在香港，男歌手毫无疑问是比女歌手容易生存。最佳例证莫过于四大天王红了十年再红十年，而不过是几年前才崛起的天后接班人却纷纷敌不过把前浪推下去的后浪——纵然没人敢说现今当时得令的几个名字终究是否经得起潮流考验。
香港还有个跟内地和台湾迥异的女歌手生态环境：要红，可能还真不能靠一个人红。何韵诗至今在台上仍有着梅艳芳的台型台风，杨千嬅以外形像郑秀文为引起观众注意的切人点；到今天，Twins仍旧两人同上，卫兰卫诗是双生儿之外，还有堂姊妹的2R。近年相对独来独往而又受欢迎的女歌手，好像真只有容祖儿——当然在她背后有着一支随时候命的军队，所谓“一个人”，是被唱片公司所打造，又被本地乐坛所认受的“唯我独尊”——是形象，也是地位。
相比之下，内地有太多女歌手都是在打游击战了。没有唱片公司给她建立的发展基地，她们随着中国大市场的开放，只能化身游牧民族，哪里有歌迷，有签唱会、握手会便哪里去。以前听说宣传新唱片都认定了是几个国内大城市，如今，再没听过的地区，甚至飞机去不了而只能坐上数小时小货车的地方也一样要去。
光是长途跋涉还只是皮肉受罪，到了另一些地方，即使如台湾，虽然绝非茹毛饮血，但最文明也可以是最不文明的地方，活生生的例子如电视台的某些综艺节目。主持人擅以最文明的方式把女歌手生吞活剥：表面关心感情生涯何去何从，骨子里想看见她们脸上的化妆被受不了的问题弄得惨淡收场。一个通告接一个，赶完南下再北上，最惨的是通告费人不敷支之余，宣传做了还不一定能为新唱片的销量杀出血路。
香港女歌手的最大特色，便是特别矜持——正如我早前写过，我们就是不可能出产粗养粗活如蔡依林，也没见过我行我素如李宇春。香港女歌手的风格便是客客气气。是以看是好看，但要引起嗜麻嗜辣的现代消费者的“食欲”，似乎她（们）的“甜”正好是她（们）的“淡”。
2007年1月15日