不停地抄，连朋友走了也没有察觉，嘴里还不住地称赞说：“太好了！太有用了！”后来，果戈里在创作小说时用上了这份菜单。
这位大作家有一个近500页的笔记本，上面记有大量的素材，他高兴地称它为“万宝全书”。
阿马贡的生活原型
阿巴贡是法国喜剧大师莫里哀的喜剧《吝啬鬼》中的主人公。为了钱，他不顾父子之情，以昂贵的利息向儿子放债，在他身上集中了资产阶级极端利己主义者的贪婪、吝啬和残忍。莫里哀之所以能把他写得入木三分，是因为阿巴贡的生活原型就是作者的父亲。莫里哀的父亲是个商人，有钱有地位，却十分吝啬。1643年莫里哀为组织剧团到全国各地巡演，向父亲借了一大笔钱。后来剧团亏本，莫里哀无钱偿还债务，他父亲竟向法院控告了他，致使他进了监狱。直到20年后，莫里哀才还清了所欠的债。
写作时要琅琅有声
在写作的时候，不少著名的大师都是嘴里一边大声地念，手里一边写的。
福楼拜边写边念的时候，其声音之大，就是在河的对面也听得见。巴尔扎克就更有趣了。有一次费里戈维去拜访巴尔扎克，当他走到巴尔扎克门前时，只听见里面正闹得天翻地覆。他以为出了什么事，推门进去才知道房间里并没有其他的人，原来是巴尔扎克在跟作品中的一个人物（坏蛋）大发脾气。
手杖和笔
董必武喜欢书法，在工作、会议之余，经常练字。
晚年的时候，董老到户外活动总是拿着一根手杖。走累了，坐下来休息的时候，他便把手杖当作笔，在地上写写画画，然后认真地察看写在地上的字的间架。如果坐得高，干脆把手杖象握笔一样提着，在空中写呀划呀；如果坐得低，就在地面上写划。
散步时，他拿着手杖锻炼握笔、运笔的腕力；看电影、坐汽车时，则从衣袋里掏出一管竹笔帽，或干脆用中指在膝头写划，不停地练习。
由于勤学苦练，董老的字清秀、挺拔，集中了颜、柳诸家之长，又自成一体。
“要画的都记在心里了”
唐玄宗很向往四川嘉陵江山水的秀丽风光，便派吴道子（唐代画家）去写生。吴道子自幼刻苦用功，善于绘画，对于家乡（四川）的山水景物又有浓厚的兴趣，这次欣然遵命重游旧地，饱览蜀中水川之美，将所见所感，一一铭记在心。
回到长安，唐玄宗观赏心切，便要吴道子拿出画稿，吴道子回答说：“我没有画什么稿子，要画的都记在心里了。”
唐玄宗感到疑惑不解，命他当场在大同殿作画。吴道子早巳胸有成竹，举笔挥毫，只用了一天的工夫，就在大同殿壁上画成了一大幅嘉陵江300余里的旖旎风光图。唐玄宗看后，把这幅壁画与以前李思训画了几个月才．完成的同一画幅相比，结果不得不赞叹说，“李思训数月之功，吴道子一日之迹，此极其妙。”
从不放下画笔
1960年10月，一个细雨霏霏的秋天，年迈的法国画家塞尚（法国画家，1839—1906）带着画笔，来到乡间小河旁。他坐在一座草棚里，兴致勃勃地画起来。突然，他感到浑身发冷，头昏目眩，一头栽倒在地上。几个过路人看见了，七手八脚把他抬回家去。
第二天，他感到浑身酸疼，四肢无力。可是，仍和往常一样，一大早就起了床，拿起画布、画笔，背起画架到野外去了。走着走着，他发现一个写生的动人场面，他立刻摆好画架，掏出画笔，用他那枯瘦颤抖的手慢慢画了起来。不料风云突变，天下起雨来，塞尚着了凉，病情恶化。回到家，便躺在床上起不来了。直到他的心脏即将停止跳动的时刻，手里还没放下那支画笔。
赛纳河上的“灯塔”
夜，总是有点神秘。赛纳河上熙来攘往的船只，匆匆地驶向预定的目的地。河岸上，有一个彻夜通明的窗白，默默地指示着船舵的方向。海轮上的船长们，习惯地把它当成前进的灯塔。可是他们都有些纳闷：是什么人，经常彻夜不眠呢？
如果你能接近那奇怪的亮着灯的窗口，就会解开这个谜。你会看到，这间屋子的主人正在紧张地写作。“写出这样的东西来，真应该自己打自己的嘴巴！”他带着难以排解的烦恼陷入沉思，准备再作修改。当他突然找到他正在寻觅的文句时，口中便念念有词，站起来这里那里走动着，脸上露出得意的神色。可是转眼间，他又皱起眉头，默默地走近面对赛纳河的窗口，把前额贴在窗户上，茫然望着窗外迷蒙的夜色……他，就是居斯达夫·福楼拜（法国作家，1821—1880）。
练台步
程砚秋年轻时，练台步着了迷。一天，他在前门大街看见几个人抬着轿子，脚步走得十分稳健和谐，于是情不自禁地跟在后面，不知不觉走了好几里路，心想：如果京剧青衣的台步能走得这样稳，那该多好啊！